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Agôn : Revue des arts de la scène
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ISSN (Online) 1961-8581
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  • « À quel moment commence
           l’écriture ' »

    • Authors: Noëlle Renaude, Marion Boudier
      Abstract: Marion Boudier. Tu as, à ce jour, écrit une quinzaine de pièces. Tes premières pièces ont été publiées, il y a vingt ans, en 1987. Noëlle Renaude. Oui et j’ai commencé à écrire en 1977. […] Mon apprentissage s’est étendu de 1977 à 1987. En 1977, il s’agissait d’une sorte de régurgitation proustienne. C’est Proust qui m’a amenée à écrire. Ensuite, il y a eu la lecture de Joyce qui m’a orientée vers l’oralité, mais ce n’était pas encore défini. Un de mes amis acteur m’a alors demandé de lui écrire un monologue. Je me suis donc attelée au phénomène de l’écriture pour la scène, pour un corps, pour quelqu’un. Je ne savais pas faire, mais j’ai su que c’était dans cette direction, dans ce terreau, que mon écriture prendrait ses racines. Ensuite, il y a eu les romans alimentaires pour le magazine Bonne soirée et des textes réflexifs pour Théâtre/Public. Je n’arrivais pas à avancer dans l’écriture dramaturgique ; je ne savais pas ce qu’était écrire du théâtre aujourd’hui, ni quel théâtre écri...
      PubDate: 2020-11-16
       
  • Le Théâtre au corps

    • Authors: Grégoire Monsaingeon, Sylvain Diaz
      Abstract: Le souvenir d’une présence.
      C’est souvent ce qu’il nous reste d’un acteur au sortir d’une représentation théâtrale. Celle-ci est d’abord fondée sur des détails physiques – sa taille, la teinte de ses cheveux, le timbre de sa voix… – mais pas seulement. Ce qui perdure dans la mémoire du spectateur, c’est finalement l’intensité avec laquelle un acteur, au contact d’un metteur en scène, a traversé un texte, une image, un plateau.
      Il est sur la scène lyonnaise un acteur qui, ces dernières années, a ainsi marqué nos esprits de sa présence. Grégoire Monsaingeon, qui a été formé à l’ENSATT, est en effet apparu de manière récurrente, sur le plateau du Théâtre du Point du Jour, dans les spectacles étonnants et détonnants de Gwénaël Morin, de Comédie sans titre (2004) à Lorenzaccio (2008), en passant par Les Justes (2005). C’est toutefois moins la récurrence de sa présence qui a retenu notre attention que le puissant engagement de son corps dans la représentation dont témoignait également la mi...
      PubDate: 2020-11-06
       
  • Le NTH8 – une poétique de la relation

    • Authors: Sylvie Mongin-Algan
      Abstract: Sylvie Mongin-Algan et Guy Naigeon, appuyés par les comédiens du compagnonnage, rouvrent l'enquête d’Oedipe sur la trace de questions et de preuves passées inaperçues... Sophocle, Jouanneau, Huston ou Freud, en passant par Shakespeare, Cocteau, Mouawad : leurs écrits, parmi bien d'autres, guideront leur pas dans cette re-création d'un mythe connu de tous.
      C'est l'occasion pour nous de vous convier au Nouveau Théâtre du 8e, lieu de création dont le modus vivendi et la liberté artistique sont uniques à Lyon. Dans l'entretien qui suit, Sylvie Mongin-Algan, metteur en scène, membre du collectif des trois-huit à la tête du NTH8 depuis sa création, nous parle de l'histoire de ce lieu, intimement liée à celle du quartier. Elle évoque son parcours, le mode de fonctionnement artistique du NTH8 mais aussi son cheminement de spectatrice de théâtre, ainsi que les deux pièces qu'elle met en scène ce mois-ci : Lambeaux de Charles Juliet, repris au théâtre de la Croix-Rousse du 19 janvier au 6 févr...
      PubDate: 2020-11-06
       
  • « Shakespeare à nu »

