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ISSN (Online) 2431-6563
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[457 journals]

« Trouble dans la masculinité : les détectives-héros du film noir
hollywoodien des années 1940 »
- Authors: Frank Krutnik
  Abstract: Dans son livre sur le film noir hollywoodien des années 1940, In a Lonely Street : Film Noir, Genre, Masculinity, Frank Krutnik se concentre sur un ensemble de films qu’il qualifie de thrillers « durs » (tough) ou « hard-boiled », et qui dominent selon lui le genre du film criminel pendant cette décennie. Ces films sont « centrés sur les exploits d’un héros masculin enquêtant sur, ou commettant, un crime », et s’inspirent plus ou moins directement des romans et des nouvelles « hard-boiled » ou de leurs « avatars cinématographiques ». Afin de souligner la diversité des représentations de la masculinité proposées par ces thrillers noir « durs », Krutnik élabore trois grandes catégories, correspondant aux « différentes manières dont le héros tend à être positionné par rapport à l’énigme (la perturbation qui met en mouvement le récit) ». Chacun de ces trois modes du thriller « dur » « s’articule autour d’une mise à l’épreuve des compétences du héros – non seulement de ses capacités en ta...
  PubDate: 2024-03-23
La place des femmes dans The Blue Gardenia de Fritz Lang
- Authors: E. Ann Kaplan
  Abstract: Dans un film noir typique, le monde est présenté du point de vue de l’enquêteur masculin qui relate souvent un événement passé. L’enquêteur cherche à éclairer un mystère dans un monde cauchemardesque où tous les indices lui sont délibérément dissimulés. Il est généralement une présence rassurante au sein de l’univers noir : nous nous identifions à lui, nous avons confiance en son intelligence et son esprit de déduction, ainsi qu’en sa capacité à se montrer plus malin que les criminels, ou du moins à résoudre finalement l’énigme. Par contraste, les personnages féminins du film noir se situent en dehors de l’ordre masculin et représentent une menace pour lui. Elles symbolisent tout ce qui est maléfique et mystérieux. La sexualité étant la seule arme dont les femmes disposent face aux hommes, elles l’utilisent pour piéger l’enquêteur et l’empêcher d’accomplir sa mission. Dangereuses parce que leur sexualité est si ouvertement affichée et si irrésistible, les femmes deviennent ce contre ...
  PubDate: 2024-03-23
La résistance par le charisme : Rita Hayworth et Gilda
- Authors: Richard Dyer
  Abstract: Film noir Outre certains traits génériques récurrents (structure narrative labyrinthique, composition et éclairage « expressionnistes », représentations de héros durs à cuire et de femmes fatales, ambiance décadente, etc.), le film noir est caractérisé par une certaine angoisse concernant l’existence et la définition de la masculinité et de la normalité. Cette angoisse est rarement exprimée directement, mais on peut néanmoins considérer qu’elle constitue la « problématique » de ces films, cet ensemble de questions et de problèmes qu’ils cherchent à résoudre sans jamais vraiment les expliciter (car les expliciter reviendrait à se confronter à la masculinité et à la normalité en tant que problèmes, alors que l’idéologie dominante part du principe qu’elles vont de soi). Cette problématique est sensible, d’une part, dans la difficulté qu’ont ces films à construire une image positive de la masculinité et de la normalité, ce qui constituerait une affirmation directe de leur existence et de...
  PubDate: 2024-03-23
Julie Grossman, The Femme Fatale
- Authors: Cristelle Maury
  Abstract: Conformément à la ligne éditoriale de la collection « Quick Takes: Movies and Popular Culture » de la maison d’édition Rutgers University Press, cet essai offre « un aperçu succinct » et « un point de vue original » sur le « sujet établi » de la femme fatale. En 132 pages de texte seulement (une longue introduction et trois chapitres), il retrace chronologiquement l’évolution des représentations de la femme fatale de la période du cinéma muet jusqu’aux séries télévisées contemporaines, avec comme fil conducteur, l’idée que ce personnage exprime la peur qu’inspirent la sexualité et le pouvoir féminins. Il s’adresse à un lectorat tant de néophytes que d’avertis. Les premier·es apprécieront les études de cas qui permettent de découvrir des figures héroïques féminines dont certaines sont peu connues, qui ont joué un rôle dans le développement du personnage de la femme fatale. Ils et elles trouveront également dans les annexes (une liste de lectures complémentaires, une bibliographie comp...
  PubDate: 2024-03-23
Transgressive Bodies in Dark Worlds: Female Gangsters and Film Noir in
Indian Popular Cinema
- Authors: Sony Jalarajan Raj, Adith K. Suresh
  Abstract: L’influence du film noir se reflète dans le cinéma populaire indien au sein histoires se déroulant dans des univers urbains infestés de criminels, moralement dérangés et extrêmement violents, où les personnages font face des angoisses liées à la modernité. La représentation des femmes dans ces récits prend le contrepied de la façon dont les personnages féminins sont stéréotypés dans les films indiens traditionnels. Cet article contribue à l’étude de la construction sociale, culturelle et historique de l’identité féminine dans le cinéma indien en se penchant sur le cas des personnages de femmes gangsters de films noirs. Les films noirs bollywoodiens sont traditionnellement dominés par des personnages de méchants/anti-héros hypermasculins, cyniques et moralement insaisissables. En tant que gangsters évoluant au sein de cet univers générique dominé par le crime et l’action, ces personnages féminins violent les normes de genre et sapent les représentations traditionnelles de la féminité...
