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ISSN (Online) 2266-0909
Published by OpenEdition Journals Homepage  [456 journals]
  • Les networks et la tentation persistante de la « jiggle television »
           dans les années 1980

    • Authors: Benjamin Campion
      Abstract: Selon Todd Gitlin, 1981 serait le point de départ d’une nouvelle ère télévisuelle américaine, délestée des traditionnelles comédies frivoles et des dramas à l’érotisme sans véritable fondement narratif. Le présent article vise à mettre à l’épreuve ce postulat en étudiant le rapport à la nudité et au sexe de quatre séries emblématiques des années 1980 : Magnum, P.I. (CBS, 1980-1988), The Fall Guy (ABC, 1981-1986), Miami Vice (NBC, 1984-1990) et Hunter (NBC, 1984-1991). Il s’agira également de discuter une hypothèse de Gitlin selon laquelle le passage aux années 1980 marquerait un début d’effacement du corps féminin au profit (plus ou moins revendiqué) d’une masculinité « triomphante », à la semi-nudité jugée de facto moins répréhensible. Faut-il y voir une prise de conscience collective se matérialisant par un refus de continuer à érotiser (voire à réifier) le corps féminin à la télévision américaine '
      PubDate: 2022-11-15
       
  • La mort de Mark Greene en saison 8 d’Urgences (ER, NBC, 1994-2009) :
           fin d’une ère et préfiguration de LOST

    • Authors: Sarah Hatchuel
      Abstract: Les épisodes 20 et 21 de la saison 8 d’Urgences, diffusés en 2002, mettent en scène la mort du médecin Mark Greene (interprété par Anthony Edwards). Cette mort est d’abord annoncée dans l’épisode 20 à travers une lettre lue à l’hôpital par le Docteur John Carter (Noah Wyle), puis donnée à voir dans l’épisode 21, en flashback sur l’île d’Hawaï. Cet article entend démontrer que la disparition de ce personnage-clé non seulement signe la vraie fin de cette série-phare des années 1990, mais marque aussi le début d’une nouvelle ère télévisuelle avec l’arrivée de LOST sur ABC en 2004.
      PubDate: 2022-11-15
       
  • La femme invisible : les cas de Laura Palmer et Diane Evans

    • Authors: Louise Van Brabant
      Abstract: La séquence initiale de Twin Peaks pose les bases des régimes de représentation des corps masculins et féminins dans les deux premières saisons de la série : corps immobiles et morcelés, plans fixes, plongée pour les unes ; corps mouvants, entiers, plans mouvants et contre-plongée pour les autres. De tous ces corps, Laura Palmer est le plus immobile et morcelé : bien qu’elle hante la série, elle demeure majoritairement invisible et soumise à un régime de représentation évoquant le fétichisme et le non-respect de l’intégrité du corps féminin – le morcellement –, mais aussi la surface (à laquelle renvoient ses innombrables photographies), sur laquelle butent spectateurs et personnages : il semble impossible de voir au-delà des apparences/de la surface ; tous s’y arrêtent alors, en dépit du secret que Laura semble cacher. Diane Evans est l’autre absence mystérieuse qui hante Twin Peaks. Plus discrète, elle figure le contrepoint fondamental de Laura : là où le corps de cette dernière es...
      PubDate: 2022-11-15
       
  • « C’était le monde de David et nous ne faisions que vivre à
           l’intérieur » : Twin Peaks et l’empreinte de David Lynch

    • Authors: Briac Picart Hellec
      Abstract: La série Twin Peaks (ABC, 1990-1991) est souvent présentée comme «  Twin Peaks de David Lynch  » au détriment de son cocréateur, le scénariste Mark Frost. En identifiant David Lynch comme son auteur, le traitement médiatique de Twin Peaks a contribué à l’émergence d’un modèle auctorial centré sur les showrunners. Paradoxalement, Lynch n’était pourtant pas le showrunner de Twin Peaks : l’étude du contexte de production de la série nuance l’étendue de sa participation et révèle l’importance d’autres contributeurs. Cet article se propose donc d’explorer l’auctorialité de Twin Peaks pour en restituer la complexité et comprendre pourquoi Twin Peaks semble malgré tout appartenir au «  monde de David Lynch  ».
      PubDate: 2022-11-15
       
  • The X-Files : aux frontières du fantastique

    • Authors: Julien Achemchame
      Abstract: Cet article se propose d’analyser la série X-Files (Fox, 1993-2002 / 2016-2018), série feuilletonnante majeure des années 1990, généralement associée au genre de la science-fiction, à partir de la notion de fantastique. En nous appuyant sur quelques éléments de définitions canoniques de ce genre, notamment en littérature (R. Caillois, T. Todorov, D. Mellier), nous voulons mettre en lumière le système narratif et esthétique original que met en place la série, notamment à travers l’analyse du pilote. Il s’agit dès lors de voir comment le récit, s’ancrant dans le registre réaliste, et alternant les points de vue des deux protagonistes, Mulder, le profiler, croyant au « surnaturel », et Scully, « la scientifique », tenante d’une pensée rationnelle, permet l’apparition du genre fantastique et laisse les téléspectateur.trice.s face à l’indécidable d’un monde vacillant où règne le questionnement permanent. Nous souhaitons également montrer comment l’image, à travers ses paramètres audiovis...
      PubDate: 2022-11-15
       