    • Authors: Denis Marleau, Florent Siaud
      Abstract: Fondateur et codirecteur artistique de la compagnie de création Ubu, le metteur en scène canadien Denis Marleau est désormais bien connu du public français. On lui doit à ce jour une quarantaine de productions scéniques dont beaucoup ont été diffusées en Europe. Cinq d’entre elles ont notamment été programmées au festival d’Avignon : Maîtres anciens de Thomas Bernhard (1996), Le Passage de l’Indiana (1996) et Le Petit Köchel (2000) du dramaturge québécois Normand Chaurette, Les Aveugles de Maurice Maeterlinck (2002) mais aussi Nathan le Sage de Gotthold Ephraïm Lessing dont la première représentation dans la Cour d’Honneur a ouvert l’édition 1997 du festival. Depuis 1982, année de création de sa compagnie, il a forgé un répertoire insolite, allant des collages de textes surréalistes aux œuvres rarement jouées, aux créations de textes inédits ainsi qu’aux adaptations scéniques d’œuvres non dramatiques. A l’automne 2007, il délaisse momentanément ces chemins iconoclastes pour se mesur...
      PubDate: 2020-11-06
       
  • Entretien avec Wajdi Mouawad

    • Authors: Wajdi Mouawad, Lise Lenne
      Abstract: Né au Liban en 1968, Wajdi Mouawad a vécu en France avant d'immigrer au Québec. Formé à l'École Nationale de Théâtre du Canada, cofondateur du Théâtre Ô Parleur, il est comédien, auteur et metteur en scène. Depuis septembre 2007, il occupe le poste de directeur artistique du Théâtre français du Centre national des Arts du Canada. Écrire Littoral, Incendies et Forêts Lise Lenne : J’aimerais que vous me parliez tout d’abord de votre manière d’écrire ou du processus d’écriture mis à l’œuvre pour Littoral, Incendies et Forêts. Je voudrais que vous précisiez certains points que vous avez pu évoquer dans certains entretiens que j’ai lus ou écoutés, notamment le rapport entre l’écriture et le plateau, entre l’écrivain et le metteur en scène que vous êtes, mais aussi entre l’écrivain et les acteurs. J’ai l’impression que vous ne pouvez écrire que dans un va-et-vient entre votre propre espace d’écriture, intime, et un espace plus ouvert, celui de la scène, de l’autre, de la répétition et du mo...
      PubDate: 2020-09-09
       
  • Un point d’engagement

    • Authors: Gwenaël Morin, Anne Pellois, Barbara Métais-Chastanier
      Abstract: Ils sont rares ceux qui se tiennent à l’exigence d’« affirmer dans la ville un point d’engagement, un point d’énergie et un point de sens », Gwénael Morin et toute son équipe sont de ceux là, qui portent la responsabilité d’une tentative toujours renouvelée d’inventer un mot pour faire exister un territoire commun au milieu des hommes. « J’aimerais abolir le monde qui existe entre nous […] Nous naissons et nous vivons séparés / Entre vous et moi il y a le monde / Le langage essaye de transformer le monde entre nous pour le faire devenir notre enfant / Le nom de notre enfant est théâtre. » Gwenaël Morin, Discours de Turin. Récit en deux volets d’une aventure à partager d’urgence. L’expérience du Foyer – le chœur 8 Janvier 2008 – Lyon. Du 7 décembre 2007 au 7 janvier 2008, Gwénaël Morin et son équipe s’installent au théâtre de l’Elysée de Lyon et entreprennent une première expérience de théâtre permanent. La salle de l’Elysée se transforme alors en foyer ardent, dans un décor de carton, sc...
      PubDate: 2020-09-09
       
  • Sciences en danger, revues en lutte

    • Authors: Camille Noûs, Collectif des revues en lutte
      Abstract: Depuis le début de l’année 2020, plus d’une centaine de revues académiques, en grande majorité issues des sciences humaines et sociales françaises, se déclarent les unes « en lutte », les autres « en grève ». Prenant part au mouvement social en cours, leurs comités de rédaction protestent à la fois contre le projet visant les retraites, contre la réforme de l’assurance chômage adoptée à l’automne 2019 et contre les propositions contenues dans les rapports pour la loi de programmation pluriannuelle de la recherche (LPPR). Par son ampleur et par sa forme – la grève et le vote de motions qui incitent les comités de rédaction à sortir de leur réserve habituelle –, cette mobilisation est historiquement inédite. La dynamique collective qu’elle suscite, par-delà les disciplines, les écoles et les conditions d’exercice de chacune des revues, témoigne du sentiment de révolte que provoquent ces réformes. Pour l’enseignement supérieur et la recherche, la réforme des retraites telle qu’envisagé...
      PubDate: 2020-07-13
       
