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- L’ULTIMA CENA DI LEONARDO VISTA DA LAST SUPPER INTERACTIVE
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   Fig. 1 - Ultima Cena (Deep Space 8K.LSI_ Franz Fischnaller)Immergersi fisicamente in un mondo virtuale che si propone di ricreare l'ambiente originale dell'Ultima Cena e il contesto in cui l'opera è stata realizzata: è Last Supper Interactive (LSI), l’installazione realizzata dall’artista Franz Fischnaller, inaugurata l’8 settembre 2023 durante l’Ars Electronica Festival Ars Electronica Festival 2 dal titolo “Who Owns the Truth'”, ospitata nello spazio immersivo Deep Space di Ars Electronica Center a Linz (Austria). Fulcro del progetto è la fotografia ad altissima risoluzione dell'Ultima Cenadi Leonardo Da Vinci nel Refettorio della Chiesa e Convento di S. Maria delle Grazie a Milano, acquisita da Haltadefinizione, Tech company della casa editrice Franco Cosimo Panini. L’immagine, da 21 miliardi di pixel e composta da 1042 scatti panoramici, è il frutto della campagna di digitalizzazione condotta sul capolavoro nel 2010, realizzata in collaborazione con la Direzione Regionale Musei Lombardia e il Museo del Cenacolo Vinciano. L’immagine digitale dell’Ultima Cenaè rimasta per anni la più grande mai realizzata. Durante la campagna gli innovativi strumenti di acquisizione sono stati sottoposti a collaudo tecnico dall’Istituto Centrale per il Restauro di Roma, che ne ha riconosciuto l’idoneità nel pieno rispetto delle norme vigenti in materia di tutela del patrimonio artistico. L’installazione immersiva Last Supper Interactive si pone come obiettivo di offrire, attraverso la realtà aumentata in 8k-3D, una comprensione profonda del capolavoro di Leonardo da Vinci e del contesto storico e architettonico del complesso monumentale per il quale è stato creato.  Fig. 2 - Chiesa di Santa Maria delle Grazie, Milano (Deep Space 8K.LSI_ Franz Fischnaller)L'applicazione immersiva consente agli utenti di avere una panoramica dettagliata della narrazione e del simbolismo, cioè dell'iconografia, e della prospettiva e della composizione del capolavoro di Leonardo, commissionato da Ludovico Sforza come parte di un piano di rinnovamento della Chiesa di Santa Maria delle Grazie e dei suoi edifici conventuali (fig. 2). Fig. 3 - Ultima Cena, posizione del Punto di distanza sulla testa di Cristo e proiezione dell'osservatore alla minima dimensione in scala sulle linee di fuga (Deep Space 8K.LSI_ Franz Fischnaller)All’interno di LSI, Franz Fischnaller ha sviluppato lo “Strumento Virtuale dell’Enunciato di Alberti”. Grazie a questo strumento, sulla massima risoluzione fotografica di Haltadefinizione è stata lanciata un’esperienza grafico-cinetica di Mixed Reality che introduce alla comprensione della “finestra” di Leon Battista Alberti, il metodo della prospettiva, nella pittura di Leonardo. Il Cenacolo è un dipinto murale a grandezza naturale, cioè gli Apostoli sono dipinti perché appaiano, visti dal basso e distanti, delle sue stesse proporzioni al visitatore che entri nel refettorio e osservi il dipinto. Vi è instaurato perciò un rapporto di proporzionalità inversa alla distanza tra le persone reali che si trovino nella Sala e le figure di Santi schierate a tavola. Sempre secondo il metodo di Leon Battista Alberti, analogamente la prospettiva è centrale, cioè il punto 0 di distanza è al centro del rettangolo del dipinto disegnata sulla parete da una cornice ad ovoli strombata e viene a cadere sulla capigliatura della figura di Cristo: l’abrasione scalfita di un buco, dove entrava il chiodo del filo a piombo usato dal maestro per tracciare sulla parete le diagonali delle linee di fuga (fig.3). In base alla grandezza della sua testa sono scalate tutte le altre grandezze in funzione della distanza, fondando la concezione rinascimentale dell’uomo microcosmo. Fig. 4 - Cristo e i dodici apostoli con le loro espressioni corporee e gestuali come fossero scolpiti sulla superficie bidimensionale del dipinto murale (Deep Space 8K.LSI_ Franz Fischnaller)
PubDate: Sat, 23 Sep 2023 14:18:34 +000
- Litus: il totem interattivo per musei e luoghi storici
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Il progetto nasce dalla sinergia tra Automata2 SRL e Floki srls: la prima si occupa di servizi innovativi ed è protagonista della parte hardware mentre la seconda ha implementato la propria webapp all'interno del totem.L'esigenza alla base di questa collaborazione si sviluppa da una dinamica diffusa e radicata nel settore del turismo. Spesso infatti il visitatore scatta molteplici foto che rimangono inutilizzate sul telefono per molto tempo e ciò che viene realizzato attraverso il nuovo servizio è valorizzare queste immagini mettendole a disposizione di una community che si allarga nel tempo accomunata dalla passione per il luogo storico visitato.Il visitatore può scaricare l’applicazione direttamente dal QR Code presente sul totem e può scattare fotografie di ciò che lo colpisce, con il proprio smartphone, direttamente dalla schermata iniziale dell'app. Ogni immagine viene raccolta e inserita in un drive condiviso con tutti i visitatori che hanno vissuto il luogo storico.Inoltre, all'interno dell'applicazione è possibile visionare materiale multimediale suddiviso per step e coerente con le opere d'arte presenti lungo il percorso culturale; sarà poi il visitatore stesso a scegliere, tra le foto scattate, dei ricordi da portare con sé. Le immagini scelte possono essere stampate o inviate tramite mail.Dall'analisi delle immagini scattate si è in grado, inoltre, di fornire dati importanti sui punti di maggiore interesse all'interno dei luoghi storici o museali e dar modo all’organizzazione delle strutture di poter pensare a strategie sulla base delle informazioni fornite.Per avere maggiori informazioni riguardo a Litus:https://automata2.com/https://www.instagram.com/we_are_floki/
PubDate: Fri, 15 Sep 2023 07:56:29 +000
- AOA ARCHiVe Online Academy 2023-2024
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   Heritage in Venice riprende a Settembre con un importante e interdisciplinare calendario di incontri dedicati alle nuove tecnologie per la conservazione, lo studio e la valorizzazione dei beni culturali. Per l’A/A 2023-2024 sono previsti seminari e corsi gratuiti sia online che in presenza validi anche per CFU.Il Centro ARCHiVe rinnova gli appuntamenti di AOA ARCHiVe Online Academy a partire dal 14 settembre con un ricco programma di corsi e seminari della Fondazione Giorgio Cini e/o online tramite piattaforma Zoom, rivolto a studiosi, ricercatori, studenti, appassionati e a tutti coloro che intendono approfondire le conoscenze, sia pratiche che teoriche, relative alle nuove tecnologie digitali applicate alla conservazione, allo studio e alla valorizzazione dei beni culturali. I corsi, in lingua inglese o italiana, sono tenuti da docenti, artisti, studiosi e professionisti provenienti da prestigiose realtà culturali e accademiche internazionali per offrire indagini approfondite su fondi e collezioni della Fondazione Giorgio Cini o su tematiche di particolare interesse e attualità.
L’approccio alle Digital Humanities può essere di fondamentale importanza sia per chi voglia intraprendere un percorso lavorativo in cui la tecnologia sia al servizio della cultura, sia per chi stia già operando in questo settore e desideri approfondire metodologie e applicazioni innovative.
Gli appuntamenti previsti spaziano dalle tecniche di digitalizzazione 2D e 3D per i beni culturali ad alcuni casi studio di fondi musicali e sonori, dagli archivi della moda e del costume alle raccolte bibliografiche speciali, dalle pratiche digitali per l’accessibilità dei luoghi della cultura, al diritto d’autore per i beni culturali.Per gli studenti e le studentesse degli atenei veneziani Università Ca’ Foscari e IUAV e dell’Università degli Studi di Bologna, la partecipazione agli incontri è valida ai fini del riconoscimento di CFU.
Per partecipare agli incontri è necessario iscriversi ai singoli appuntamenti tramite il sito web della Fondazione Giorgio Cini (cini.it) e il sito del Centro ARCHiVe (archive-venice.org in corso di pubblicazione). La partecipazione è libera fino al raggiungimento dei posti disponibili.L’archivio delle lezioni dell’ARCHiVe Online Academy degli scorsi anni è fruibile liberamente sul canale YouTube della Fondazione Giorgio Cini.ARCHiVe – Analysis and Recordings of Cultural Heritage in Venice – della Fondazione Giorgio Cini è un centro di riferimento per la digitalizzazione del patrimonio storico artistico. ARCHiVe si dedica prevalentemente al ricco patrimonio documentario della Fondazione, ma non solo collabora, infatti, con Istituti di ricerca e Istituzioni culturali per studiare nuove modalità di conservazione e trasmissione del patrimonio e propone attività di formazione e di ricerca nel campo delle Digital Humanities.Fondato nel 2018, con sede sull’Isola di San Giorgio a Venezia, ARCHiVe è nato dalla collaborazione tra Fondazione Giorgio Cini, Factum Foundation for Digital Technology in Preservation e il Digital Humanities Laboratory dell’École Polytechnique Fédérale de Lausanne (EPFL-DHLAB).
Helen Hamlyn Trust ne è supporting funder.Programma AOA ARCHiVe Online Academy
settembre 2023 – maggio 202414 settembre 2023
Across the Planet. The Past and the Future of Libraries, presentazione on line della ricerca condotta da Cristina Dondi (University of Oxford) e dai suoi colleghi sulla collezione degli incunaboli della biblioteca dell’ex monastero di San Giorgio Maggiore. Segue la relazione di Carolina Gris (Factum Foundation), sulla raccolta dei manoscritti medievali arabi dedicati alla falconeria, protagonisti del progetto Middle-East Falconry Archive (MEFA).9 – 13 ottobre 2023
Analysis and Recording of Cultural Heritage in Venice. Digitalizzazione 2D e 3D di beni culturali, primo workshop intensivo di ARCHiVe, in presenza e a numero chiuso, dedicato all'applicazione delle tecnologie digitali non-contact e ad alta risoluzione per la documentazione di beni artistici, archivistici e architettonici. Con una durata di 30 ore, il workshop si basa sull’approccio learning-by-doing e alterna lezioni teoriche a sessioni pratiche, offrendo una formazione di carattere professionalizzante.
I partecipanti vengono introdotti a specifiche tecniche e metodi di digitalizzazione 2D e 3D che ARCHiVe ha sperimentato negli ultimi anni nel contesto dei progetti sviluppati a Venezia e all'estero. Il workshop si svolge presso l’Isola di San Giorgio Maggiore ed è aperto a studenti e professionisti con background diversi e anche senza esperienza, i quali possono praticare sul campo a fianco degli esperti di Factum Foundation e della Fondazione Giorgio Cini.17, 19, 24, 26 ottobre 2023
From Costume to Fashion Archives, corso online suddiviso in due moduli in collaborazione con l’Istituto per il Teatro e il Melodramma della Fondazione Giorgio Cini e Clara Tosi Pamphili, già direttrice dell’Accademia Costume e Moda di Roma, ideatrice e curatrice di A.I. Artisanal Intelligence.
