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ISSN (Print) 1762-0597 - ISSN (Online) 2610-072X
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  • Chez soi sur scène : le spectacle de la domesticité dans les pratiques
           décoratives au théâtre du second XIXe siècle

    • Authors: Barbara Bessac
      Abstract: Décor de nombreuses comédies de la seconde moitié du XIXe siècle, l’espace domestique s’expose au théâtre grâce à une reconstitution précise d’intérieurs meublés et décorés sur scène. Prenant part au spectacle, l’objet quotidien devient autant réceptacle à signification que placement de produit pour les commerçants qui fournissent les décors. Ces décors réalistes influencent à la fois les goûts du public et nourrissent leurs représentations collectives.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Mécanique, décoration et architecture : les ambitions totalisatrices de
           Pierre Boullet (Essai sur l’art de construire les théâtres, leurs
           machines et leurs mouvements, 1801)

    • Authors: Charline Granger
      Abstract: À cheval entre les arts mécaniques et les beaux-arts, les activités de machiniste et de peintre décorateur de théâtre se trouvent sous-déterminées d’un point de vue théorique au XVIIIe siècle. Pierre Boullet, machiniste, tire profit, dans son Essai sur l’art de construire les théâtres, du statut ambigu de ces professions pour justifier sa capacité à envisager le théâtre dans ses aspects à la fois techniques, à l’instar d’un architecte, et esthétiques, à l’instar d’un poète.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • L’enseignement du métier de décorateur de cinéma à l’IDHEC en
           France (1943-1966). Institutionnalisation d’une pratique

    • Authors: Léa Chevalier
      Abstract: En 1943, l’Institut des hautes études cinématographiques (IDHEC) ouvre ses portes et propose un enseignement théorique et pratique des métiers de la technique. Les chefs décorateurs en exercice durant la période s’investissent activement dans l’enseignement de leur activité. Dans l’espoir de préserver leur savoir-faire, ils élisent et instruisent leurs héritiers selon un ensemble de règles strictes en accord avec le rôle qu’ils attribuent au décor de cinéma. Ils forment ainsi un corps professionnel fermement uni derrière une pratique commune et un académisme caractéristique de la qualité française. À partir d’un ensemble de sources préservées à la Cinémathèque française, cet article propose d’étudier le contenu des cours et le programme pédagogique des décorateurs entre 1945 et 1966.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Le décor invisible. Frontières visuelles et décors sonores dans les
           spectacles de la Compagnie Louis Brouillard (Joël Pommerat)

    • Authors: Noémie Fargier
      Abstract: Cet article se penche sur l’articulation entre visible et audible dans ce qui tient lieu de décor dans les spectacles de Joël Pommerat. Il analyse la perception du décor depuis la salle, et s’intéresse aux coulisses de sa fabrication, à travers les témoignages inédits d’Éric Soyer et François Leymarie, respectivement créateur lumière scénographe et créateur sonore auprès de Joël Pommerat depuis plus de vingt-cinq ans.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Natalia Gontcharova et Mikhaïl Larionov, « un nouvel art décoratif »
           (1914-1924) '

    • Authors: Marie Cléren
      Abstract: Soutenus par Serge de Diaghilev, Natalia Gontcharova et Mikhaïl Larionov ont exercé leurs talents au sein de la troupe des Ballets russes mais ils ont participé aussi activement à la vie festive parisienne, laissant des traces chatoyantes de leur passage dans les bals des artistes russes. Artistes polyvalents, à la fois peintres et poètes, ils ont contribué à l’élaboration de décors et de costumes, et se sont investis dans la chorégraphie et la mise en scène, en prenant part à la rédaction des livrets et à la création de spectacles. Proches des futuristes italiens et russes ainsi que des cubistes, ils ont développé les principes du rayonnisme qui caractérise toute leur production scénique.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Quand le cinéma s’invite à l’Opéra de Paris : décors mouvants et
           images projetées dans les années 1920-1930