  • L’entrée en scène d’un dramaturge

    • Authors: Florent Siaud, Sylvain Diaz
      Abstract: C’est dans le cadre du laboratoire junior « Agôn – Dramaturgies des arts de la scène » que cet entretien au long court avec Florent Siaud a été mené au printemps dernier. L’enjeu était alors d’interroger ce jeune dramaturge d’opéra sur une pratique rare qui ne manquait pas de susciter notre intérêt. Au fil de l’entretien toutefois, d’autres sujets se sont imposés. Actuellement, Florent Siaud est en effet assistant du metteur en scène canadien Denis Marleau – peu avant l’été, la revue Agôn a d’ailleurs publié un de leurs entretiens autour d’Othello. Aussi notre conversation s’est-elle progressivement enrichie d’une interrogation croisée du théâtre et de l’opéra ainsi que de leur pratique dramaturgique respective.
      Au final, cet entretien ne prétend en aucun cas énoncer une définition générale de la dramaturgie et, particulièrement, de la dramaturgie d’opéra. Il convient plutôt de le lire comme le témoignage d’un praticien et, pour être plus précis, d’un apprenti-praticien. Retraçant se...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • L'Empreinte du dramaturge

    • Authors: Florent Siaud, Sylvain Diaz
      Abstract: Florent Siaud nous le rappelait au début de la première partie de cet entretien, publiée il y a quelques semaines dans la revue Agôn et encore consultable ici : il est délicat de parler de dramaturgie tant une définition précise de cette pratique théâtrale fait défaut, et ce depuis son origine, depuis l’ouvrage fondateur de Lessing composé entre 1767 et 1768 alors qu’il était Dramaturg au théâtre de Hambourg. En marge du livre de Christian Biet et Christophe Triau, Qu’est-ce que le théâtre ' (2006), Joseph Danan confie ainsi son propre désarroi face à la fonction dramaturgique : « On m’appelle le dramaturge mais je ne sais pas vraiment ce que je suis, ni si les autres dramaturges font le même métier que moi. En France, nous sommes nouveaux et, chacun, unique ». À défaut de nous aider à proposer une définition précise de la dramaturgie, Joseph Danan nous permet ainsi de mieux comprendre qui est le dramaturge : il est avant tout un corps – et non une fonction –, un corps qui participe ...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • Une Leçon d’anatomie

    • Authors: Larry Tremblay, Pauline Bouchet
      Abstract: Larry Tremblay, né à Chicoutimi, au Québec, est auteur dramatique, poète, romancier, essayiste, metteur en scène, acteur, professeur. Il a publié plus d’une vingtaine de livres et enseigne le jeu et l’écriture dramatique à l’Ecole supérieure de théâtre de l’Université du Québec à Montréal (UQAM) depuis vingt-huit ans. Larry Tremblay est aussi un spécialiste de kathakali, qui a influencé toute son œuvre et sa vision du corps de l’acteur en particulier. Nous l’avons rencontré alors qu’il revenait de son quinzième voyage en Inde. Outre les questions portant sur ses multiples activités, nous lui avons demandé de nous présenter son approche physique, physiologique et même anatomique de la pratique théâtrale. Larry Tremblay Image 10000000000001F7000002F281B5CC9F434D3DD3.jpg Pauline Bouchet : Est-ce qu’on peut commencer par une présentation de vos différentes activités ? Larry Tremblay : Actuellement, je suis directeur artistique de l’Ecole supérieure de théâtre, ce qui consiste, pour l’essentiel, à établir une programmation : choix de textes...
      PubDate: 2020-07-04
       
 
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