Il primo modulo (17 e 19 ottobre), intitolato Gli archivi del costume: digitalizzazione, descrizione e riuso, è composto da due incontri a cura di Maria Ida Biggi (direttrice dell’Istituto per il Teatro e il Melodramma) e di Amin Farah (digital fashion designer, Theblacklab Digital Studio). Parte...
PubDate: Wed, 13 Sep 2023 16:40:23 +000
- 7-9 Febbraio 2024, Milano - Dat@MI: It's all a matter of time
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Il concetto di datazione ha assunto nuovi significati che vanno oltre la collocazione temporale del bene culturale, includendo gli aspetti di evoluzione tecnologica, la genesi del processo creativo, la trasformazione e il deterioramento delle opere stesse, sia nella loro composizione materica, sia nell’intenzione dell’artista.I beni culturali sono testimoni del loro tempo e contemporaneamente fungono da ponte tra passato, presente e futuro, trasmettendo la storia, l’identità e i valori di una cultura. La corretta gestione del tempo e dei processi legati al suo scorrere sono elementi fondamentali per preservare e conservare le opere storico artistiche, adottando misure di protezione, monitoraggio e restauro. Questi aspetti si riflettono, inoltre, nella fruizione delle opere, in quanto consentono di connettersi con il passato, riflettere sul presente e costruire una prospettiva per il futuro.Le tecniche di datazione assoluta come il radiocarbonio, la termoluminescenza e la dendrocronologia sono storicamente tra le prime applicazioni scientifiche nell’ambito del patrimonio storico, artistico e culturale, e continuano ad essere un pilastro dell’archeometria. Attualmente, la maggior parte delle tecniche analitiche utilizzate per lo studio dei beni culturali consentono di aggiungere informazioni relative alla componente temporale, come nel caso dei processi di degrado, dell’evoluzione dei materiali impiegati, delle metodologie e dei continui progressi tecnologici. Date importanti
7 – 9 febbraio 2024 – Convegno Tematico Dat@MI 5 giugno 2023 – Apertura invio contributi
1 ottobre 2023 – Scadenza invio contributi
1 dicembre 2023 – Comunicazione accettazione contributi
7 gennaio 2024 – Scadenza iscrizione al Congresso con quote ridotte Per informazioni, contattare il Comitato Organizzatore al seguente indirizzo e-mail: datami@associazioneaiar.com
PubDate: Mon, 11 Sep 2023 10:56:27 +000
- Il Castello Manfredonico VR
Authors: Antonino Lopes Luca Antonio Falzone Viola Massa
Abstract:   "Apriti porta del castello, vorrei sapere quale momento della storia è stato vissuto qui". (Fabrizio Caramagna)
Mussomeli paese e comune della provincia di Caltanisetta, sorge sopra un fertile altopiano, alle sue spalle, su una rupe, svetta maestoso il Castello Manfredonico fatto edificare per scopi militari e residenziali dal conte di Modica, Manfredi III Chiaramonte, nel sec. XIV. La fortezza è in perfetta simbiosi con la rupe calcarea, domina la valle sottostante e rappresenta uno dei capolavori originariamente in stile arabo-normanno e chiaramontano della Sicilia. Costruito sulle preesistenti rovine di un'architettura araba durante il possesso della famiglia D’Auria, le opere murarie sono disposte a quote differenti e accompagnano la struttura naturale della roccia. Gli interni del Castello sono altrettanto suggestivi e ne rivelano la magnificenza: il portale chiaramontano d’accesso s’apre nella seconda cinta muraria con ancora visibili in sommità gli stemmi signorili e da un piccolo vestibolo vi è la possibilità di accedere alla cosiddetta Sala dei Baroni, un ampio vano rettangolare con le ogive di due bifore. Affacciata sulla corte interna è la cappella, che, dedicata prima a San Giorgio, protettore del Chiaromonte, custodisce dal 1521 la statua della Madonna della Catena.Il castello di Mussomeli è uno dei castelli medievali italiani più suggestivi e ben conservati nel panorama artistico-culturale siciliano ed è noto come, attraverso la ricostruzione 3D di manufatti o siti culturali, è possibile approfondire le visite in situ ed ammirare un oggetto depositato o un luogo culturale decentrato nei minimi dettagli, anche solo virtualmente. Utilizzando tecniche come la scansione laser, la fotogrammetria e la modellazione computerizzata, è possibile creare “gemelli” digitali tridimensionali, incredibilmente accurati. La ricostruzione 3D, infatti, permette di catturare l'essenza di un manufatto o di un sito culturale, riproducendo con precisione i colori, le texture, i dettagli architettonici ed altre caratteristiche. Grazie a questa tecnologia, Xenia Progetti, società innovativa attiva nello sviluppo software non solo nel settore dei beni culturali, ha prodotto l'applicazione: "Castello Manfredonico VR", che consente all’utente di “navigare” nei meandri più reconditi della fortezza. Fig. 2 - Castello Manfredonico di Mussomeli: ricostruzione 3D (Image Bank Xenia Progetti)
Grazie alla realtà virtuale è infatti possibile visitare gli spazi, muoversi liberamente attraverso gli ambienti e ammirare da vicino le sue bellezze gotiche. Il sistema consente agli utenti di essere guidati in un tour alla scoperta degli ambienti e della storia siciliana, e di accedere così a informazioni culturali in modo semplice e divertente. L'applicazione propone l'utilizzo e lo sviluppo di una tecnologia di ultima generazione, promuovendo la valorizzazione del patrimonio artistico presente sul territorio. Fig. 3- Castello Manfredonico di Mussomeli: ricostruzione 3D (Image Bank Xenia Progetti) La riproduzione 3D può essere utile per:
• Visualizzare oggetti o interi siti nella loro originaria integrità, quando ad esempio, a causa del tempo o della cattiva gestione, un bene non è arrivato ai nostri giorni nello stato conservativo ottimale;
• Arricchire i contenuti web del sito o del museo, per offrire un servizio aggiuntivo di visita dei beni culturali, abbattendo così le barriere geografiche e rendendo un bene sempre accessibile online;
• Stampare modellini dell’opera o del sito per offrire esperienze di visita inclusive (museo tattile, attività scolastiche, ecc.). Fig. 4 - Castello Manfredonico di Mussomeli (Image Bank Xenia Progetti) L'applicazione incentiva lo sviluppo e l'utilizzo di nuove tecnologie sul territorio con l'intento di valorizzare gli ambienti più caratteristici e carichi di significato e valore storico-artistico. Naviga il modello 3D del Castello Manfredonico
PubDate: Sun, 10 Sep 2023 14:41:19 +000
- Proteggere l’arte dai danni del tempo
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  La Dottoressa Ada Giarrocco, Storica dell’arte, addetta all’inventario e alla gestione del patrimonio culturale mobile dell’Arcidiocesi di Lanciano - Ortona, ci parla del perché ha scelto la soluzione automatica Testo 160 per il monitoraggio delle opere contenute nel museo.Il Museo Diocesano di Lanciano e Ortona
Aperto al pubblico nel giugno 2002, è tra i più importanti musei d’arte sacra della regione. Nei circa mille metri quadrati di spazio espositivo hanno trovato collocazione notevoli testimonianze di secoli di storia della chiesa frentana: dipinti, sculture, oreficerie, paramenti sacri, ex voto, arredi lignei, ricami, manoscritti, legature preziose; questi oggetti sono databili dal XIII al XX secolo.  Quale tipologia di opere sono esposte e che tipo di materiali dovete tenere sotto controllo' Quali sono gli aspetti da considerare importanti per le opere esposte in questo museo'
“Uno degli aspetti per il quale il museo diocesano di Lanciano è giustamente noto è la concezione museografica con la quale è stato concepito. Gli oggetti non sono disposti ed esposti né in ordine cronologico, ripercorrendo le tappe della storia dell’arte, e nemmeno seguono un criterio tipologico che avrebbe visto succedersi nelle sale dipinti, sculture, argenterie e tessuti.
L’allestimento è stato progettato in modo che ogni sala illustri un aspetto delle tradizioni religiose locali nella loro espressione artistica, nell’intento di ricostruire e mostrare al visitatore l’ambito culturale che ha prodotto le opere esposte. Per tale motivo sono molteplici materiali da tenere sotto controllo all’interno di ogni sala per far sì che si salvaguardi al meglio l’intera collezione.”Come ha conosciuto Testo e perché avete scelto la nostra soluzione'
“La Diocesi di Lanciano-Ortona è venuta a conoscenza di Testo attraverso la ditta “Electra System”, che ci supporta e ci segue per ogni esigenza impiantistica, e abbiamo scelto di installare i data logger della Testo per la semplicità di installazione e di monitoraggio, la sicurezza dei valori misurati e la praticità di avere accesso ai valori in qualsiasi momento e da qualsiasi luogo.”Quante sale e quanti logger avete installato'
“Il museo è composto da nove sale e sono stati installati 11 data logger testo 160 nelle sale e 18 nelle teche.”Quali sono i vantaggi più importanti del nostro sistema per chi, come lei, ha lo scopo di preservare anziché curare'
“Il monitoraggio microclimatico attraverso il sistema Testo 160 ci permette di evitare e ritardare gli effetti del degrado per gestire in maniera più conveniente e virtuosa il patrimonio artistico e salvaguardare meglio le opere, riducendo la frequenza degli interventi di restauro e manutenzione. In definitiva il controllo dei parametri di temperatura e umidità è fondamentale per garantire l’ottimale conservazione delle collezioni.”Sistema di monitoraggio automatizzato per musei e archivi
Per essere preservati per le generazioni future, dipinti, sculture, documenti, tessuti e oggetti preziosi, devono essere conservati in differenti condizioni ambientali. Tutti questi oggetti hanno un grande valore, sono spesso insostituibili e devono essere protetti.
I nostri data logger testo 160 segnalano immediatamente il crearsi di condizioni sfavorevoli che potrebbero portare alla formazione di muffe o una eccessiva secchezza che potrebbe provocare fessure nel legno o problemi di conservazione della carta. Registrano in maniera automatica e continua le condizioni di stoccaggio e avvisano mediante allarme se i valori limite vengono superati.
