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ISSN (Online) 2271-6246
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  • Premières médiatisations de la voix, de la Comédiedes Champs-Élysées
           au Théâtre de l’Athénée

    • Authors: Jeanne Bovet
      Abstract: Consacré aux premières médiatisations électriques de la voix sur la scène française, cet article envisage conjointement les dispositifs et les effets du disque et du microphone. À travers l’exemple pionnier des mises en scène de Louis Jouvet, il montre que la poétique vocale qui caractérise ces expériences ne relève pas tant des modèles de l’auralité radiophonique ou cinématographique que d’un renouvellement des instances traditionnelles du théâtre que sont le chœur antique et les figures surnaturelles.
      PubDate: 2019-05-21
       
  • De l’usage expérimental des archives audio dans la recherche sur la
           mémoire des spectateurs

    • Authors: Hélène Bouvier
      Abstract: L’utilisation des archives audio du théâtre déposées à la BnF a fait partie de la méthodologie utilisée pour explorer la mémoire des spectateurs du théâtre français de l’après-guerre jusqu’aux années 1990. Des entretiens individuels, sans support visuel ni sonore, ont été menés parallèlement. En recourant aux archives audio dans sa préparation, le chercheur favorise-t-il sa rencontre avec un spectateur de théâtre ' Quel est l’intérêt particulier de ces archives du théâtre, parmi les autres sources disponibles, écrites et visuelles, pour la compréhension et l’analyse de la mémoire théâtrale d’autrui, et de la place qu’y tiennent le son et l’oralité '
      PubDate: 2019-05-21
       
  • Vitez entre les langues. De Phèdre (1975) à Anacaona (1988)

    • Authors: Brigitte Joinnault
      Abstract: Cette contribution prend appui sur des archives sonores pour revenir sur le rôle essentiel de la diction dans le travail scénique d’Antoine Vitez et sur la métaphore éclairante de la « traduction généralisée » que Georges Banu et Danièle Sallenave ont présentée comme « la passion rectrice » de sa vie et de son œuvre. L’écoute des documents montre concrètement comment Vitez et les acteurs avec qui il travaillait mettaient en jeu la dimension sonore des textes, faisant de la scène, d’une part, un lieu privilégié de conservation et d’écoute de la diversité et de l’étrangeté du verbe, d’autre part, un lieu d’expérimentation de l’altérité dans le rapport aux langues, aux accents, aux voix. Apparaît une véritable philosophie de la relation et une manière de pratiquer concrètement, grâce au théâtre, un idéal relationnel. Nous accordons une attention particulière aux différentes présences de l’œuvre poétique et dramatique de Jean Métellus à Chaillot, et spécialement à la mise en scène d’Ana...
      PubDate: 2019-05-21
       
  • Eugène Green et la déclamation baroque : réinventer la
           langue '

    • Authors: Julia Gros de Gasquet
      Abstract: Cet article présente le travail théâtral du cinéaste et écrivain qu’est aujourd’hui Eugène Green. À travers son rapport à la langue française se fait jour la proposition à la fois théorique et artistique qu’il a initiée dans les années 1970 en France. Cette proposition s’appuie sur la déclamation qui respecte un état phonétique historique de la langue, et considère que la parole éloquente est d’abord un geste. Ce geste est saisi dans le contexte historique qui le voit naître et l’on suivra le développement de cette proposition sur l’arc temporel qui va de 1977, date à laquelle Eugène Green fonde Le Théâtre de la Sapience, jusqu’en 2001, date à laquelle il renonce à son activité théâtrale. À travers ce récit de vie et d’expérience, affleure la raison d’être foncière de la pratique artistique d’Eugène Green, en termes de poétique et de réception : quel acteur façonne-t-elle ' À quel public s’adresse-t-elle'
      PubDate: 2019-05-21
       
  • Nathalie Sarraute et l’usage de la parole. De l’oralité
           pure

    • Authors: Arnaud Rykner
      Abstract: Si Nathalie Sarraute, dont une bonne partie des œuvres théâtrales fut créée par Claude Régy, ne fut clairement pas un écrivain du regard, ce ne fut pas plus un écrivain de l’oreille. Attentive à ce qui se dit dans la parole mais aussi sous les mots, entre les mots, dans les silences, dans les respirations, dans la manière dont les mots s’articulent, elle ne cessa en réalité de creuser le territoire propre de l’oralité, montrant en quoi celle-ci relève d’un continuum corps-langage dont Meschonnic fut le premier à montrer l’importance autant que l’exigence.
      PubDate: 2019-05-21
       
  • « Langage insolite » ou « langage naturel » ' Jean-Louis
           Barrault et Antoine Vitez face au verset claudélien

