Authors:Anahí Lovato, Fernando Irigaray Pages: 1 - 5 Abstract: En las últimas décadas, diversos procesos de convergencia digital y tecnológica hicieron posible la mutación de los formatos narrativos y la aparición de nuevas especies en el campo de la comunicación. Las narrativas de no-ficción no resultaron ajenas a estas transformaciones. Muy por el contrario, muchos proyectos documentales y periodísticos comenzaron a asumir formas interactivas y transmediales, experimentando con múltiples lenguajes, desarrollando estrategias participativas e historias que se expanden en diversas plataformas y soportes. En Latinoamérica, el campo de la no ficción exhibe profundas raíces, sostenidas en la pluma de sus grandes cronistas y en las producciones audiovisuales de sus escuelas de documental político y social. Esta huella de identidad puede rastrearse igualmente en los formatos interactivos, en ocasiones mencionados como webdocs, idocs, documentales multimedia interactivos e incluso en proyectos transmedia, de corte documental o periodístico. El documental interactivo y transmedia en América Latina tiene ya más de dos décadas de desarrollo y consolidación. A lo largo de su extensa geografía es posible reconocer algunos polos de producción muy activos en la búsqueda de formatos innovadores y en la experimentación con nuevas tecnologías para narrar historias del orden de lo real. El presente número de Hipertext.net propone una mirada crítica que permita mapear el estado de la cuestión, historizando sus producciones, analizando sus características intrínsecas, revisando sus experiencias de diseño narrativo, circulación y consumo, e identificando asimismo los desafíos y oportunidades que se presentan para la no-ficción interactiva y transmedia en esta región del mundo. PubDate: 2021-11-23 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.01
Authors:Jorge Vázquez-Herrero, Lucila Benito, Natalia Revello-Mouriz Pages: 7 - 20 Abstract: El documental interactivo y transmedia abre nuevas vías para representar la realidad y muestra un nivel de producción relevante en América Latina. Con proyectos de referencia internacional y centros de creación y formación consolidados, es necesario profundizar en el conocimiento de estos formatos con origen en la región. Esta investigación tiene por objetivo principal analizar el estado del documental interactivo y transmedia en América Latina en cuanto a modelos de producción, temáticas y estrategias de distribución, interacción y participación. El estudio se desarrolla en tres fases y se basa en una triangulación metodológica que nos permita un conocimiento más completo del objeto de estudio: mapeo de la producción, análisis de contenido y estudio de cinco casos seleccionados. Los resultados señalan una implicación relevante de las instituciones universitarias en el desarrollo del documental interactivo y transmedia, el predominio del formato webdoc y un relevante enfoque en el territorio, las comunidades próximas y la denuncia social. PubDate: 2021-11-24 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.02
Authors:Nazly Maryith López Díaz Pages: 21 - 30 Abstract: La evolución del cine documental desde su surgimiento y en particular a partir de la era digital, conduce a preguntarse por las fronteras de un género cuya evolución narrativa ha estado marcada por los avances tecnológicos y el punto de vista del autor respecto a la realidad documentada. En el escenario de la convergencia y el ecosistema de medios, las nuevas formas de consumo, apropiación y producción de contenido retan a asumir formas distintas de interacción con las audiencias, instándolas a comprometerse con las problemáticas tratadas. El lugar de la enunciación deja de estar a un solo lado de la cámara, para hacerse presente en ambos ejes. Así, la aparición del otro en la ecuación narrativa permite que el cine documental encuentre un terreno propicio para seguir cumpliendo su misión profética, a través de formatos no convencionales como el documental para la Web, las narrativas gamificadas y las experiencias inmersivas en realidad virtual. PubDate: 2021-11-24 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.03
Authors:Carlos Obando Arroyave Pages: 31 - 44 Abstract: Ante los avances tecnológicos y el cambio en la forma de consumir información, los medios de comunicación se enfrentan a la necesidad de reinventarse, surgen nuevos formatos, nuevas narrativas y nuevos productos de no-ficción y periodísticos adaptados a la era de la multimedialidad, la hipertextualidad y la interactividad, categorías claves para entender el cambio en el ecosistema digital actual. Este texto pone de manifiesto las nuevas posibilidades creativas y de producción que se abren con la llegada y expansión de las tecnologías digitales, así como con el diseño y apropiación de las narrativas transmedia en ámbitos socio-comunitarios y territorios locales. A nivel metodológico y a través de la selección de cuatro ejemplos representativos del webdoc o documentales interactivos y transmedia, desarrollados en o con Latinoamérica (Beyond the map, 2016; Mujeres en venta, 2015; Pregoneros de Medellín, 2015; Webdoc transmedia: El Congost visto por el Congost, 2015) propone una mirada a los cambios que se vienen dando en el formato documental o reportaje de no-ficción diseñado para ser consumido en la web, y en los mecanismos, herramientas y tecnologías que tenemos hoy en día para contar historias que rompen las estructuras tradicionales de creación y consumo audiovisual. PubDate: 2021-11-24 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.04