Tutti i dati di monitoraggio possono essere visualizzati sul cellulare o pc anche se non si è presenti sul posto. Monitoraggio di temperatura, umidità, luce, radiazioni UV, concentrazione di CO₂, pressione atmosferica:Dimensioni contenute, design discretoSensori esterni per il monitoraggio del microclima all’interno delle vetrineCover decorativa personalizzabile opzionaleArchiviazione dei dati nel cloudAllarmi in tempo reale via e-mail o SMSFacile da installare, senza softwareE durante il trasporto'
Nessun problema! La serie di data logger USB testo 184 è stata ideata proprio per monitorare le opere durante gli spostamenti, il modello 184 G1 misura gli urti, oltre a temperatura e umidità. Maggiori informazioni su testo 160: https://bit.ly/3sN0eBu
PubDate: Tue, 05 Sep 2023 18:55:07 +000
- Stonex SLAM Laser Scanner per rilievi 3D in città
Authors: Redazione GEOmedia
Abstract:  Scansionare un centro cittadino può essere un’operazione difficoltosa se le strade risultano trafficate e con poco spazio. Un laser scanner portatile dotato di tecnologia SLAM può essere la soluzione giusta per raccogliere dei dati 3D in poco tempo ma avendo la certezza di avere un’alta precisione. Stonex ha usato efficacemente due scanner 3D dotati di tecnologia SLAM e vSLAM per scansionare l’Heydar Aliyev Park di Tbilisi. Lo scanner X120GO SLAM ha catturato efficacemente i colori vividi della vegetazione e di tutto l’intorno, mentre lo scanner vSLAM XVS ha restituito una dettagliatissima cupola appartenente ai bagni termali presenti nell’area.X120GO SLAMIl sistema è dotato di una testa rotante in grado di generare una copertura 360°x270° della nuvola di punti. In combinazione con l’algoritmo SLAM, può ottenere dati ad alta precisione dell’ambiente circostante in nuvole di punti tridimensionali, anche senza luce e GPS. Tre camere da 5MP ciascuna coprono un campo visivo di 200° orizzontale e 100° verticale, ottenendo in modo sincrono informazioni sulla texture e producendo nuvole di punti a colori e immagini panoramiche.XVS vSLAMQuesto scanner utilizza una tecnologia basata sull’integrazione di immagini ad alta risoluzione, un sistema inerziale e un algoritmo complesso: acquisendo uno scenario con XVS, è possibile generare un modello 3D attraverso tecniche fotogrammetriche. Camminando e riprendendo la scena in movimento, un’interfaccia che si aggiorna in tempo reale guiderà nella raccolta dei dati, suggerendo la velocità del movimento e, se necessario, invitando a tornare su un’area per avere una sufficiente sovrapposizione di immagini. Grazie al sistema Visual SLAM (localizzazione e mappatura visiva simultanea), la traiettoria è mostrata sul tablet.Guarda il video:https://youtu.be/2zEKp8dStBM'si=DHgn77wN1k2v-9VK Per avere più informazioni compila il form sul sito di Stonex:https://www.stonex.it/it/contatti/
PubDate: Wed, 30 Aug 2023 14:44:51 +000
- VIDALASER : FOIF A90 BASE-ROVER-STATICO
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  A90 FOIF è dotato di una scheda madre Hemisphere mod. P40 da 800 canali in grado di ricevere dati GPS, GLONASS, GALILEO, BEIDOU, SBAS, QZSS, L-BAND. P40 conferisce ad A90 una velocità di FIX ed una stabilità di misura formidabili.L’unità IMU di ultimissima generazione non è soggetta ad influenze da parte di oggetti metallici o campi elettromagnetici.La dotazione di serie non lascia spazio a compromessi.Tutti i componenti del sistema sono forniti di serie per poter utilizzare A90 come: ROVER in connessione alle reti CORS tramite modem UMTS integrato e certificato BASE-ROVER con collegamento locale via RADIO UHF integrata e certificata BASE-ROVER con collegamento connessione telefonica UMTS integrato e certificato STATICO con scheda SD da 32Gb integrata. Il controller IP67 è con sistema operativo Android con ampio schermo da 6’, touch screen ad altissima luminosità ed autonomia, camera 8MP e GPS/Glonass/Galileo/Beidou L1 integrata e software SURPAD 4.2 totalmente in italiano.Il software SURPAD 4.2 con CAD integrato deve essere visto e provato.Questo è l’unico modo per poter comprendere quanto sia completo, potente e preciso. Contattandoci, possiamo inviarVi la versione con licenza demo di 30gg gratuita. SurPad 4.2 può essere installato su qualsiasi dispositivo con sistema operativo Android.VIDALASER è importatrice e service ufficiale della Società FOIF dal 2003 e garantisce l’assistenza tecnica, i ricambi ed il servizio riparazione strumenti ufficiale per l’Italia di tutti i prodotti FOIF.Geom. Oreste Vidal - vidaLaserVic. N. Tommaseo 3 IT-20045 Lainate MI Contatti:Tel.029371038Email info@vidalaser.comSkype VIDALASERWeb www.vidalaser.com
PubDate: Tue, 29 Aug 2023 10:35:19 +000
- Twin it! 3D: la richiesta dell'UE ai MIC dei paesi membri
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   Nell’ambito di Twin it!, i Ministeri della Cultura degli Stati membri dell’Unione Europea sono stati invitati a collaborare con le rispettive istituzioni culturali nazionali per presentare un bene del patrimonio digitalizzato in 3D allo spazio dati comune europeo per il patrimonio culturale, implementato dall’Iniziativa Europeana.L’obiettivo della campagna è raccogliere e mostrare campioni emblematici e di alta qualità dei beni culturali europei in 3D, sostenendo al contempo gli Stati membri nei loro sforzi di digitalizzazione e conservazione 3D.IntroduzioneRendere il patrimonio culturale disponibile affinché le generazioni future possano goderne e trarne ispirazione è uno dei principali obiettivi delle politiche pubbliche dell’UE. Le tecnologie 3D offrono opportunità senza precedenti per raggiungere questo obiettivo, ampliando l'accesso alla cultura, sostenendo la conservazione digitale e favorendo il riutilizzo dei beni culturali europei.Nella dichiarazione di cooperazione del 2019 sull’avanzamento della digitalizzazione del patrimonio culturale, gli Stati membri dell’UE hanno riconosciuto la necessità di “un’iniziativa paneuropea per la digitalizzazione 3D di manufatti, monumenti e siti del patrimonio culturale”. La Raccomandazione della Commissione Europea del 2021 su uno spazio comune europeo di dati per il patrimonio culturale invita gli Stati membri dell’UE a fissare obiettivi chiari in materia di digitalizzazione e conservazione digitale. Entro il 2030, gli Stati membri sono incoraggiati a digitalizzare in 3D tutti i monumenti e i siti ritenuti a rischio, il 50 % dei monumenti, degli edifici e dei siti del patrimonio culturale e culturale più visitati fisicamente, e a prestare particolare attenzione a categorie specifiche di beni del patrimonio con un basso livello di digitalizzazione. Stabilisce inoltre obbiettivi indicativi ambiziosi per il contributo dei contenuti a Europeana e allo spazio dei dati, sia in termini di nuovi record di alta qualità che di risorse 3D."«Gemellalo!» 3D per la cultura dell’Europa” è una campagna della Commissione Europea e dell’iniziativa Europeana, sotto gli auspici delle presidenze svedese e spagnola del Consiglio dell’UE, che culminerà durante la presidenza belga, per sostenere questi obbiettivi.A proposito della campagna"Gemellalo!" mobiliterà tutti i 27 Stati membri dell'UE a inviare allo spazio dati un bene del patrimonio digitalizzato in 3D entro la fine della campagna nel 2024. Il bene selezionato può essere un patrimonio culturale a rischio tra i monumenti, gli edifici e i siti più visitati fisicamente in quel paese o che appartengano ad una categoria con bassi livelli di digitalizzazione, direttamente tra gli obiettivi delle Raccomandazioni. La risorsa digitalizzata 3D dovrebbe essere di elevata qualità tecnica e mostrare l’eccellenza europea.Questa collezione 3D paneuropea sarà presentata durante un evento finale di alto livello a Bruxelles, pianificato nel quadro della presidenza belga. L'evento finale si svolgerà in concomitanza con una riunione del Consiglio dell'UE in modo che i ministri della Cultura possano unirsi e rinnovare il loro impegno nei confronti delle Raccomandazioni, di Europeana e dello spazio dei dati. La collezione sarà poi ospitata in una raccolta online dedicata."Gemellalo!" ha preso il via il 21 giugno 2023 durante la presidenza svedese dell'UE. Continuerà sotto la presidenza spagnola nella seconda metà dell’anno e si concluderà durante la presidenza belga nel 2024.Perché è importante il 3D"Gemellalo! Il 3D per la cultura europea" contribuirà a creare una comprensione condivisa della necessità del 3D, ad aumentare la consapevolezza delle sue opportunità e dei suoi benefici e a sviluppare capacità di scambio tra gli Stati membri dell’UE e le loro istituzioni per il patrimonio culturale. In definitiva, mira a stimolare una più ampia diffusione della digitalizzazione 3D nel settore del patrimonio culturale europeo e a prepararlo meglio per:Ampliare l’accesso alla cultura, raggiungendo un pubblico più ampio e diversificato. Il 3D può fornire accesso virtuale a luoghi inaccessibili - ad esempio quelli sott'acqua - o migliorare l'accessibilità per le persone con disabilità visive offrendo, ad esempio, esperienze tattili. Può essere utilizzato per migliorare il coinvolgimento e la comprensione del patrimonio culturale da parte del pubblico attraverso esperienze su misura, coinvolgenti e interattive.Far avanzare gli sforzi collettivi e la responsabilità dell’Europa per preservare il suo insostituibile patrimonio culturale condiviso a beneficio e godimento delle generazioni future. Questa ricchezza culturale è fragile e costantemente a rischio a causa dei cambiamenti delle condizioni climatiche e di altre minacce causate dall’uomo. Il 3D consente l'analisi non distruttiva dei beni e la visualizzazione dei danni, fornendo informazioni cruciali per il restauro e la conservazione.Stimolare l’innovazione e la creatività. La digitalizzazione 3D con il massimo livello di dettaglio può migliorare il riutilizzo del materiale del patrimonio culturale e quindi sostenere l’emergere di potenziali nuovi servizi e applicazioni nei settori culturali e creativi e ben oltre, dall’istruzione e ricer...