  • A Working-class Hero is Something to Be… Except in a Sitcom:
           Interrogating the Ideological Structures in the US-American Sitcom
           Married… with Children (Fox, 1986-1997)

    • Authors: David Roche
      Abstract: This article proposes to study the political ambiguities of the working-class family sitcom Married… with Children (Fox, 1986-1997) within the overall context of US-American sitcoms from the 1950s to the late 1990s. After a period dominated by middle-class sitcoms like The Cosby Show (NBC, 1984-1992), the late 1980s saw the return of working-class sitcoms (Roseanne, The Simpsons). Notwithstanding its debt to All in the Family (CBS, 1971-1979), Married… with Children reduces the family to a prerequisite of the genre and trivializes politics (increasingly so in the 1990s) in favor of economics, suggesting that the family sitcom is middle-class insofar as its formula requires economic and ideological stability. Special attention is paid to the rare moments when Al Bundy is allowed to take on the role of working-class hero, most symbolically in the Labor Day special and season-opener “We’ll Follow the Sun” (S05E01). Bundy’s failure to fully live out the role reflects an evolution of bot...
      PubDate: 2022-11-15
       
  • Les instabilités quantiques de la masculinité blanche dans Code
           Quantum

    • Authors: Jules Sandeau
      Abstract: Cet article analyse la série Quantum Leap (NBC, 1989-1993) dans une perspective culturelle, en se concentrant sur les représentations qu’elle propose des identités et des rapports de genre et de race. Il s’agit notamment de mettre en lumière la profonde ambivalence idéologique du portrait qu’elle brosse de la masculinité blanche, en la replaçant dans son contexte socio-historique de production, marqué notamment par plusieurs décennies de mouvements contestataires. Après s’être penché sur les épisodes dans lesquels le héros change de genre et/ou de race, particulièrement représentatifs des tensions idéologiques qui traversent cette production télévisuelle, l’article met notamment en lumière les effets contradictoires de la mobilisation d’une rhétorique de la crise de la masculinité blanche, renforcés ici par la nature « semi-feuilletonnante formulaire » de la série.
      PubDate: 2022-11-15
       
  • Diurnal and Nocturnal Cityscapes in Miami Vice

    • Authors: Jean Du Verger
      Abstract: Amid intense inter-network rivalry and the proliferation of cable, pay television and a nascent and competitive video industry, the major American Networks in the 1980s were faced with major challenges if they wished to continue attracting audiences and profits as they had during the 1970s. Miami Vice, which ran for five seasons on NBC between 1984 and 1989, was probably one of the most influential and innovative episodic series of the decade. Following Julia Kristeva’s assumption that urban space can be understood and analysed as a text, the present paper will therefore examine the role of the city of Miami as the show’s main character, before deciphering the possible readings of the diurnal and nocturnal cityscape in relation to the influence of noir and neo-noir films, which are traditionally associated with a city’s “mean streets”. Consequently, the present study will attempt to demonstrate how the show offers a vision of the post-modern city during the Reagan years, while pinpo...
      PubDate: 2022-11-15
       
  • Cheerfully Misunderstanding Deixis on the Screen: Coach is his (Nick)name
           and Misunderstanding Deixis is his Game (Cheers, NBC, 1982-1993)

    • Authors: Virginie Iché
      Abstract: This paper is a qualitative analysis of the misunderstandings resulting from Coach’s difficulties when processing his interlocutors’ use of exophoric and endophoric deixis (and anadeixis), in order to show how this character both stands out and, paradoxically, fits in. This tension between standing out and fitting in shows (1) that elucidating deixis is not as effortless as could be thought and (2) that these misunderstandings prove to be a key feature of the humor generated by the sitcom, which is meant to welcome everyone—just as they are all welcome in the Boston bar called Cheers.
      PubDate: 2022-11-15
       
  • Les minorités raciales, la justice et la peine de mort dans les séries
           télévisées américaines de networks, 1950-1977

    • Authors: Julie Richard
      Abstract: Un corpus de 139 épisodes de séries télévisées américaines (diffusés pour la première fois entre 1950 et 1977), présentant le sujet de la peine de mort, et de l’exécution légale plus particulièrement, a été analysé pour décrire les conventions narratives et de mises en scène concernant les minorités raciales et leurs relations au crime et au système judiciaire. Cet échantillon est éclairé par sa confrontation avec le contexte historique, mais aussi un ensemble d’archives sur le développement de certains épisodes (scénarii et interviews de scénaristes et de producteurs actifs à la période étudiée). Dans un contexte de bouleversements majeurs aux États-Unis, ce sujet prête à polémique et peut repousser les spectateurs et les annonceurs. En effet, les tensions raciales sont rarement mises en scène à l’écran, de même que les violences interraciales. Dans la fiction, les minorités raciales apparaissent protégées de la discrimination par un système judiciaire insensible à la couleur de pe...
      PubDate: 2022-11-15
       
 
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