    • Authors: Pascal Lécroart
      Abstract: La forme dite du « verset » est toujours une source de fascination pour les acteurs qui découvrent le théâtre de Claudel. Pourtant, cette disposition du texte sur la page, avec ses retours à la ligne qui viennent régulièrement perturber la construction syntaxique, a d’abord surpris et désarçonné les lecteurs. Du côté des metteurs en scène, il a fallu attendre Jean-Louis Barrault et Antoine Vitez pour que se manifeste une attention réelle à cette forme. Cela n’empêche pas une appréhension très différente, Vitez affichant un respect quasi absolu au verset comme unité de souffle, ce qui n’est pas le cas de Barrault. Claudel lui-même, lors de la réalisation du Soulier de satin, en 1943, semblait prêter une attention tout à fait secondaire à ce point. En ce sens, le verset claudélien, avec ses définitions diverses, apparaît plus comme un défi inépuisable pour la scène que comme une solution figée.
      PubDate: 2019-05-21
       
  • À l’écoute du patrimoine théâtral. Archives sonores du département
           des Arts du spectacle de la BnF

    • Authors: Joël Huthwohl
      Abstract: Le département des Arts du spectacle de la Bibliothèque nationale de France conserve une très riche collection de documents sonores, généralement liée aux archives des créateurs et des théâtres. L’histoire de leur entrée progressive dans les collections à partir des années 1950 amène naturellement à se questionner sur la nature de ces collections et sur la diversité de leurs supports et de leurs contenus. Longtemps difficiles d’accès, ces documents sont devenus audibles grâce à la numérisation. Cette révolution technologique ouvre de nouveaux horizons pour le monde de la recherche et plus largement pour tous ceux que le patrimoine sonore du spectacle intéresse.
      PubDate: 2019-05-21
       
  • Les techniques pionnières des premiers spectacles son et lumière

    • Authors: Éric Monin
      Abstract: Les premiers spectacles son et lumière créés au château de Chambord en 1952 ont permis de réinventer un patrimoine parfois oublié par le grand public. Combinées à de puissants dispositifs de projection lumineuse, les nouvelles techniques de stéréophonie dirigée développées par des ingénieurs du son de la RTF, ainsi que les diffuseurs sonores mis au point par la société Elipson, constituaient les ressources essentielles d’un spectacle où l’architecture était à la fois le fond de scène et le personnage principal. Mise en mouvement par une musique et des textes qui donnaient l’impression de circuler devant les grandes façades monumentales, animée par des effets de lumière ondoyants, l’architecture semblait alors accueillir une histoire qui se rejouait chaque soir d’été, sous les yeux de plusieurs centaines de spectateurs médusés.
      L’histoire des premiers spectacles son et lumière raconte des collaborations multiples et fructueuses où se sont à la fois manifestés l’esprit d’invention et u...
      PubDate: 2019-05-21
       
  • Entre liturgie et incursions scéniques. Quand la chanson prend la
           parole

    • Authors: Joëlle Deniot
      Abstract: Édith Piaf, Germaine Montero, Rosy Varte : trois femmes proches en matière de génération, trois femmes qui laissent leur nom dans le monde de l’art et du spectacle ; trois femmes qui chantent, dans des registres socio-esthétiques fort éloignés. Piaf est une icône de la chanson. Montero se définit d’abord comme comédienne. Varte débute par le cabaret. Au regard de ces divergences, toute approche transversale est compromise. Toutefois, le passage par la notion d’interprétation chansonnière, et par un double rapprochement historique et théorique entre théâtre de la chanson et chansons du théâtre, nous permet de suivre le fil des nuances, des contrastes, voire des contradictions entre ces trois modes très singularisés d’occupation de l’espace théâtral du chant. On parlera de forme sanctuarisée dans le contexte du récital pour Édith Piaf, de forme réitérative/combative du chanter pour Germaine Montero, voix française de Mère Courage, de forme brève et corrosive pour Rosy Varte dans Ubu r...
      PubDate: 2019-05-21
       
  • Régie et archivage au quotidien des représentations

    • Authors: Daniel Deshays
      Abstract: Le sonore du spectacle vivant doit être considéré globalement. Témoins uniques des mouvements – gestes, voix, musiques –, issus de la scène ou d’un enregistrement, tous les sons rendent compte des relations qui y sont mises en jeu.
      La création de postes de techniciens a répondu à l’arrivée progressive des technologies spécifiques qui ont modifié les pratiques sonores. L’enregistrement des spectacles s’effectuait différemment pour la radio ou pour l’archivage, tant pour les techniques que pour les outils. Dans ce texte, Albert Laracine, pionnier de la stéréophonie, aborde les pratiques d’enregistrement radiophonique depuis les années 1950, tandis que Raymond Burger brosse son parcours de premier régisseur son au TNS, en particulier dans les années 1970-1980 ; enfin le directeur technique Didier Monfajon relate ce que fut le son du Palais de Chaillot dans les années 1970-1990.
      PubDate: 2019-05-21
       
 
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