PubDate: Tue, 22 Aug 2023 13:42:02 +000
- Progetto EUreka3D: ultimi aggiornamenti sulla digitalizzazione 3D
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Il progetto EUreka3D, coordinato da Photoconsortium, ha appena avviato l’azione sulla digitalizzazione 3D di alta qualità, che renderà accessibili a tutti le grandi collezioni di oggetti digitalizzati 3D del patrimonio culturale nel sito web di Europeana.I contenuti forniti dai partner del progetto sono molto diversificati e spaziano dai monumenti a rischio agli oggetti archeologici, agli oggetti del cinema antico e ai punzoni per le filigrane su carta. EUreka3D aggregherà su Europeana circa 5.000 nuovi record 2D e 3D, digitalizzati in alta qualità da vari fornitori: CUT Cyprus University of Technology, Bibracte, Museo della Carta e CRDI Ajuntament de Girona, alcuni dei quali non sono mai stati presenti su Europeana prima.Il progetto sta inoltre creando una piattaforma basata su Cloud, gestita presso EGI, la European Grid Initiative, dedicato alle Istituzioni dei Beni Culturali, che offre servizi e strumenti avanzati per la gestione delle collezioni digitali, in particolare di oggetti 3D e della loro gestione di metadati e paradati.Il CRDI / Ajuntament de Girona è uno dei partner pienamente coinvolti nel processo di digitalizzazione. Proprio in questi giorni stanno digitalizzando circa 50 oggetti pre-cinema del Museo del Cinema di Girona: lanterne magiche, zootropi, scatole ottiche, prime cineprese e proiettori cinematografici. Gli oggetti 3D vengono digitalizzati seguendo le raccomandazioni dello studio unico sulla qualità nella digitalizzazione 3D del patrimonio culturale tangibile (VIGIE 2020/654), prodotto dal partner CUT.Fonte: ( https://www.digitalmeetsculture.net/article/eureka3d-project-updates-3d-digitisation/ )
PubDate: Tue, 22 Aug 2023 13:28:03 +000
- Aperta la Call for proposals di Archeo Virtual 2023
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  L’edizione 2023 di ArcheoVirtual dal titolo “Nuove intelligenze” è dedicata alle opportunità innovative per il Patrimonio Culturale, rese possibili dallo scenario tecnologico in continua evoluzione.Intelligenza Artificiale, naturalmente, con le sue molteplici forme di applicazione che stanno contaminando le varie anime della disciplina archeologica; ma anche modelli inediti di analisi che possono basarsi su nuovi dati, grazie allo studio massivo delle informazioni demandato alle macchine; e nuove proposte di fruizione destinate a un pubblico che varia costantemente, con l'idea di disegnare i musei di domani.La mostra multimediale Archeovirtual 2023 ospiterà le più interessanti e originali applicazioni immersive focalizzate sul Patrimonio materiale e non, per la creazione di contesti digitali di elevato contenuto emozionale, interattivo ed inclusivo.Modalità di adesione
La mostra Archeovirtual 2023 presenterà, come da tradizione, due sezioni le cui entità e dislocazione variano a seconda delle esigenze logistiche e del tipo di progetti presenti:
sezione audiovisiva che ospiterà video/demo/trailer e teaser relativi a progetti di particolare originalità, innovazione e rilievo;
sezione interattiva dedicata alle applicazioni digitali, dove il pubblico è chiamato ad interagire in prima persona con le tecnologie e i contenuti multimediali esposti.La deadline per la compilazione della domanda è fissata al 5 settembre 2023.Selezione delle proposte e comunicazioni
Il comitato scientifico seleziona ogni anno le migliori proposte pervenute per la sezione audiovisiva mentre, per la sezione interattiva, la scelta è vincolata dalle esigenze logistiche e organizzative e pertanto il comitato organizzativo si riserva di scegliere contestualmente la configurazione e le applicazioni più idonee.L’eventuale accettazione verrà comunicata, per tutte le proposte, entro il 20 settembre 2023.La partecipazione ad Archeovirtual è gratuita e non comporta riconoscimenti economici di alcun tipo. Le spese di soggiorno, di trasporto dell’hardware e delle attrezzature, e per ogni altra necessità, sono a carico dei partecipanti. La partecipazione comporta l’accettazione delle indicazioni organizzative e logistiche relative al contesto espositivo che verranno rese note un mese prima dell’evento.Maggiori informazioni cliccando qui
PubDate: Tue, 22 Aug 2023 13:09:18 +000
- Pietro Perugino maestro di prospettiva
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   Sposalizio della Vergine, Perugino © Haltadefinizione Image Bank Su concessione di Musée des Beaux-ArtsHaltadefinizione fornisce immagini digitali ad alta risoluzione dinamicamente visualizzabili alla massima definizione, nitide anche a forte ingrandimento e fino a simulare l’effetto di tridimensionalità dell’ambiente circostante. Le immagini brillano di forza di persuasione a tal punto - a denunciarlo non si può non nascondere un certo imbarazzo - che l’Intelligenza Artificiale di Instagram ne ha censurata una, chiedendo di sostituirla con un’altra meno sensuale dalla pagina di Archeomatica dedicata a Luca Signorelli in Haltadefinizione: era il particolare del nudo di un’anima dannata bramata da Satana, che ai contemporanei del pittore entrati nella Cappella di San Brizio del Duomo di Orvieto doveva apparire di un iperrealismo estremamente convincente oltre che bella…Con non minore efficacia la banca dati di Haltadefinizione (Image Bank), ha archiviato le opere di Pietro di Cristoforo Vannucci, il Perugino, che nel corso delle celebrazioni per il cinquecentenario dalla morte dell’artista sono state oggetto di riproposizione al pubblico nella mostra che si è tenuta alle Gallerie Nazionali dell’Umbria e che si è chiusa lo scorso giugno, dal titolo “Il meglio maestro d’Italia. Perugino nel suo tempo”, con catalogo a cura di Marco Pierini e Veruska Picchiarelli. Ed ora un’altra esposizione gli è dedicata a Città della Pieve, “Perugino 500. Città della Pieve” aperta fino al 30 settembre di quest’anno e un itinerario di visita alle sue opere nei paesaggi umbri che si snoda in sei comuni. Le carrellate di una decina di dipinti, che sono stati inseriti nella prima iniziativa, sono visualizzabili on line e osservabili nei dettagli più minuti senza perdere di nitidezza e mantenendo la percezione dei rapporti di grandezza, proporzione e distanza. Dalla ripresa digitale, che le espone on line da qualsiasi condizione di collocazione permanente al pubblico o di deposito, sotto la parola chiave autoriale di Pietro Perugino, sono le opere ad apparire alla massima evidenza, a fuoco proprio come se fossimo davanti a loro con una strumentazione ottica di precisione. Dalle immagini, rese dinamiche fino al massimo ingrandimento, emerge un pittore dallo stile allo stesso tempo grandioso e minuzioso, tra i primi ad avvalersi della prospettiva pierfrancescana, come sostenuto da Federico Zeri sul Bollettino d'arte nel 1953, nell'articolo Il Maestro dell'Annunciazione Gardner. Alcune opere riconosciutegli da Zeri prima attribuite a Fiorenzo di Lorenzo sono state esposte in mostra.  Fig. 1 - Pietro Perugino, Adorazione dei Magi (Galleria Nazionale dell’Umbria, Perugia; Image Bank Haltadefinizione)Una prospettiva che nell’Adorazione dei Magi di Perugia (fig.1) raggiunge i vertici del maestro di Borgo Sansepolcro nel più intenso cromatismo di Domenico Veneziano. L’uno e l’altro appresi dapprima attraverso la tenuità e gli scorci di mura cittadine di Benedetto Bonfigli, che Leone Pascoli per primo aveva avanzato nel ruolo di suo primo maestro a Perugia e per mezzo del quale dovette conoscere le loro opere, primi pittori ad influenzarlo flagrantemente. Fig. 2 - Pietro Perugino, Adorazione dei Magi, tavola, particolare dell’autoritratto (Galleria Nazionale dell’Umbria, Perugia; Image Bank Haltadefinizione) In questa tavola i personaggi indossano farsetti di velluto abbottonati sul colletto e nel primo a sinistra, con il berretto rosso (fig. 2), è riconoscibile un autoritratto di tre quarti, sulla base del confronto con l’autoritratto frontale del Collegio del Cambio nella Sala dell’Udienza. Gli affreschi del Cambio, che argomentano la Divina Sapienza, sono la soglia cronologica del trionfo perugino del pittore, una volta che sia stata accantonata per loro l’idea di una totale collaborazione di aiuti, tra cui Raffaello: una collaborazione, intesa ora solo parziale, che è stata postulata da Giovan Battista Cavalcaselle, il quale, seguendo Vasari e leggendo la data iscritta nella campata destra degli affreschi (MD), li datava al 1500. Di recente, la scoperta del contratto stilato nel 1496 (Sartore 2013) ha consentito di redigerne la cronologia agli anni 1498-1500, con l'ipotesi di un intervento di Pinturicchio oltre che di Raffaello. Fig. 3 - Pietro Perugino, La Consegna delle chiavi, affresco (Cappella Sistina; Foto Anderson, gelatina ai sali d'argento, Archivio Alinari, Firenze)Un terzo autoritratto compariva nella Consegna delle chiavi della Cappella Sistina (fig. 3): e’ l’uomo con l'abito scuro alle spalle degli Apostoli del gruppo di destra dietro S. Pietro (A. Venturi 1950, fig.3). Non mancarono certo a Perugino, più che allo stesso Raffaello, le abilità di ritrattista, fondate anche sul riconoscimento, sempre nella medesima tavola dell’Adorazione dei Magi (fig...
PubDate: Mon, 21 Aug 2023 13:54:05 +000
- Lo splendore di Tindari dal drone
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Il video è stato realizzato dalla Redazione di Archeomatica abbinando riprese con drone classico e drone FPV (First Person View), un drone con visore che permette di effettuare riprese più dinamiche. Per visualizzarlo cliccare qui o in basso sull'immagine. Buona visione!! Con questa esperienza la Redazione di Archeomatica vuole partecipare ai lettori la bellezza dell'area situata su un promontorio costiero che si sporge, da un'altezza di 268 m, a picco sul mar Tirreno e sulla Riserva naturale orientata dei laghetti di Marinello. La riserva ai piedi del promontorio è collegata all'area sacra e al parco archeologico mediante il sentiero denominato Coda di Volpe. Ringraziamo la gentile concessione della Basilica Santuario di Maria SS. del Tindari e del Parco Archeologico del Tindari.Il video è stato ricondiviso sulla pagina Facebook della Pro Loco TindariTindari venne fondata da Dionisio I di Siracusa nel 396 a.C. come colonia di mercenari siracusani che avevano partecipato alla guerra contro Cartagine, nel territorio della città sicula di Abacaenum (Tripi). Il luogo era stato già abitato in precedenza come hanno evidenziato gli scavi negli anni cinquanta del secolo scorso, sotto un'insula romana che hanno riportato alla luce i resti di un insediamento risalente all’età del bronzo. Durante la prima guerra punica, sotto il controllo di Gerone II di Siracusa, fu base navale cartaginese, e nelle sue acque si combatté nel 257 a.C. la battaglia di Tindari, nella quale la flotta romana, guidata dal console Aulo Atilio Calatino, mise in fuga quella cartaginese.Da allora la città passò nell'orbita romana rimanendo fedele. Cicerone la citòa proposito delle vessazioni e malversazioni di Verre come nobilissima civitas. Nel I sec. a.C. fu base navale di Sesto Pompeo durante la guerra civile contro Ottaviano le cui truppe la conquistarono. Augustodopo il 36 a.C., vi dedusse la colonia di diritto romano Augusta Tyndaritanorum, una delle cinque della Sicilia, Nel I secolo d.C. subì le conseguenze di una grande frana, mentre nel IV secolo fu soggetta a due devastanti terremoti. Sede vescovile, sotto controllo dei Bizantini dal 535 cadde , pare, nell'836 nelle mani degli Arabi dai quali venne distrutta. Vi venne costruito il santuario dedicato alla Madonna Nera di Tindari, progressivamente ingrandito, che ospita una Maria con il Bambino scolpita in legno, considerata apportatrice di grazie e miracolosa dai cattolici.Il nome odierno deriva dal greco antico Τυνδαρίς Tyndarís (da cui la variante italiana Tindaride), successivamente anche Τυνδάριον Tyndárion, così come riportato rispettivamente da Strabone e da Tolomeo[3]. Il toponimo in siciliano è [l]u Tìnnaru, mentre i suoi abitanti sono detti tinnaroti o tinnaritani. In italiano, oltre a tindaroti e tindaritani, esistono anche i recuperi dotti di tindaridi (con accento sdrucciolo) e tindaridei. Sia il nome dell'insediamento che i suoi demonimi sono un riferimento al re spartano Tindaro (in greco antico Τυνδάρεος Tyndáreos) e alla sua progenie, tra cui i Dioscuri che, in quanto figli di Tindaro, erano detti tindaridi.A cura della Redazione
PubDate: Sun, 13 Aug 2023 08:28:22 +000
- Archeomatica 2 - 2023: Intelligenza Artificiale Applicata al Patrimonio
Culturale
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  E' online Archeomatica 2 - 2023 dal titolo "Intelligenza Artificiale Applicata al Patrimonio Culturale". Di seguito riportiamo una parte dell'Editoriale dal titolo "La parola ai Robot" scritto da Valerio Carlucci e a metà pagina il sommario. Vi auguriamo una buona lettura!!La parola ai Robot: "Ancora un’altra rilevante scoperta archeologica a Faida, nei pressi di Duhok, nella regione settentrionale del Kurdistan iracheno. Con la collaborazione italiana dell’Universita’ di Udine il Kurdish Italian Faida Collaboration Project (KIFAP), solo nella campagna di scavo del 2019, ha portato alla luce una decina di inediti bassorilievi rupestri realizzati (VIII-VII sec.) con una tecnica scultorea che potremmo definire di stiacciato donatelliano, lungo la monumentale opera ingegneristica di un canale d’irrigazione, fatto scavare probabilmente dal re Sennacherib e forse già da suo padre Sargon II. Nelle lastre scultoree che costituiscono il Parco Archeologico Moderno di Fuida, inaugurato nell’ottobre del 2022 - un’altra delle meraviglie del mondo - sfila l’intero Pantheon astronomico assiro della terra di Ninive. Nel 2020, come hanno illustrato Alberto Savioli e Federica Murana in questo numero di ARCHEOMATICA, Daniele Morandi Bonacossi, che ha diretto l’intera missione con il Dipartimento alle Antichità iracheno, ha ricevuto il premio International Archeological Discovery Award Kaled Al Asaad e nei due anni successivi altri tre pannelli sono ricomparsi dalla prospezione archeologica eseguita sia con scansioni Laser che con riprese fotogrammetriche, continuando le ricerche nella zona post bellica, con tutti gli accorgimenti necessari per il volo da drone di ripresa aerea e senza alcun automatismo possibile." Continua...  EDITORIALE3 La parola ai Robot
di Valerio Carlucci DOCUMENTAZIONE6 Alla scoperta dei bassorilievi di Faida. Il Kurdish-Italian Faida Archaeological Project (KIFAP) di Alberto Savioli, Federica Murana
12 Il Supercalcolatore Pre-Exascale Leonardo: Contributi al Mondo del Patrimonio Culturale di Antonella Guidazzoli, Maria Chiara Liguori16 L’intelligenza artificiale applicata al patrimonio culturale: Una innovazione tecnologica per la conservazione e la valorizzazione del patrimomio culturale
di Luca Papi, Antonella Petrillo MUSEI
20 Handwritten Text and Music Recognition come risorsa per il Patrimonio Culturale
di Roberto Ribuoli AZIENDE E PRODOTTI24 Sphensor, Makros, Art-upa cura della Redazione AGORA'28 Righe e Colonne sui Papiri di Ercolano, ARGILETUM, Indagini non invasive a Palazzo Stampa di SoncinoA cura della redazione Per abbonarsi alla rivista cliccare quiTutte le rivistePer sfogliare la rivista online cliccare qui
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PubDate: Sat, 12 Aug 2023 08:33:06 +000
- Archeosummerschool 2023 al Parco del Gargano
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Sono aperte le iscrizioni alla Summer School organizzata dall’Ente parco nazionale del Gargano che si svolgerà dal 28 agosto al 2 settembre. Il corso è destinato a studenti universitari, docenti di scuola superiore, funzionari pubblici e varie figure professionali e sarà strutturato in lezioni frontali e laboratori sul campo.