  PubDate: 2024-03-23
The urban male protagonist in Indian film noir: A reading of Bees Saal
Baad, Woh Kaun Thi' and Kuheli
- Authors: Debadrita Saha, Ramyani Banerjee
  Abstract: Cet article analyse la caractérisation du protagoniste masculin dans trois films noirs indiens : Bees Saal Baad (Biren Naug, 1962), Woh Kaun Thi ' (Raj Khosla, 1964) et Kuheli (Tarun Majumdar, 1971). Les films noirs indiens des années 1960 et 1970 se distinguent des films noirs hollywoodiens classiques par leurs dénouements heureux, et par leur recherche d’un équilibre entre les valeurs traditionnelles indiennes – notamment l’austérité – et le glamour occidental. Dans sa volonté de véhiculer un message optimiste susceptible attirer les masses, le film noir indien glorifie le protagoniste masculin, qui perd ainsi son ambiguïté pour se transformer en un patriarche « Adarsh » (idéal) capable de rétablir la paix et l’harmonie au sein de la famille indienne, et de sauver le patriarcat indien de la femme fatale occidentalisée et décadente – une figure suspecte aux yeux du patriarcat brahmanique de classe supérieure dans le contexte de libération sexuelle et socio-économique inaugurée par ...
  PubDate: 2024-03-23
Else, The foreign femme fatale in Jean Renoir’s La Nuit du carrefour
(1932)
- Authors: Sylvie Blum-Reid
  Abstract: Cet essai aborde le visage de la femme fatale, personnage ancré dans les films noirs. Je considère ici le personnage d’Else dans le film incomplet et méconnu de Jean Renoir La Nuit du carrefour (1932), la première adaptation du roman éponyme de Georges Simenon. J’interprète ce film comme étant une vision poétique, voire surréaliste de la femme fatale qui est ici plutôt une femme-enfant dans le cinéma français. C’est aussi une étrangère, ce qui ajoute au charme et au mystère par rapport à l’inspecteur Maigret apportant un discours trouble au film, de par les traits xénophobes qui ressortent des dialogues.
  PubDate: 2024-03-23
Remaking the Crisis of Masculinity in Hollywood Neo-Noir: The Postman
Always Rings Twice and Body Heat
- Authors: Cristelle Maury
  Abstract: Cet article s’appuie sur la récente remise en question du consensus critique sur le film noir en tant que lieu de la représentation des « hommes en crise » pour examiner comment la notion d’« anti-héros » issue des théories sur le film noir classique a façonné le contenu de Body Heat (Lawrence Kasdan) et de The Postman Always Rings Twice (Bob Rafelson), les remakes de 1981 de Double Indemnity (Billy Wilder 1944) et The Postman Always Rings Twice (Tay Garnett, 1946). Influencés par le contexte intellectuel et esthétique des années 1980 caractérisé par l’« allusionisme » (Carroll, 1982) et la « conscience cinématographique » (Thompson and Bordwell, 2003 [1994]: 517) qui ont favorisé l’enrichissement mutuel entre théorie et pratique cinématographiques, les réalisateurs de films néo-noirs ont produit des films qui sont en fait plus fidèles aux conclusions de la critique que les films noirs classiques ne le sont eux-mêmes. Pour le démontrer, l’article se penche sur les transformations qu...
  PubDate: 2024-03-23
Stanwyck, Crawford et Hayward : femmes puissantes du gothique
féminin tardif (1948-1962)
- Authors: Francesco Schiariti
  Abstract: Cet article se propose d’examiner de quelle manière la persona et le jeu de certaines actrices modifient les attendus du film gothique féminin à travers quatre exemples significatifs : Barbara Stanwyck dans Sorry Wrong Number (Anatol Litvak, 1948), Joan Crawford dans Sudden Fear (David Miller, 1952) et Female on the Beach (Joseph Pevney, 1955) et Susan Hayward dans I Thank a Fool (Robert Stevens, 1962). Même si ces films présentent des intrigues qui convoquent les grands succès du début des années 1940 dans ce registre, Stanwyck, Crawford et Hayward ont l’assurance et la séduction des « femmes fatales » du film noir, alors que leurs personnages exercent souvent une autorité financière, juridique et sentimentale sur des époux ou amants subjugués. Elles ne sont absolument plus des ingénues, mais se rapprochent des « superwomen » définies par Haskell, capables de s’approprier certaines caractéristiques traditionnellement considérées comme masculines, et altèrent donc les modèles genrés...
  PubDate: 2024-03-23
Melodramatic Noir: Advertising the Generic Duality of The File on Thelma
Jordan and No Man of Her Own
- Authors: Steven Cohan
  Abstract: Cette étude de deux films de Barbara Stanwyck sortis en 1950, The File on Thelma Jordan et No Man of Her Own, montre à quel point le film noir et le woman’s film peuvent facilement s’articuler dans des productions construites autour d’une star féminine de premier plan. Ces deux films témoignent, narrativement et stylistiquement, de la porosité et de l’instabilité génériques du film noir, et leur promotion s’appuie sur, et exploite, cette ambiguïté générique. L’image de Stanwyck, fortement associée à la fois au woman’s film et au film noir, se trouve au cœur des nombreuses publicités pour ces films, qui étaient alors publiées dans les journaux. Cette étude de cas illustre ainsi le fait que le mode mélodramatique est à la base du film noir.
  PubDate: 2024-03-23

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