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ISSN (Online) 1718-5556
Published by OpenEdition Journals Homepage  [511 journals]
  • Projection de Dinosaur Hunter au Mashup film festival 2020 le samedi 5
           septembre au Grand Action

    • Abstract: Le Mashup film festival 2020 projettera Dinosaur Hunter conçu et réalisé par le Mashuper Antonio Maria Da Silva (Terminator Vs Robocop, Hell’s Club). Ce long-métrage de 2h (format inédit pour un mashup) est entièrement pensé comme une œuvre de fiction originale. Il rend hommage au cinéma d’action des années 80/90, à ses grandes figures et interroge leur impact sur l’industrie. Ce film mène aussi une réflexion autour de l’imaginaire culturel que les Mashups suscitent, et sur la possible survivance de ces images. Les créations d’Antonio Maria Da Silva sont habitées par la question de la persistance retienne ; de la présence de l’image passée au présent. Son œuvre ne se limite pas à un catalogage esthétique d’un cinéma dit populaire et iconique américain, elle cherche davantage à en offrir une nouvelle (ré)écriture. Les récits générés s’inspirent des codes narratifs du cinéma emprunté, pour en proposer une statufication - c’est-à-dire la création d’une sorte de monument audiovisuel à l...
      PubDate: 2020-08-31
       
  • Veiller à la paix. L’Armée soviétique a trente ans (Na straže mira,
           Tridcat’ let sovetskoj armii)

    • Authors: Irina Tcherneva
      Abstract: 1948, 35 mm/1 h 11 min 9 s/Studio Central du Cinéma Documentaire/n&b/deux versions : l’une éditée en 1948 et une deuxième en 1955/russe/Visa de sortie en 1948. Générique principal Réalisateur : Roman Grigor’ev, Mar’jana Fideleva
      Scénariste : Evgenij Gabrilovič, Roman Grigor’ev
      Texte : Boris Gorbatov
      Image : le générique indique les opérateurs de front en tant qu’auteurs des images, ainsi que 25 opérateurs pour la période de l’après-guerre
      Décors : I. Nižnik
      Musique : Aron Rojtman, David Štil’man
      Son : Viktor Kotov
      Assistants : M. Avdjušina, N. Dolinskij
      Rédacteur : A. Vinogradova
      Conseiller : Direction politique principale des forces armées de l’URSS
      Diktor : Leonid Hmara
      Administrateurs : N. Bitman, G. Dik Ce documentaire corporatif, mis en ligne par Net-film, héritier du Studio Central du Cinéma documentaire (https://www.net-film.ru/film-48577/), vise à présenter l’héritage et la puissance de l’Armée rouge après le second conflit mondial. Il revient en détail sur la création des forces armées...
      PubDate: 2020-08-30
       
  • Les 28 héros (28 geroev)

    • Authors: Victor Barbat
      Abstract: 1943, 35 mm / production du Studio central des actualités de Moscou / n&b / sonore / version russe (198,1m) D’une bobine seulement, la narration du film est construite autour de la célèbre chanson d’Anatolij Sofronov, Pesnâ o 28 – « La chanson des 28 ». Le film comme la chanson rendent un vibrant hommage aux soldats de la 316 division d’infanterie du général Ivan Vasil’evič Panfilov qui périrent dans la défense de Moscou en novembre 1941. Il commence par une série de prises de vues extérieurs du Kremlin sous la neige. Sur la place Rouge se déroule un défilé militaire en présence de Staline et de plusieurs membres importants du Parti. Il s’agit de la parade militaire réalisée en l’honneur du 24ème anniversaire de la Révolution d’Octobre. La caméra s’écarte ensuite peu à peu du centre historique pour s’attarder sur les premières lignes de défense de la ville caractérisée par ses contreforts anti-char en forme de croix. Cette courte séquence d’introduction est accompagnée par les mur...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Une guerre en marge

    • Authors: Victor Barbat
      Abstract: En septembre 1938, l’opérateur d’actualités Roman Karmen est envoyé en Chine pour couvrir la Seconde Guerre sino-japonaise. Pendant un an, le documentariste soviétique va traverser le pays pour le compte du studio d’actualités de Moscou. Mais la campagne de propagande qui s’ensuit sur les écrans de cinéma est un véritable échec. La série d’actualités la Chine en Lutte est interrompue au troisième épisode alors que la représentation du conflit est largement marginalisée à partir de 1939. Pourquoi ' Quelles furent les répercussions du changement de politique de Moscou dans le jeu des relations internationales sur la diffusion des films ' Tout en présentant les principaux enjeux de cette campagne de propagande, nous voudrions ici mettre en perspective le contenu des films distribués et les choix opérés par Karmen avec la politique ambiguë menée par le Kremlin entre juillet 1938 et août 1939.
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Dans la presse – sélection de documents

    • Authors: Valérie Pozner, Irina Tcherneva
      Abstract: La presse soviétique promeut intensément la production filmique du pays. La sélection de textes traduits du russe et de l’anglais que nous présentons ici met au jour des modalités spécifiques de la réclame des films et dévoile leurs conditions de production et de diffusion. Sur les pages des journaux se négocient les rapports complexes entre la fiction et le réel. Cet ensemble se décline en trois volets. Le premier met en lumière les façons dont des personnages fictionnels servent la mobilisation, mais aussi révèle des décalages entre les genres et procédés cinématographiques conventionnels et l'environnement de réception complexe du conflit armé. Le deuxième volet donne à voir l’ampleur de la diffusion de l’Arc-en-ciel (Mark Donskoï, 1943) et la variété des grilles d’interprétation offertes aux publics. On y décèle une attention particulière au crédit que les spectateurs, ayant personnellement vécu les violences nazies, accordent aux représentations visuelles. Le problème de compar...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • La dimension vocale de la propagande