Le aree tematiche sono: comunità di patrimonio, paesaggi rurali storici, geositi e patrimonio paleontologico, tutela del patrimonio, strumenti e tecnologie per i beni culturali, digitalizzazione dei beni archeologici, diagnostica per i beni archeologici, restauro e conservazione dei beni culturali, sistemi informativi geografici, fruizione e salvaguardia dei siti archeologici, comunicazione dei beni culturali, strategie di gestione dei parchi archeologici, archeologia partecipata, archeologia pubblica, rigenerazione territoriale, economia civile e beni comuni.
Potranno assistere ai lavori della Summer School come uditori anche partecipanti alle singole sessioni, previa registrazione giornaliera, ai quali verrà rilasciato attestato di partecipazione come "uditore" in caso di raggiungimento del 90% delle ore totali. Non è previsto limite di età. Sono ammessi fino ad un massimo di 20 partecipanti, selezionati in base al curriculum.L’iniziativa è organizzata nell'ambito di una collaborazione e nel rispetto delle norme di tutela con la Soprintendenza Archeologia Belle arti e paesaggio delle provincie di Foggia e BAT.
L'iniziativa è patrocinata da vari soggetti tra questi l’Università di Foggia che attraverso il DISTUM riconoscerà 1 CFU agli studenti partecipanti.Per partecipare alla Summer School occorre compilare il form on-line di iscrizione (qr-code). Il programma completo è disponibile a questo link https://www.parcogargano.it/archeosummerschool2023La scuola di formazione è rivolta a tutti coloro che sono convinti che ci sia bisogno di una gestione partecipata del patrimonio archeologico e che vogliano vivere un’esperienza altamente formativa e ricca di stimoli diversi e complessi a contatto con il patrimonio archeologico, indagando il passato, leggendo il presente e interpretando le strategie del suo sviluppo futuro.
PubDate: Thu, 10 Aug 2023 09:01:51 +000
- Quando l'arte è ETERN(IT)
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Il corso vuole rendere consapevoli i restauratori e i conservatori di beni culturali della possibile presenza di amianto nei manufatti e nelle opere prodotte in varie epoche storiche. Poiché l’amianto è un riconosciuto cancerogeno, è necessario capire cosa è, perché è stato utilizzato, dove si può trovare, quando e come la sua presenza può costituire un rischio.Saranno illustrati:caratteristiche e proprietà chimico-fisiche dei minerali classificati amianto;i materiali contenenti amianto (MCA) più diffusi;le normative italiane riguardanti l’amianto, i MCA, le analisi per la loro identificazione;le situazioni in cui minerali classificati amianto rappresentano un rischio.Saranno presentati numerosi esempi di beni culturali nei quali è presente amianto come componente primario o come base, oppure come materiale aggiunto nel corso di restauri. Saranno infine date indicazioni su come rilevare la presenza di amianto nei beni culturali e come manipolare questi ultimi al fine di contenere il rischio.*VISITA AL DIPARTIMENTO DI SCIENZE DELLA TERRA*
Agli iscritti al corso è riservata una speciale visita in presenza, che si terrà giorno 6 ottobre 2023 dalle 17:00 alle 19:00 al Dipartimento di Scienze della Terra dell'Università di Torino, per osservare i campioni e i materiali lì archiviati insieme alle docenti del corso Elena Belluso e Jasmine Petriglieri. Sarà possibile accogliere fino ad un massimo di 20 adesioni, per prenotarsi inviare una email all'indirizzo training@ccrdigital-lab.it con oggetto "Visita DST", entro il 9 settembre 2023.
PubDate: Tue, 01 Aug 2023 14:42:09 +000
- Scuola di spettroscopia infrarossa e raman per applicazioni nei beni
culturali
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Giunta alla XII edizione, la Scuola sarà articolata in una serie di lezioni teoriche, con illustrazione dei principi fondamentali delle tecniche in oggetto e presentazione di casi studio, e relative esercitazioni pratiche in laboratorio su acquisizione, elaborazione e interpretazione dei dati. La Scuola potrà essere seguita in presenza presso il Centro Conservazione Restauro (CCR) “La Venaria Reale” dal 13 al 17 novembre 2023; chi lo desiderasse potrà frequentare solo le lezioni teoriche, in orario prevalentemente mattutino, in modalità remota. Le lezioni, in lingua italiana, saranno tenute da esperti di CCR, Università degli Studi di Torino, ISPC-CNR e Laboratorio Arvedi di Diagnostica Non-Invasiva dell’Università di Pavia. È richiesta una conoscenza di base nel campo della diagnostica e dei materiali utilizzati nei beni culturali.https://www.ccrdigital-lab.it/prodotto/scuola-di-spettroscopia-infrarossa-e-raman-per-applicazioni-nei-beni-culturali-2/
PubDate: Tue, 01 Aug 2023 14:35:48 +000
- PhD Academy: Preserving and Safeguarding the Beauty of Cultural Heritage
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Alta Formazione VIU PhD Academy 2023: Preserving and Safeguarding the Beauty of Cultural Heritage Fundamentals, Methods and Applications of State-of-the-Art Diagnostic Tools Using Optical, X-Ray and Particle Probes.Quando:Dal 6 al 10 novembre 2023 Venice International University, Isola di San Servolo, Venice. Bando di partecipazione aperto con scadenza 27 agosto 2023.Il Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR), con l’Istituto di Scienze del Patrimonio Culturale (ISPC) e l’Istituto di scienze e tecnologie chimiche “Giulio Natta” (SCITEC), è tra gli organizzatori della PhD Academy: Preserving and Safeguarding the Beauty of Cultural Heritage, promossa dalla Venice International University. La Scuola sarà focalizzata su fondamenti, metodi e applicazioni di strumenti diagnostici all’avanguardia con Optical, X-Ray and Particle Probes. Una risorsa fragile e non rinnovabile dell’eredità umana, salvaguardare il patrimonio significa preservare non solo la sua natura fisica, ma anche i suoi valori e significati. In particolare, gli strumenti di diagnosi devono affrontare una grande sfida per navigare nella complessa costituzione e informazione degli oggetti del patrimonio con mezzi non distruttivi e non invasivi. La PhD Academy fornirà agli studenti competenze nell’applicazione di tecniche analitiche all’avanguardia, concentrandosi sui metodi pionieristici. I partecipanti esploreranno gli aspetti tecnici legati alla cura dei beni culturali, con l’opportunità di interagire con esperti in settori adiacenti a quello accademico e di acquisire una vasta gamma di competenze trasversali.A chi è rivolto:Studenti di dottorato, post-doc e giovani ricercatori in scienze dei materiali, fisica, chimica, biologia, geologia, ingegneria, informatica, scienze del patrimonio, archeologia, paleontologia, storia dell’arte, conservazione e restauro di istituti membri del VIU; saranno prese in considerazione anche le candidature di candidati eccellenti provenienti da istituti non membri. La PhD Academy: Preserving and Safeguarding the Beauty of Cultural Heritage è organizzata dalla Venice International University, in collaborazione con il Consiglio Nazionale delle Ricerche (CNR) con i suoi due Istituti, ISPC e SCITEC, l’Università degli Studi di Milano-Bicocca, l’Università degli Studi di Roma Tor Vergata e la Duke University (USA).Fonte: ( https://www.ispc.cnr.it/it_it/2023/07/20/viu-phd-academy-2023-preserving-and-safeguarding-the-beauty-of-cultural-heritage/ )
PubDate: Tue, 01 Aug 2023 14:29:19 +000
- Corso di Formazione: Soluzioni Bio per i Beni Culturali
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Le possibili interazioni tra patrimonio culturale e sistemi (micro)biologici sono alla base di molteplici fenomeni, associati non solo al degrado dei materiali ma anche alla loro conservazione. La conoscenza di questi fenomeni risulta quindi fondamentale nella progettazione di interventi di restauro. Attraverso un approccio scientifico e sinergico, le ricercatrici ENEA approfondiranno il tema e offriranno una dimostrazione delle potenzialità dell’impiego di batteri e prodotti bio-based per una pulitura selettiva e modulabile “su misura”, nel rispetto della unicità di ogni opera d’arte.Maggiori informazioni sul corso
PubDate: Tue, 01 Aug 2023 14:25:09 +000
- X120GO SLAM Laser Scanner per rilievi di centri storici - Venezia
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Un Laser Scanner è uno strumento eccellente per acquisire dati 3D dettagliati di edifici, monumenti e altre strutture preservandone l'integrità storica. La tecnologia di scansione laser, nota anche come Light Detection and Ranging (LiDAR), utilizza i laser per misurare le distanze e creare modelli 3D precisi degli oggetti scansionati e dei loro dintorni.Per la scansione di centri storici, vista la loro particolarità, è importante valutare al meglio il tpo di scanner da utilizzare per poter ottenere il miglior risultato.I parametri più importanti sono:Portata e precisioneScegli uno scanner laser con una portata sufficiente e un'elevata precisione per acquisire informazioni dettagliate su oggetti vicini e distanti. Per gli edifici storici, la precisione è fondamentale per preservare intricati dettagli architettonici.Velocità di scansioneCerca uno scanner in grado di acquisire rapidamente i dati, poiché i centri storici delle città possono avere numerose strutture da scansionare.PortabilitàScegli uno scanner portatile che possa essere facilmente spostato nel centro della città, in particolare in strade strette o spazi ristretti.Il Laser Scanner X120GO SLAM di Stonex è uno scanner che ha i giusti requisiti per poter essere utilizzato con soddisfazione nella raccolta dati 3D in centri storici, come si può vedere dal video sottostante.Stonex, insieme all’università Iuav di Venezia, ha scansionato una parte dei canali veneziani ottenendo una nuvola di punti dettagliata e precisa in breve tempo. X120GO SLAM si è rivelato uno strumento perfetto per questo tipo di attività perché maneggevole, veloce e preciso. Guarda il video: Per avere più informazioni compila il form sul sito di Stonex:https://www.stonex.it/it/contatti/
PubDate: Tue, 01 Aug 2023 13:05:11 +000
- Corsi online a tema GIS Formazione TerreLogiche: ecco tutti gli
appuntamenti in arrivo!