Authors:Pablo Martínez Zárate Pages: 45 - 58 Abstract: Este artículo recupera la experiencia de creación de narrativas documentales transmedia a lo largo de una década. En este caso, se pone énfasis en la práctica documental como un dispositivo crítico desde donde articular estrategias de apropiación tecnológica con fines de investigación artística, reconociendo la herencia del cine crítico latinoamericano en una serie de prácticas autorales y desde el Laboratorio Iberoamericano de Documental de la Universidad Iberoamericana Ciudad de México, así como coproducciones, comisiones y colaboraciones. El texto se estructura en tres partes: la primera aborda algunas provocaciones inspiradas en la historia del cine latinoamericano, la segunda presenta un recorrido no-lineal por la producción del autor y algunas ideas que sostienen su práctica, y finalmente, se ofrecen nociones y modelos de corte metodológico para el desarrollo de proyectos documentales transmedia. Este artículo es una suerte de collage de ideas que entreteje premisas de realización con múltiples experiencias de realización en un espíritu por contribuir, aunque sea mínimamente, a una cartografía de los modos en que la práctica documental se encarna en un contexto cultural y económico como el de Latinoamérica. PubDate: 2021-11-24 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.05
Authors:Verónica Torres Pages: 59 - 72 Abstract: La propuesta de narrativa transmedia Experiencia Cortázar (2014-2016) permite un abordaje al escritor Julio Cortázar desde la perspectiva de un lector “cómplice y fanático” que invita a un recorrido biográfico y poético en Mendoza a mediados de 1940. Este trabajo es una descripción de su origen en 2014 y publicado en 2016 a partir de una serie de entrevistas a uno de sus creadores sobre el proyecto que se encuentra activo y está publicado en http://experienciacortazar.com.ar/. Pretendemos identificar los rasgos propios de la narrativa transmedia para experimentar otras formas de encuentro con lo literario desde la condición de participantes activos y colaboradores que se animen a introducirse en el universo literario y a realizar su propio recorrido por lo visual, los sonidos o la conjunción de distintos lenguajes que tienen como hilo al propio escritor. Esta invitación implica seguirlo a través de sus obras, fotos, amigos, lugares y así imaginar cómo fue la estadía del escritor en Mendoza o en otras ciudades, por lo cual esta propuesta pretende hacer más cercano y cotidiano a Cortázar en una relación autor-lector a partir de guiños cómplices e interactivos que son marca de época como consumidor proactivo que experimenta los cambios en el modo de interactuar con el hecho literario. Uno de los aspectos interesantes es que este proyecto aún está vivo, activo y continua ampliando sus propuestas. PubDate: 2021-11-24 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.06
Authors:Miguel Ángel Vilte Pages: 73 - 81 Abstract: El artículo presenta un análisis comparativo de los documentales transmedia argentinos Malvinas 30, lanzado en abril de 2012 y El feriante, en circulación desde octubre de 2017. El objetivo fue analizar el abordaje de la temática en una planificación comunicacional transmedia, identificando elementos y características de la producción de las narrativas transmedia, a la vez que interpretar las transformaciones que se produjeron en la construcción de las narrativas y percibir futuros escenarios. De este modo, en una primera instancia se realizó un análisis descriptivo de cada documental transmedia, posteriormente se examinó conceptos referenciales teóricos, luego se realizó el análisis comparativo que permitió identificar categorías, similitudes y diferencias de los documentales objeto de análisis. Concluimos que los temas abordados con una estructura de narrativas transmedia nos permiten vislumbrar un paradigma que requiere de políticas que promuevan la producción local y regional para producir contenidos, además de fomentar el conocimiento y desarrollo de procesos transmediáticos que favorezcan la generación de lenguajes híbridos y el análisis de las narrativas transmedia para interpretar sus implicancias e interactuar en nuevos escenarios. PubDate: 2021-11-24 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.07