    • Authors: Alexandra Bellot
      Abstract: Haut lieu de l’effervescence artistique parisienne, l’opéra Garnier ouvre ses portes à l’art cinématographique au début des années 1920. Le recours aux techniques du cinéma est rapidement perçu par la direction du théâtre comme une opportunité à saisir pour moderniser les mises en scène des nouveaux spectacles lyriques. Projections d’images sur scène, utilisation d’un plateau tournant et création de décors lumineux participent au renouveau de la décoration scénique dans la première moitié du XXe siècle.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Concevoir un décor écoresponsable au cinéma
           et au théâtre

    • Authors: Romain Fohr
      Abstract: Cette contribution envisage les éléments actuels œuvrant pour une construction écologique des décors de théâtre et de cinéma. À partir de l’expérience de professionnels en Europe et en Amérique du Nord, nous abordons les solutions proposées pour pallier le non-recyclage du décor à usage unique. Nous détaillons ensuite les nouveaux usages destinés à remplacer des matériaux incriminés. Pour terminer, nous présentons les pistes innovantes de création autour de la metteure en scène Marie-Hélène Gendreau au Québec, du festival d’Aix-en-Provence et du théâtre de l’Aquarium à la Cartoucherie de Vincennes.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Concevoir, vérifier, dialoguer : les multiples vertus de la
           maquette scénographique

    • Authors: Sandrine Dubouilh, Rafaël Magrou
      Abstract: Alors que les outils de modélisation numérique en 3D sont de plus en plus utilisés dans la conception spatiale, les maquettes physiques restent un matériau de prédilection tant dans la formation des scénographes que dans la pratique de nombreux créateurs. Outre leur capacité à tester des solutions spatiales et techniques, ces constructions à échelle réduite se révèlent être un médiateur efficace entre les différents partenaires du plateau et des ateliers. Manipulables et ludiques, elles sont un outil de projection dont le pouvoir d’interprétation se prolonge au-delà de l’instant T de sa présentation aux équipes. Objets martyrs, fréquemment démantelées, il arrive cependant qu’elles perdurent et deviennent archive ou encore objet scientifique.
      PubDate: 2021-11-18
       
  • La théâtralité de la scène et de l’écran : le rôle du décor dans
           la fiction historique à travers l’exemple du Chevalier de Maison-Rouge
           (1847-1914)

    • Authors: Mélissa Gignac
      Abstract: Ce texte propose une étude comparative des mises en scène théâtrales et cinématographique du décor du Chevalier de Maison-Rouge (porté à la scène en 1847 au Théâtre historique, puis en 1869 et 1888 au théâtre de la Porte Saint-Martin ; et adapté pour l’écran en 1914 par Albert Capellani pour la SCAGL). Le but est de s’interroger sur la prétendue « théâtralité » de ce film en analysant les caractéristiques du décor au théâtre puis au cinéma. Quel va être l’apport du cinéma à ce drame ' Dans quelle mesure poursuit-il l’esthétique théâtrale ou s’y oppose-t-il ' La référence au théâtre, dans le processus de fabrication comme de réception, relève-t-elle uniquement de l’intrigue romanesque, du partage d’un imaginaire, d’une réalité esthétique '
      PubDate: 2021-11-18
       
  • Faire décor du réel : la respiration décorative dans le Pelléas et
           Mélisande de Georgette Leblanc à l’abbaye Saint-Wandrille (1910)

    • Authors: Quentin Rioual
      Abstract: Au début du XXe siècle, l’expression « décor réel » apparaît sous la plume de différents artistes et chroniqueurs rendant compte de séances théâtrales. Parmi elles, le Pelléas et Mélisande mis en scène en 1910 par l’artiste Georgette Leblanc au cœur de l’abbaye Saint-Wandrille. Dans un premier temps, l’article interroge le sens et les caractéristiques de divers usages de l’expression avant, dans un second temps, d’étudier spécifiquement les problématiques posées par le décor réel de la séance de 1910. Sur la base d’archives et au moyen des concepts de « respiration » et de « faire décor », sont mis en lumière les antagonismes et tensions à l’œuvre dans un décor qui, pour être réel, n’en est pas moins conçu et déconstruit, notamment par le spectateur.
      PubDate: 2021-11-18
       
 
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