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Corsi online di livello base e avanzato dedicati alla gestione e all'analisi di geodati attraverso il software Open Source QGIS: il calendario didattico autunnale della Formazione TerreLogiche offre ben quattro nuove opportunità. Si parte il 27, 28 e 29 settembre con "GIS Open Source Base (QGIS)”, modulo già attivo e con pochi posti ancora disponibili, cui seguirà “GIS Open Source Avanzato (QGIS)” l'11, 12 e 13 ottobre. Nuove sessioni di entrambi i corsi si terranno anche il prossimo 8, 9 e 10 novembre (modulo base) e il 22, 23, 24 novembre (modulo avanzato). Si ricorda che i due corsi possono essere acquistati singolarmente, oppure insieme come pacchetto formativo, soluzione che offre una riduzione del prezzo di listino e la possibilità di dilazionare il pagamento in due soluzioni.“GIS Open Source Base (QGIS)” introdurrà i partecipanti al mondo dei Sistemi Informativi Geografici, fornendo loro le conoscenze operative di base fondamentali per un autonomo utilizzo del software. La gestione dei layer vettoriali e raster, i sistemi di riferimento cartografici, la georeferenziazione, il disegno vettoriale, il database e la stampa saranno i principali argomenti trattati.Il programma del corso “GIS Open Source Avanzato (QGIS)” è stato invece formulato per chi possiede già una conoscenza di base e desidera approfondirla: il docente affronterà l'utilizzo avanzato del database, la personalizzazione dei moduli di data entry, la creazione e gestione dei contenitori GeoPackage, il geoprocessing raster e vettoriale con gli strumenti del Toolbox di Processing, le metodologie di gestione e analisi di Modelli Digitali di Elevazione, e la gestione avanzata dei layout di stampa.Così come per tutti gli altri moduli della Formazione TerreLogiche, anche al termine di questi corsi sarà possibile svolgere gratuitamente un test finale di valutazione dell'apprendimento, test che, qualora superato, permetterà di ottenere un attestato di partecipazione e profitto con la certificazione delle principali nuove competenze acquisite. Per maggiori informazioni su programmi, costi e agevolazioni previste:“GIS Open Source Base (QGIS)”: https://t.ly/m9iTe “GIS Open Source Avanzato (QGIS)”: https://t.ly/ECyPM
PubDate: Tue, 01 Aug 2023 12:57:09 +000
- Il Giudizio Universale di Luca Signorelli nel Duomo di Orvieto ad alta
definizione è on Line
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   In occasione del V centenario dalla scomparsa di Luca Signorelli (1523-2023), l’Opera del Duomo di Orvieto e l’azienda modenese Haltadefinizione presentano il progetto di valorizzazione dell’intero ciclo di affreschi con le Storie della fine del mondo della Cappella di San Brizio (fig.1 in alto - Luca Signorelli, Dannati all’inferno, particolare dell’affresco della Cappella di San Brizio, Cattedrale di S. Maria Assunta, Duomo di Orvieto, Haltadefinizione Image Bank su concessione dell’Opera del Duomo di Orvieto).  2 - Luca Signorelli, Storie degli Ultimi giorni, Transito delle anime, affresco, insieme della parete dell'altare (Cappella di San Brizio, Cattedrale di S. Maria Assunta, Duomo di Orvieto) (Haltadefinizione Image Bank su concessione dell’Opera del Duomo di Orvieto)Giorgio Vasari tra i primi elogiò l’artista cortonese Luca Signorelli, pseudonimo di Luca d'Egidio di Ventura (Cortona, 1445 circa – Cortona, 16 ottobre 1523), pittore eccellente e tra i maggiori interpreti della pittura rinascimentale: «Pittore eccellente […] fu nei suoi tempi tenuto in Italia tanto famoso e l’opere sue in tanto pregio, quanto nessun altro in qualsiasi voglia tempo sia stato giammai. […] Nell’opere che fece di pitture mostrò il modo di fare gl’ignudi, e che si possono, sebbene con arte e difficoltà, far parere vivi». Anche oggi quando si parla di Michelangelo o di Raffaello non si potrebbe non citare Luca Signorelli, le cui figure intrise di vitalità, dinamiche, scultoree e perfino vere e proprie citazioni dall'antico furono punti di riferimento per i futuri sviluppi dell’arte. Smanioso e instancabile vagabondo, disegnava e dipingeva con spirito inquieto, studio' la prospettiva di Piero della Francesca, osservò la ricerca artistica fiorentina degli ultimi decenni del Quattrocento: Benedetto da Maiano, il Pollaiolo, la linearità di Verrocchio, per poi approdare ad uno stile personale, moderno. La sua maestria con veemenza emerge negli affreschi che l’artista cortonese aveva realizzato nel 1502 per la Cappella Nova - la Cappella di San Brizio (fig.2), così chiamata perché vi fu trasferita l’antica icona della Madonna di San Brizio, dalla quale la figura del Santo fu poi rimossa - situata nel transetto destro del Duomo di Orvieto, la Cattedrale di S. Maria Assunta. E’ nell’Aprile del 1499 che Signorelli firmò un primo contratto con l’Opera del Duomo di Orvieto, per completare la volta iniziata da Fra’ Giovanni da Fiesole - Beato Angelico - che aveva stipulato il suo contratto nel Giugno del 1447. Inizialmente era stato affidato a Signorelli il completamento delle vele della volta, successivamente, con il contratto del 27 Aprile del 1500, le pareti della cappella, portate a termine nel 1504.  3 - Idem, Eletti in Paradiso, particolare dell’affresco (Cappella di San Brizio, Cattedrale di S. Maria Assunta, Duomo di Orvieto) (Haltadefinizione Image Bank su concessione dell’Opera del Duomo di Orvieto)  4 - Idem, Eletti in Paradiso, particolare dell’affresco (Cappella di San Brizio, Cattedrale di S. Maria Assunta, Duomo di Orvieto) (Haltadefinizione Image Bank su concessione dell’Opera del Duomo di Orvieto) Il Giudizio Universale (figg.3, 4, 5, 6), digitalizzato con tecnologia Gigapixel, è ora fruibile anche online gratuitamente attraverso un visore immersivo a 360°, che lo fa rivivere in tutta la sua grandiosità. Grazie al visore dedicato, i visitatori potranno addentrarsi nel brulichio di corpi umani, pelle, muscoli e nella tavolozza di colori, immergendosi in dettagli che sfuggono ad occhio nudo. Ogni utente potrà selezionare i particolari dell’affresco e visualizzarlo nelle sue minuzie, fin quasi a farne parte. Grazie all’alta risoluzione delle immagini e alle sofisticate tecniche di ripresa si avrà la possibilità di ingrandirle decine di volte senza mai perderne la risoluzione. La campagna fotografica curata da Haltadefinizione, Tech Company della casa editrice modenese Franco Cosimo Panini specializzata nella digitalizzazione di dipinti, documenti e manoscritti antichi, ha interessato l’intera superficie dipinta della Cappella di San Brizio per un totale di circa 10.000 scatti, che danno la possibilità di ammirarne le risultanze cromatiche, anche le più distanti sulla volta della Cappella in altissima definizione. Nel capolavoro di Signorelli del Giudizio Universale (figg. 3, 4, 5, 6 e 7) vi è un connubio perfetto di azione e di pathos ed i nudi rappresentati mostrano una costruzione anatomica strabiliante, che ha abbandonato la rigida trasposizione dei cartoni. Con l’ausilio di una punta Signorelli sembra aver inciso e scontornato le superfici con risultati vibratili del pennello: il corpo umano è il ...
PubDate: Thu, 27 Jul 2023 06:03:34 +000
- Monitoring the Cultural Heritage in seismic areas: Summer School in
Sapienza Roma
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   The great development of land and infrastructure monitoring and control systems in recent decades has allowed the use of on-site and remote monitoring also for the protection of cultural heritage from the consequences of geohazards but also of human activities.Earthquake occurrence causes one of most relevant natural risk for the cultural heritage in many European countries, such as Italy, Greece and Cyprus, that which constitute the partnership of STABLE - “STructural stABiLity risk assessment” project, funded under Horizon 2020 Framework Program - MSCA Research and Innovation Staff Exchange (RISE) 2018. The relevance of exposure to seismic risk of cultural heritage is widely demonstrated both by the destructive effects of recent earthquakes on monuments, and by the historical information on the effects of seismic events of past centuries.During the summer school "Monitoring the cultural heritage in seismic areas" the following topics will be addressed: • local seismic response (for sites where historical buildings and monuments are located);
• history of cartography of the risk to which the Italian cultural heritage is exposed up to the present day;
• foundations on the behavior of masonry structures;
• methods of investigation and monitoring of the subsoil and structures, with focus on monitoring by satellite platform;
• mitigation interventions and recent case studies.