Authors:Santiago López Delacruz Pages: 83 - 92 Abstract: El documental transmedia con fines sociales posee una relevancia cada vez mayor en la actual cultura audiovisual, evidenciando una modificación en el accionar de la realización cinematográfica suscitada por la hibridación de soportes, formatos y lenguajes y la apertura de un espacio de producción multiforme que expande el uso de distintas instancias discursivas. Fomentadas por la creación y la participación creativa de sus espectadores, resulta pertinente indagar sobre las estrategias utilizadas por el documental transmedia iberoamericano para visibilizar las problemáticas de la comunidad LGBTQI desde tres factores propios de la era transmediática: la convergencia, la inteligencia colectiva y la cultura participativa. Mediante el estudio de caso de La primavera rosa y La otra orilla, dos producciones transmediales de carácter social, se propone como objetivo explorar las posibilidades del formato a la hora de generar movilización social y cultural. Debido a la convergencia mediática de la era digital, en el panorama audiovisual actual se genera una proliferación de estrategias participativas donde los movimientos sociales utilizan la representación documental como herramienta ideológica que trata de incidir en los discursos que circulan en la sociedad tanto a nivel simbólico como de carácter ideológico. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.08
Authors:Debora Cristina Lopez, Aline Monteiro Homssi Pages: 93 - 103 Abstract: En este artículo analizamos, desde la perspectiva teórica de los estudios de fans, dos de los grupos creados, en redes sociales online, para la discusión de O Caso Evandro, cuarta temporada del podcast Projeto Humanos. O Caso Evandro discute las complejidades, contradicciones e implicaciones de un crimen ocurrido en Brasil en 1992, con muchos elementos e implicaciones hasta la fecha. El niño Evandro Ramos Caetano fue brutalmente asesinado y siete personas fueron acusadas. Analizamos los grupos de discusión creados en las plataformas de Facebook y Reddit por los oyentes del podcast, con el propósito de discutir en exclusiva la cuarta temporada del podcast. Nuestra muestra corresponde a publicaciones realizadas de enero a abril de 2021, correspondientes a 120 días. Nuestra hipótesis es que esta temporada del programa potencia el papel de la audiencia característica de la radio al migrar a las plataformas digitales y a la dinámica de consumo del podcasting, explorando características de la llamada cultura del fan. Adoptamos una metodología de estudio descriptiva, construida a partir de la basis teórica adoptada. Como resultado, tenemos seis ejes que indican nuevas relaciones de audiencia con el podcast y que pueden indicar formas de involucrar a la audiencia en nuevas producciones. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.09
Authors:María Celeste Marrocco Pages: 105 - 116 Abstract: El presente trabajo explora el concepto de “narrativas transmedia”, revisando su contexto de desarrollo y múltiples aportes teóricos que han acompañado su devenir. Si bien no se puede negar el perfil comercial de esta perspectiva, la atención de la investigación se centra en el proceso de guionado y las particularidades de la forma de abordar narrativas de este tipo. El objetivo general es profundizar la comprensión de los procesos de concepción y guionado para pensar las estrategias de creación y diseño de universos transmediales. Este análisis permite revisar la distribución y accesibilidad de las propuestas, las estrategias empleadas para la construcción del mundo de la historia y el tipo de implicación que se habilita desde lo “canónico”, para la participación de los prosumidores. A partir esto, se analizan las formas narrativas empleadas en algunas de las producciones del equipo DCMTeam de la Ciudad de Rosario, Argentina. La revisión de estas obras permite mostrar las estrategias empleadas para el desarrollo transmedial analizando aspectos relacionados a la forma de distribución de las propuestas narrativas, la construcción del mundo de la historia propuesta, los niveles de implicación del prosumidor, y las referencias culturales que su universo incluye. Brindando recursos para pensar nuevas propuestas que quieran expandir el universo narrativo en forma transmedial. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.10
Authors:Carolina Gois Falandes, Denis Porto Renó Pages: 117 - 126 Abstract: Dado el potencial de innovación que rodea a las imágenes 360 grados, existe un interés significativo por parte de los investigadores en la búsqueda por comprender las posibilidades narrativas de esta modalidad emergente. En este sentido, los grupos de investigación y laboratorios vinculados a las universidades, que, en su mayoría, investigan las innovaciones comunicacionales, insisten en incluir discusiones sobre esta nueva forma de contar historias entre sus estudios – algunos de forma más continuada y otros con trabajos ocasionales – tendencia también observada en los experimentos llevados a cabo por grandes empresas de comunicación y tecnología. Así, este estudio busca brindar una cartografía de la no ficción inmersiva en los países iberoamericanos, señalando centros académicos de producción e investigación de imágenes en 360 grados. Para ello, se apoya en una investigación exploratoria, con un relevamiento bibliográfico y documental. Los resultados confirman el interés de grupos de investigación y laboratorios por seguir las innovaciones mediáticas, un contexto en el que se incluyen imágenes en 360 grados. Sin embargo, debido al carácter interdisciplinario de la mayoría de estos centros y la existencia de medios de difusión obsoletos, la búsqueda de un tema específico se vuelve un desafío. Por tanto, se espera que el mapeo realizado pueda ayudar en el desarrollo de nuevas investigaciones. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.11