    • Authors: Oksana Bulgakowa
      Abstract:
      L’aspect visuel des films de propagande, la manipulation opérée par le montage, la dramaturgie et la relation singulière entre les images présentées et les commentaires ont davantage attiré l’attention des chercheurs que les voix utilisées. L'historiographie récente offre des analyses des « mécanismes vocaux » de l’endoctrinement dans la sphère publique et l'examen des politiques nationales menées à l’égard des voix. Le présent article se propose d'appliquer ce questionnement au cas soviétique. Il remet dans leur contexte les voix de certains films de propagande soviétiques, ces « voix désincarnées de l’histoire » au croisement de modèles politique, idéologique, culturel et biologique. Cet article les situe dans le paysage vocal de l’Union soviétique de l’époque (voix publiques des hommes politiques, voix des acteurs du cinéma et des speakers de la radio). Dans les années 1930-1940, l’opposition binaire entre voix publique (pathétique et forte) vs voix privée (intime et douce) était...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Théâtre et cinéma dans les territoires occupés de Russie à travers la
           presse collaborationniste (1941-1944)

    • Authors: Boris Kovaliov
      Abstract: Le présent article se penche sur la politique de propagande nazie via le théâtre et le film mise en place sur la partie occupée de la république soviétique de Russie entre 1941 et 1944. Les salles de spectacle réorganisées ou ouvertes par les autorités d’occupation n’étaient pas uniquement vouées à la propagande, et la population locale y voyait surtout une source de divertissement. Pour porter un jugement sur l’efficacité de cette propagande, une analyse de la programmation s’impose. Quelle était la proportion entre œuvres "classiques" et programmes à orientation clairement anti-soviétique, antisémite et nazie ' Par ailleurs, l’URSS et l’Allemagne nazie partageant certaines approches concernant la propagande, il n’est pas complètement surprenant d’observer la présence, au sein de l’univers spectaculaire de l’occupation, de certains artistes russes qui recyclèrent leur expérience acquise dans les institutions culturelles soviétiques d’avant-guerre. Le présent article retrace les act...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • « Je m’en souviens comme si c’était hier : sur l’écran, la
           silhouette de l’aigle allemand… »

    • Authors: Dmitri Titarenko
      Abstract: Fondé sur l'exploration des archives ukrainiennes, russes et allemandes, ainsi que sur des interviews et de la documentation muséale, le présent article étudie la diffusion du cinéma dans les régions orientales d’Ukraine sous occupation nazie. L’auteur explore le rôle des organisations de la propagande nazie dans l’élaboration de la politique filmique et dans sa mise en place dans la zone sous administration militaire. Il analyse les dispositifs institutionnels, la programmation de films de fiction et de propagande, de journaux filmés (Deutsche Wochenschau) et leur réception par le public. Ici le cinéma est appréhendé comme un élément inaliénable de la vie culturelle dans les régions occupées. Le présent article analyse les fonctions informative, propagandiste et distractive des représentations cinématographiques telles qu'elles furent perçues par la population locale.
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Terre d’Estonie (Èstonskaja zemlja, Eestimaa)

    • Authors: Irina Tcherneva
      Abstract: 1941, 35 mm / coproduction par le Studio des actualités de Leningrad et le Studio estonien Eesti kultuurfilm / n&b / version russe (55 min 44 sec) et estonienne (49 min 35 sec) / Visa de sortie du 12 mars 1941 Terre d’Estonie s’inscrit dans la lignée des films « de libération » des territoires annexés par l’Union soviétique dans le sillage du pacte Molotov-Ribbentrop. L’objectif de ses auteurs consiste à présenter les événements comme une adhésion du pays à l’URSS et à expliquer les raisons pour lesquelles l’Armée rouge intervient dans le pays. Le récit explicite les réformes menées par le pouvoir soviétique en matière de production agricole et industrielle, de culture et d’éducation. Cette création filmique, présentée comme « documentaire artistique » et, plus précisément, comme un « film-essai historico-ethnographique sur l’Estonie soviétique », est réalisée par une équipe composite. Ses membres non estoniens viennent du studio des actualités de Leningrad. Vasilij Beljaev (1903-...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • De la paix à la guerre, de la fiction au documentaire. Alexandre
           Dovjenko et Youlia Solntseva

    • Authors: Vanessa Voisin
      Abstract: La trajectoire du célèbre réalisateur soviétique Alexandre Dovjenko s'infléchit fortement durant la Seconde Guerre mondiale. Pour des raisons privées autant que citoyennes, l'artiste refuse le destin réservé aux cinéastes de fiction – oeuvrer à la mobilisation générale à l'arrière, au sein des studios évacués. S'appuyant sur un corpus très hétérogène de sources (carnets personnels, correspondance privée, documents relatifs à la production des films, dossier de la police politique sur le couple), le texte explore les dynamiques d'une « automobilisation » de Dovjenko et de son épouse et co-auteure Youlia Solntseva. Sans s'engager dans l'analyse des deux longs métrages documentaires qu'ils réalisèrent ensemble sur l'Ukraine soviétique en guerre, l'article examine l’impact du conflit sur les aléas du parcours des cinéastes et sur la perception par Dovjenko de son rôle en tant qu’artiste mobilisé. Il s'arrête ensuite sur la mise en place d’une façon personnelle de travailler avec les opé...
      PubDate: 2020-08-22
       
 
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