The event is organized in cooperation with the “Centro Studi” of the National Council of Geologists, and lasts three days, two of which at the Sapienza University of Rome, and the third day in Rieti, which is dedicated to a technical visit to the historical city center (italian test site of the STABLE project). It will be also possible to attend a workshop on related topics (in Italian language) entitled “SIstema per la Simulazione dei DAnni da Terremoto (SIS-DAT)”, that will be held at the Rieti, in the Sapienza headquarters.CERI is a partner of the European project STABLE which supports financially this summer school. STABLE has received funding from the European Union’s Horizon 2020 research and innovation programme under the Marie Skłodowska-Curie grant agreement No 823966. The school is open to:Participants and partners of the STABLE project; PhD and Master’s degree students in Earth Sciences, Structural and Geotec. Engineering, Earth Observation, Conservation of Cultural Heritage; Professional Geologists and Engineers for whom APC professional credits required. https://www.archeomatica.it/731ebb23-3b08-4b72-874c-f6402792b226"https://www.archeomatica.it/alt="page1image37035328" width="233.000000" height="132.000000" /> REGISTRATIONS UNTIL 03/09/2023
filling in the Google Form is strictly required https://forms.gle/cXSw9v1sWBoTEmmTAThe school is in the days 12-14 September 2023, please check here the details: Brochure STABLE Summer School 2023
PubDate: Thu, 27 Jul 2023 06:02:00 +000
- Scuola di computer graphics per i beni culturali di Cineca: scadenza
domande entro il 31 agosto 2023
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract: Per catturare l'attenzione dei visitatori e comunicare contenuti, musei, istituzioni pubbliche e culturali ricorrono in maniera crescente alle applicazioni informatiche. La Scuola si pone l'obbiettivo di introdurre i partecipanti alla realizzazione di queste soluzioni.Il corso, della durata di 5 giorni, è rivolto a laureati e introduce i partecipanti alla ricostruzione 3D, alle metodologie e alle tecnologie dedicate alla modellazione, all'elaborazione e all'integrazione di ricostruzioni virtuali in sistemi spaziali in tempo reale o in computer grafica (web, desktop, mobile).ARGOMENTI
Modellazione e animazione 3D in Blender (livello base);
Modellazione 3D fotogrammetrica (livello base);
Web 3D interattivo (livello base);
Alcune competenze sull'integrazione dei servizi di Digital Heritage e HPC.La partecipazione è gratuita e limitata a 20 studenti. Il corso si terrà in presenza dal 9 al 13 ottobre 2023
presso la sede di Bologna, salvo diversa disposizione. Per partecipare è necessaria l'iscrizione online.Scadenza domande: 31 AGOSTO 2023https://www.cineca.it/news/scuola-di-computer-graphics-i-beni-culturali-2023https://eventi.cineca.it/en/hpc/19th-school-computer-graphics-cultural-heritage-ai-and-cultural-heritage/20231009
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 13:20:59 +000
- I-Muse: l'app con intelligenza artificiale per i Musei
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  I-Muse è il prodotto della collaborazione tra Università e Politecnico di Torino, in parternariato con la società Synesthesia e con il sostegno di Fondazione Compagnia di San Paolo nell’ambito della prima edizione del bando Intelligenza Artificiale.
La sperimentazione parte da Torino e coinvolge otto realtà museali cittadine: Reggia di Venaria Reale, Museo Egizio, Palazzo Madama, GAM - Galleria Civica d’Arte Moderna e Contemporanea e MAO - Museo d’Arte Orientale, Museo Nazionale del Cinema, Museo Nazionale dell’Automobile e Pinacoteca Giovanni e Marella Agnelli. Insieme a loro, partner del progetto sono Associazione Abbonamento Musei, Osservatorio Culturale del Piemonte e Big Data Analysis Lab del Comune di Torino.
L’applicazione è disponibile per iOS e Android. Gli utenti potranno migliorare e amplificare la loro esperienza di visita, con percorsi personalizzati, approfondimenti suggeriti sulla base delle loro preferenze e la possibilità di scoprire sia le opere esposte sia quelli custodite nei depositi di magazzini e archivi. Ma non solo. L’app fornisce suggerimenti di visita in altri musei, creando connessioni trasversali e percorsi di visita sugli interessi dell’utente. Sarà possibile allargare gli orizzonti di visita, superando l’idea di musei separati e mettendo le collezioni in dialogo, senza tendere per questo all'universale, al generico e al globale. E il Dipartimento di Architettura e Design del Politecnico ha progettato a questo proposito venti musei virtuali su temi trasversali all'attualità, come per esempio il cambiamento climatico, il cibo, il movimento, il tempo, ospitando opere da tutti gli otto musei coinvolti in uno spazio virtuale appunto comune.
Il funzionamento di I-Muse è semplice. Una volta scaricata l’app si potranno impostare i temi di interesse a cui si aggiungeranno mano a mano le opere in mostra. Per inserirle nel proprio database basterà inquadrare il Qrcode posto di fianco all’opera. Tutto questo permetterà ad I-Muse di conoscere meglio l’utente e dunque di proporre suggerimenti in linea con il profilo.
Tra le molte funzionalità di I-Muse anche il gaming sviluppato dalla società Garycom, con una sezione apposita dell’app che permette di giocare con le collezioni. Per i musei c'è il vantaggio non solo di offrire una migliore esperienza di visita, ma anche di acquisire dati sulle preferenze degli utenti, permettendo così di migliorare i percorsi, ottimizzare gli ingressi anche attraverso ticketing dedicati e più in generale conoscere meglio inclinazioni ed esigenze del proprio pubblico.
Nadia Campaniello raccoglie la voce del team di ricercatori e dichiara “L’app I-Muse fa parte di un progetto più ampio, che utilizza un approccio matematico-statistico per studiare il mondo della cultura. L’obiettivo è quello di aumentare in futuro il numero di musei che ne fanno parte, per ampliare l’offerta dei percorsi tra musei diversi”.
“Con il bando Intelligenza Artificiale, la cui prima edizione è stata lanciata nel dicembre del 2020 dalla Fondazione Compagnia di San Paolo e la seconda, con dimensione nazionale, nel 2021 con Fondazione CDP, la Compagnia di San Paolo conferma il proprio sostegno a progetti di ricerca innovativi, finalizzati all’avanzamento della conoscenza scientifica nell’ambito dell’Intelligenza Artificiale e con una ricaduta concreta sul territorio in termini economici e sociali“– ha infine dichiarato Francesco Profumo, Presidente della Fondazione torinese.Per scaricare l’app download.aimuseum.art
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 09:16:26 +000
- Laser per galleria: contesto d'uso e applicazione delle soluzioni
Vidalaser
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:   Al giorno d'oggi vengono realizzate ogni sorta di gallerie ed opere sotterranee, senza paura e con cognizione di causa. Passando dai tunnel transalpini sino a quelli sottomarini, ogni tipo di terreno viene forato. Un processo iniziato migliaia di anni fa, come riportato negli anni Novanta dallo studio Whittaker e Frith, ma basta pensare alle opere dei Romani, grandi costruttori, per avere un'idea del passato più recente.Costruire una galleria è una azione complessa e rischiosa che richiede competenze e l'uso di tecnologie appropriate al fine di lavorare in sicurezza e con precisione. Per fare questo le soluzioni laser aiutano i professionisti a lavorare con maggiore rapidità e precisione, diminuendo il rischio intrinseco alla realizzazione di grandi opere.Realizzare infrastrutture di tale portata richiede necessariamente una progettazione scientifica di alto livello al fine di evitare problematiche connesse con la sicurezza antropica, ma anche, soprattutto, finalizzate alla protezione ambientale. Essendo lo scavo di una galleria qualcosa di sconosciuto e non analizzabile ante-operam, è fondamentale procedere con cautela onde evitare disastri ambientali nel momento in cui ci si imbatte in falde acquifere, masse rocciose che possano crollare o subsidenze.
Ad oggi, per la realizzazione di gallerie, esistono due metodi principali: il primo, quello classico, impiega l'esplosivo usato di pari passo all'avanzamento nella costruzione del tunnel. Tecnica molto complessa che funziona solo se viene abbattuta la giusta porzione di roccia, la quale consente una ri-distribuzione delle forze nota come effetto arco, che "sostiene" il peso della montagna senza cedere su stessa. Il rischio più grande è ovviamente il cedimento della galleria. Il secondo metodo prevede l'uso di mezzi meccanici impiegati per scavare gallerie: possono essere frese e demolitori che delinenano la sagoma della galleria, che sarà rivestita poi con calcestruzzo oppure TBM (Tunnel Boring Machine) e sono generalmente note come 'talpa'.Le Tunnel Borign Machine sono capaci di realizzare lo scavo, sostenere il terreno e, evitando cedimenti, portare all'esterno il terreno, mettendo in opera il rivestimento definitivo composto da conci prefabbricati in calcestruzzo armato. Sono macchine eccezionali che compiono più azioni all'unisono evitando pericolosi cedimenti strutturali.Per avere una precisione millimetrica nello scavo di una galleria, gli operatori si affidano a soluzioni che usano un raggio laser "da seguire" nel corso dello scavo. La macchina scavatrice segue quindi le indicazioni del laser che definisce la sezione d’avanzamento dello scavo. Questa operazione viene effettuata utilizzando due schermi con reticolo centimetrato. Il telaio viene montato sulla macchina scavatrice. Ne consegue che la posizione della macchina è quindi riferita al raggio laser.
 Una volta definita la posizione di partenza e la direzione della “riga laser” in base alle condizioni operative ed al tracciato della galleria, si possono calcolare le sezioni progressive d’avanzamento dello scavo riferite alla ”riga laser” generata dal laser per galleria. Queste informazioni vengono fornite all’Operatore della TBM, del Roadheader o del Jumbo.L’Operatore della macchina scavatrice avrà quindi a disposizione i dati indicanti la posizione del raggio laser relativa a quella specifica sezione progressiva di scavo. Questo sistema di rilevamento del raggio laser fornisce i dati di calcolo relativi ad un triangolo rettangolo nel quale la distanza tra i due schermi è il primo cateto, la differenza di lettura tra il primo schermo è il secondo cateto, il raggio laser è l’ipotenusa. Il lavoro viene seguito direttamente con riscontri tra progetto e realizzazione in tempo reale con la massima precisione.I laser definiscono linee di riferimento alle quali si possono associare sezioni di scavo e sono una perfetta base di riferimento per qualsiasi operazione condotta a vista in tempo reale. Il numero di strumenti impiegati è determinato dalla necessità d’impiego preventivata. I limiti d’impiego vanno ricercati nell’operatività e soprattutto nelle misure di sicurezza da rispettare.
 I laser per galleria VIDALASER sono progettati per l’utilizzo 24/24ore 7/7giorni nelle condizioni operative di una galleria in fase di scavo. In molti casi la “materializzazione visiva di un punto o di una sezione in tempo reale” è un’esigenza fondamentale durante le fasi di scavo e monitoraggio di una galleria. Questa necessità ha portato VIDALASER alla realizzazione di uno strumento specifico per l’installazione su una centina mobile. Il sistema permette di materializzare visivamente la sezione di scavo della galleria.  Gli strumenti sono classificati in base alla potenza ed alla densi...