Authors:Katia Augusta Maciel Pages: 127 - 138 Abstract: Las creaciones de no ficción interactivas, transmedia e inmersivas ganan proyección en Brasil a partir de 2018, con la academia como un gran aliado. Las universidades, como espacios de innovación, logran impulsar proyectos de excelencia, a pesar de las escasas y elevadas inversiones que se requieren, aglutinando personas, recursos tecnológicos y alianzas estratégicas. En el ecosistema XR (realidades extendidas) de la industria creativa brasileña, la Universidad Federal de Río de Janeiro, una de las instituciones públicas de educación superior más preciadas, grandes y antiguas del país, a través de su Programa de Posgrado en Medios Creativos (PPGMC), se convierte en centro de referencia. La institución lanza creaciones innovadoras y experimentales, que difícilmente recibirían financiación privada, debido a la coyuntura económica adversa que atraviesan actualmente los sectores creativos. Este artículo presenta y analiza producciones recientes en términos de enfoques temáticos, tecnologías y lenguajes. También se discuten las metodologías aplicadas para la creación de trabajos interactivos e inmersivos, desde la perspectiva de cómo estos métodos creativos han estado fomentando el resultado de la investigación basada en la práctica en PPGMC, y los resultados alcanzados actualmente. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.12
Authors:José Luis Torres Martín, Andrea Castro Martínez, Pablo Díaz Morilla Pages: 139 - 150 Abstract: Este estudio de caso sobre el documental interactivo Metáfora Viva, 30 años de orden y caos pretende analizar la transmedialidad y la interactividad del proyecto profundizando en su proceso creativo y de producción, sus estrategias narrativas y los rasgos que lo unen al al resto de producción documental interactiva realizada en Latinoamérica en la actualidad. Se emplea un enfoque cualitativo basado en el análisis de la pieza audiovisual, la entrevista en profundidad al profesor a cargo del proyecto, Tomás Crowder, y el análisis documental. Los resultados muestran que a través de distintos recursos hipertextuales y el montaje multicapa se logra un producto transmedia interactivo que ofrece un recorrido por los 30 años de historia de la Escuela Internacional de Cine y Televisión de San Antonio de los Baños. Metáfora Viva, a través de distintos menús y contenidos complementarios, ofrece al espectador la oportunidad de configurar una experiencia propia de consumo audiovisual de no ficción. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.13
Authors:Afra Citlalli Mejía Lara, Diego Zavala Scherer Pages: 151 - 160 Abstract: El artículo presenta el proyecto participativo desarrollado en San Juan de Ocotán durante un año, para crear un grupo de producción de medios con jóvenes residentes del área. Se utilizaron metodologías colaborativas donde los participantes se organizaron en tres equipos, y produjeron aproximadamente dos horas de piezas documentales, una exposición fotográfica y un sitio web que alberga todos los demás productos. Este proyecto transmedia funciona como primera fase del desarrollo de repositorio digital para la creación de una memoria colectiva del barrio. Tras la presentación pública de resultados de los talleres en el centro cultural de San Juan, poco más de diez jóvenes decidieron continuar con el trabajo de hacer transferencia tecnológica y procesos participativos en la comunidad y se constituyeron como una compañía de producción audiovisual a la que llamaron Documachete. Ahora desarrollan un largometraje documental sobre la fiesta del barrio, y planean otras producciones basadas en las necesidades mediáticas de San Juan. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.14
Authors:Elisabet Fonts González, Jaume Duran Pages: 161 - 173 Abstract: ¿Qué se necesita para que un parque temático tenga éxito en el público' ¿Qué lo hace diferente a un parque de atracciones' ¿Por qué los parques temáticos necesitan las narrativas transmedia para poder tener éxito' Estas preguntas se irán desvelando a lo largo del artículo. Para ello, se ha dividido en tres puntos fundamentales para que un parque temático pueda tener éxito. En primer lugar, hablaremos de la importancia que tiene la temática en un parque temático. Para ello, analizaremos el caso de California Adventure Park en Estados Unidos y su fracaso y qué hicieron para solucionarlo. En segundo lugar, se podrá ver la importancia del mundo y los submundos que rodean al parque y sus atracciones y como ellos van haciendo que los visitantes tengan una inmersión inolvidable. Para finalizar, al igual que en cualquier producción cinematográfica, todo esto no será posible si no se crean unos personajes fuertes y memorables. PubDate: 2021-11-25 DOI: 10.31009/hipertext.net.2021.i23.15
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