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  • V.8 N.2 (2023)

    • Authors: Maria Ines Pascariello
      Pages: 1 - 103
      Abstract: V.8 N.2 (2023)
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10649
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • La rappresentazione fotografica del paesaggio, tra campagna e dintorni
           delle città

    • Authors: Renata De Lorenzo, Corinna Guerra
      Pages: 7 - 7
      Abstract: Editoriale
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10639
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • Da “rifugio dei pittori mancati” ad “assassinio della realtà”:
           note sulla fotografia di paesaggio

    • Authors: Andrea Maglio
      Pages: 9 - 21
      Abstract: La nascita della fotografia è strettamente legata alla rappresentazione del paesaggio ma, una volta superata la fase del “pittorialismo”, tale rapporto oscilla tra la volontà di documentare determinate realtà e uno sguardo più soggettivo, ossia tra un approccio maggiormente illustrativo e uno ermeneutico. Sebbene sia chiaro che ogni scatto rappresenti una visione personale, anche grazie all’influenza dell’arte contemporanea, la rappresentazione fotografica del paesaggio diviene gradualmente più evocativa, rinunciando a restituire immagini “veristiche” del paesaggio.
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10234
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • Uno sguardo sull’Irpinia. L ’Archivio Matania e le stereoscopie di
           primo ‘900 del fondo Pretti

    • Authors: Gaia Salvatori
      Pages: 23 - 39
      Abstract: Per un fotografo dilettante e viaggiatore come Pier Luigi Pretti (1868-1934) cogliere il paesaggio irpino con l’obiettivo fotografico binoculare è stato un modo suggestivo di concentrare e, al tempo stesso, allargare lo sguardo. Le sue fotografie tridimensionali conferiscono alla campagna l’analoga vivacità dei centri abitati e dei tanti luoghi da lui visitati nel corso di più di un ventennio. In questo contributo si analizza solo un tassello della sua vasta produzione conservata nell’archivio Matania in Napoli.
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10239
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • Paesaggio e architetture dei dintorni di Napoli negli scatti fotografici
           di Paolo di Monda

    • Authors: Giuseppe Pignatelli Spinazzola
      Pages: 41 - 58
      Abstract: L’archivio fotografico di Paolo di Monda (Nola 1925 - Napoli 1981) raccoglie gli scatti realizzati dall’architetto nell’arco di quasi quarant’anni nei dintorni di Napoli, dai primi sopralluoghi al fianco di Roberto Pane sino agli anni della libera professione. Particolarmente suggestive sono le immagini relative all’isola di Ischia, all’architettura rurale dell’area casertana e, soprattutto, alle ville vesuviane e alle fasi iniziali del restauro del tempio-cattedrale di Pozzuoli con Ezio de Felice.  
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10233
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • Napoli ‘città d’oltremare’ nel racconto fotografico
           di Federico Patellani

    • Authors: Francesca Capano
      Pages: 59 - 75
      Abstract: Lo stato fascista investì molte energie per la realizzazione della Mostra d’oltremare. Una enorme campagna pubblicitaria supportò la costruzione e l’inaugurazione, veicolando un’immagine ufficiale della Mostra gradita al regime. In modo antitetico Federico Patellani, fotoreporter agli esordi, raccontò una Mostra diversa, rivelando con curiosità e interesse le architetture ma anche il lato umano di artefici, maestranze e visitatori, poco prima della chiusura della struttura a causa della seconda guerra mondiale.
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/9983
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • Le tradizioni costruttive della Murgia dei trulli nell’immaginario
           fotografico degli architetti

    • Authors: Angelo Maggi
      Pages: 77 - 91
      Abstract: Il potere del documento fotografico, la grandiosità e la complessità di campagne documentarie visive in Puglia hanno quasi sempre evidente intenzione di persuadere, incoraggiare e stimolare interessi non solo antropologici ma anche nei riguardi di tecniche costruttive tradizionali. In molte culture primitive gli edifici sono anonimi nel senso che il nome dell'architetto, proprietario o costruttore non è noto e non si sa nulla di preciso sulle circostanze della loro costruzione. Tali edifici vernacolari devono essere considerati come i prodotti di una comunità piuttosto che di un qualsiasi individuo, una descrizione che caratterizza esattamente l'innumerevole numero di case rurali in Puglia, in particolare nell’area dove si trovano i singolari trulli dal tetto conico. Questa tipologia costruttiva è strettamente legata alla vita contadina, alla sopravvivenza delle popolazioni locali, e al loro stile di vita: “il soddisfacimento delle più semplici e meno vanitose necessità costruttive realizzate dall’uomo, con uno spirito di meraviglioso primitivismo”. Fu forse il breve e impegnativo articolo “Documenti di Architettura Rurale Italiana” di Giuseppe Pagano, apparso in Casabella nel novembre del 1935, a ispirare Bernard Rudofsky a visitare la Puglia, poiché era già accaduto con Emil Otto Hoppé, e come accadrà successivamente con architetti del calibro di Enrico Peressutti, Edoardo Gellner, Giancarlo De Carlo, e Edward Allen. Tutti questi con l'ausilio di una macchina fotografica avevano uno scopo principale: acquisire una visione personale di queste architetture vernacolari che costellano e punteggiano il paesaggio della Murgia dei trulli.
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10241
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
  • Letture & Ricerche

    • Authors: Alessandra Veropalumbo
      Pages: 93 - 103
      Abstract: Rubrica a cura di Alessandra Veropalumbo
      PubDate: 2023-12-29
      DOI: 10.6093/2499-1422/10640
      Issue No: Vol. 8, No. 2 (2023)
       
 
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