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 08:44:19 +000
- TECHNOLOGYforALL 2023: l'ottava edizione dell'evento sulle tecnologie per
i Beni Culturali
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Siamo giunti all'8a edizione del TECHNOLOGYforALL: "Il Forum dell'Innovazione". Questo Forum è un incontro professionale, ma allo stesso tempo anche informale, in cui è possibile assistere a dimostrazioni pratiche e a discussioni sulle nuove tecnologie o sui nuovi progetti che interessano il mondo delle tecnologie per la Geomatica, i Beni Culturali e la Città intelligente.Nonostante il grande sforzo richiesto e profuso ogni anno, sia in termini economici che di tempo, e, considerato che l'evento è nato come una iniziativa voluta dagli attori del settore che si erano resi conto (sin dai tempi della sua prima edizione) della necessità di avere un confronto di questo tipo su Roma - diverso dalle altre Fiere ed Eventi similari realizzati a soli fini commerciali o solo accademici - la MediaGEO continua anche quest'anno il percorso della discussione allargata sull'innovazione tecnologica. E questo avviene cercando di coinvolgere attori di alto livello professionale, che vengono da Aziende operanti nel settore, o Pubbliche Amminstrazioni, oppure Università e Ricercatori, ma anche da Istituti Tecnici. Un grande sforzo che sappiamo sarà ripagato almeno dai nostri sostenitori e partecipanti che considerano il Forum un incontro non solo "interessante" ma anche utile per i professionisti per apprendere e confrontarsi con i propri "simili".MediaGEO ha sviluppato questo evento con caratteristiche innovative, senza precedenti, e si è battuta per anni in questo senso cercando di aumentare l'impatto sulle generazioni future per attrarle a lavorare in questo settore, colmando l'attuale gap occupazionale, ma anche di mettere a confronto le varie realtà che alle volte restano fuori da quello che li circonda rimanendo nei propri schemi. Ricordiamo che nonostante questo grande sforzo la partecipazione RIMANE GRATUITA AI PARTECIPANTI, grazie ai contributi degli sponsor e del lavoro e della passione devoluta dai soci della cooperativa MediaGEO, che non ha fini di lucro.Con la partnership di istituzioni, enti di ricerca ed università, ordini professionali ed aziende specializzate, l'obiettivo del Forum è la discussione sulle tecnologie innovative ma sperimentate nel campo della tutela e della valorizzazione del territorio, dei beni culturali e delle smart city storiche, facilitando, nel confronto, l’illustrazione ad un pubblico allargato dell'uso, dei vantaggi e dei risultati delle applicazioni, soprattutto nei termini dell’eco-sostenibilità dei prodotti, in ragione della diminuzione dei tempi necessari per ottenere il risultato previsto.La location e le dateIl periodo in cui si terrà rimane pressappoco lo stesso dell'anno scorso, cioè nel mese di novembre e per esattezza: "il 14, 15, 16 novembre 2023", ma abbiamo in serbo tante sorprese tra cui una nuova Location: l'Hotel Cristoforo Colombo situato all'EUR in via Cristoforo Colombo 710, adiacente a Euroma 2 e nei pressi del Palazzetto dello Sport (Ex PalaLottomatica), con lo sfondo delle relativamente nuove Torri dell'EUR gli Skyline, nella quale forse ci sarà possibilità - in base agli accordi che stiamo cercando di ottenere - di effettuare delle prove di uso di tecnologie mirate all'uso dei modelli digitali del costruito. L'evento si svolgerà nel Meeting Center dell'Hotel di cui mostriamo una pianta e una possibile logistica a seguire:  Per il TFA2023 abbiamo pensato ad uno spazio di HelpDesk e ad uno spazio degli sponsor di maggiore investimento. Chi conferma per primo la proposta avrà la possiblità di avere questo spazio di maggiore visibilità. La Sala Roma 1 è dove si svolgeranno le sessioni principali. La sala “Roma 1” è una sala da 390 m2, con capienza massima di 390 posti a platea. La Sala Roma 2 sarà utile per le sessioni parallele. Con una posizione centrale che permette agli espositori di avere il flusso dei visitatori di passaggio tra la sala della sessione principale e delle sale per le sessioni parallele. La sala “Roma 2” è una sala da 308 m2, con capienza massima di 300 posti a platea.  Altre sale sono disponibili come la Roma 3, 180 posti a platea, divisibile in due...
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 08:08:11 +000
- Il confronto sulle esigenze del Patrimonio Mondiale: #TheNext50 al WHSMF
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  A metà giugno 2023, il programma ICCROM-IUCN World Heritage Leadership (WHL - Programma di Leadership del Patrimonio Mondiale), il Centro per il Patrimonio Mondiale dell'UNESCO e il Ministero della Cultura del Regno dell'Arabia Saudita, rappresentato dalla sua Commissione per il Patrimonio in collaborazione con l'ICOMOS, hanno lanciato la quinta edizione del World Heritage Site Managers' Forum (Forum dei responsabili di siti del Patrimonio Mondiale). La componente online del Forum, che si è svolta tra giugno e luglio, ha riunito più di 105 responsabili di siti che si occupano di proprietà del Patrimonio Mondiale in 63 Paesi. A settembre, il Forum si riunirà a Riad, in Arabia Saudita, in concomitanza con la 45a sessione allargata del Comitato del Patrimonio Mondiale. Il World Heritage Site Managers' Forum (WHSMF) è un'attività di networking e potenziamento delle capacità di punta della Convenzione del Patrimonio Mondiale. Dal 2017, ha riunito centinaia di responsabilii di siti e operatori del patrimonio che lavorano in prima linea per garantire la conservazione dei luoghi del Patrimonio mondiale in tutto il mondo. Dopo la celebrazione dello scorso anno dei 50 anni della Convenzione del Patrimonio Mondiale, il Forum fa un bilancio degli ultimi cinque decenni di attuazione e riflette su ciò che è necessario per gestire e conservare il Patrimonio Mondiale nei prossimi 50 anni.La componente online del Forum è consistita in tre sessioni che sono servite come introduzione e aggiornamento sul sistema del Patrimonio Mondiale e su alcuni dei requisiti di gestione. La prima sessione si è concentrata sulle basi della Convenzione del Patrimonio Mondiale, introducendo il suo quadro di riferimento, gli organi consultivi del Comitato del Patrimonio Mondiale, il Centro del Patrimonio Mondiale come Segretariato della Convenzione e alcuni dei processi chiave del sistema - dai meccanismi di monitoraggio, come i rapporti periodici e il monitoraggio reattivo, ai diversi tipi di missioni. La seconda sessione ha esaminato i siti del Patrimonio Mondiale come luoghi del patrimonio, considerando la differenza tra un sistema di gestione e un piano e approfondendo la necessità di una comprensione approfondita dell’Eccezionale Valore Universale e dei valori del patrimonio legati ai nostri siti e la necessità di identificare gli attributi da gestire e conservare. La sessione si è conclusa con una panoramica dei fattori che influenzano le proprietà del Patrimonio Mondiale a livello globale.  La sessione finale ha evidenziato il ruolo delle persone nella gestione del patrimonio, riconoscendo il loro contributo al patrimonio e il modo in cui il patrimonio può a sua volta generare una serie di benefici. La sessione ha approfondito gli accordi di governance, sottolineando la necessità di una più ampia collaborazione e di conciliare i requisiti del Patrimonio Mondiale con i processi e le procedure nazionali e locali.Ai partecipanti al Forum è stato chiesto di condividere tre risultati e tre sfide chiave dei loro siti del Patrimonio Mondiale.I partecipanti hanno illustrato diversi risultati, dal miglioramento degli accordi di governance a una maggiore consapevolezza del Patrimonio Mondiale attraverso il potenziamento delle capacità, l'educazione e l'interpretazione, oltre a una maggiore comprensione di come il patrimonio contribuisca alle comunità e alle economie locali. I partecipanti hanno nel contempo condiviso le loro difficoltà legate alla mancanza o all'inadeguatezza dei sistemi e/o dei piani di gestione; alla mancanza di risorse umane, tecniche e finanziarie; ai cambiamenti nell'uso dei luoghi del patrimonio; alla mancanza di sostegno politico e degli stakeholder; alle pressioni per lo sviluppo dei servizi, delle infrastrutture e della gestione del turismo; ai pericoli e ai fattori legati ai cambiamenti climatici. Dalla discussione è emerso che questi problemi sono spesso relativi al contesto sociale, economico e ambientale del luogo Patrimonio Mondiale. I partecipanti hanno sottolineato l'importanza di lavorare a stretto contatto con istituzioni e attori interni ed esterni al settore del patrimonio per affrontare queste sfide.Questa edizione del WHSMF è la prima a riprendere le attività di persona dal 2019. Dall'11 al 15 settembre 2023, i responsabili dei siti si riuniranno a Riad, in Arabia Saudita, per continuare le discussioni avviate online, fare rete con i colleghi di tutto il mondo e approfondire la conoscenza dei processi del Patrimonio Mondiale e delle risorse nuove e future. Tra oggi e settembre, i partecipanti prepareranno una dichiarazione ufficiale del Forum che delineerà le sfide, le esigenze e le opportunità identificate in collaborazione. La dichiarazione sarà presentata al Comitato del Patrimonio Mondiale prima della discussione sullo stato di conservazione dei siti del Patrimonio Mondiale.
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 08:01:11 +000
- Accessibile online il nuovo sito dell’Opificio delle Pietre Dure.
Daffra: “una vetrina per un’anima multiforme”
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Chi dal 14 luglio cliccherà su opificiodellepietredure.cultura.gov.it (ma anche su www.opificiodellepietredure.it, l’URL abituale per il sito istituzionale dell’OPD) troverà una home page e contenuti totalmente rinnovati.Il nuovo sito, realizzato da Net7 S.r.l. secondo le linee guida nazionali dell’Agid e le raccomandazioni internazionali sull’accessibilità, la sicurezza ed il design dei siti web, è stato progettato con un lungo lavoro a quattro mani con l’OPD, per poter identificare e comunicare al meglio la complessità e le peculiarità dello storico e poliedrico Istituto.
“Dovevamo restituire con limpidezza una realtà complessa. L’Opificio è l’insieme di molti settori, competenze e funzioni – spiega Emanuela Daffra, Soprintendente dell’OPD. "Di noi il grande pubblico conosce soprattutto, se non esclusivamente, la rilevanza di spicco internazionale nel settore del restauro. Pur identitario, questo è solo uno dei nostri volti e il nuovo sito ne dà conto articolandosi su tre macroaree.”La prima, “Conservazione e ricerca”, illustra l’Opificio in quanto centro di competenza nazionale nella conservazione e restauro di opere d’arte. A quest’area fanno riferimento i laboratori di restauro, differenziati per materiale, quelli di ricerca scientifica e il settore dedicato alla diagnostica.La seconda è riservata alla Formazione. La SAFS – Scuola di Alta Formazione e Studio dell’Opificio costruisce competenze multidisciplinari e garantisce un titolo di studio di livello universitario.Infine, terzo ma non ultimo, il Museo annesso all’Opificio delle Pietre Dure.“Quello che oggi è un moderno centro di ricerca e formazione specializzato nella cura del patrimonio, è diretta filiazione della manifattura artistica fondata nel 1588 da Ferdinando I de’ Medici per la lavorazione delle pietre dure. La raccolta delle opere ne delinea il percorso affascinante attraverso tre secoli.
Tante attività, insomma, una sola anima: conservare la bellezza e la storia, insegnare a farlo, trasmetterne il messaggio”.Fonte: ( Opificio delle Pietre Dure )
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 07:55:35 +000
- 12-14 Settembre 2023, Roma, Università Sapienza - IV Summer School of
STABLE* project H2020-MSCA-RISE-2018
Authors: Redazione Archeomatica
Abstract:  Per avere tutte le informazioni inerenti all'evento è possibile scaricare la locandina cliccando qui
PubDate: Wed, 26 Jul 2023 07:35:30 +000
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