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Actes des congrès de la Société française Shakespeare
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ISSN (Online) 2271-6424
Published by OpenEdition Journals Homepage  [511 journals]
  • Introduction

    • Authors: François Laroque
      Abstract: Dans le titre d’un livre écrit en 1973, Terence Hawkes évoquait « les animaux parlants de Shakespeare ». Si la question du langage et de la communication est évidemment centrale, elle est loin d’être le seul trait que le dramaturge retient pour différencier l’homme de l’animal dans son œuvre. Ce fils de gantier d’une petite ville de province qui a, dans sa jeunesse, nécessairement assisté à l’abattage et à la souffrance des bêtes, tout en étant par ailleurs initié au processus de traitement des peaux et autres matières animales, a certainement vécu là une expérience personnelle forte et a ainsi dû attacher une attention particulière à ce monde des animaux. Les animaux sont en effet au cœur du corpus shakespearien, à la fois par leur présence scénique (on pense à Crab, le chien de Lance, dans Les Deux gentilshommes de Vérone ou encore à l’ours du Conte d’hiver), et par leur évocation du monde médiéval de l’héraldique et des bestiaires, de la chasse et du sacrifice. Les historiae anima...
      PubDate: 2020-07-21
       
  • Introduction

    • Authors: François Laroque
      Abstract: In the title of a book published in 1973, Terence Hawkes spoke of “Shakespeare’s talking animals”. Language and communication are not, by far the only features which, for the playwright, served to differentiate men from animals. As the son of a Stratford glover, who, in his young days, must have attended the slaughter and suffering of beasts while being made an apprentice in the treatment of their skins, Shakespeare developed a personal sensibility and a particular attention to animals. Animals occupy a prominent place in the canon, both by their presence on stage (one may here think of Crab, Lance’s dog in The Two Gentlemen of Verona or the bear in The Winter’s Tale) and in the reminiscence of the medieval world of heraldry and of the bestiaries, of hunting and sacrificial rites. In the historiae animalium of Aristotle, Pliny the Elder, Conrad Gesner or Edward Topsell, but also in the contemporary emblem books, Shakespeare and his fellow playwrights found many examples for his anima...
      PubDate: 2020-07-21
       
  • Falstaff’s Baffled “Rabbit Sucker” and “Poulter’s Hare” in 1
           Henry IV

    • Authors: Kevin A. Quarmby
      Abstract: In 1 Henry IV, Falstaff enacts his histrionic mock deposition scene, only to be usurped by England’s true heir, Prince Hal. Irate at his actorly demotion, Falstaff praises his own performance skills, while suggesting that, if found lacking, he should receive a punishment befitting his knightly status. Likening Falstaff to small game hanging in a shopfront or above a market stall, Shakespeare offers the ludicrous imagery of diminutive rabbit suckers and poulters’ hares as analogous with the metaphorical baffling of his cowardly knight’s massive bulk. With its systematic reference to the multiple methodologies of close textual analysis, intertextual evidence, and cross-linguistics and substitutions, this essay argues that Shakespeare’s “rabbit sucker” and “poulter’s hare” dialogue, while superficially referencing London’s poultry tradespeople, is actually adopting and adapting an obscure Scottish punishment, recently revised and reimagined with dangerous intensity in Spenser’s The Fae...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • Hybrid Creatures in Context: Centaurs, Hobby-horses and Sexualised Women
           (Hamlet, King Lear, The Two Noble Kinsmen)

    • Authors: Natália Pikli
      Abstract: Shakespearean centaurs and centaur-like images have received scholarly attention with relation to Ovid as well as to early modern philosophy, regarding the human-animal divide. This paper argues for a nuanced re-reading of relevant textual cruces in Hamlet, King Lear and The Two Noble Kinsmen in the light of a specific fusion of popular and elite cultures in the man-horse hybrid, as represented by the (male/female) centaur and the early modern hobby-horse, emphasizing the stigmatisation (the “monstrosity”) of bestial passion and illicit sexuality, signified by the hybrid creature and its animal part. English emblem books and Edward Topsell’s 1607 volume on “four-footed beasts” present a complex background to the re-visitation of these well-known passages, and illuminate how Shakespeare used elements of both popular and elite cultures to suit his dramaturgical ends and to address different strata of the audience. The paper offers an overview of the complex iconographical and conceptu...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • “A creature that did bear the shape of man”: hybridity and gender in
           Shakespeare’s The Merchant of Venice, Antony and Cleopatra and Measure
           for Measure

    • Authors: Manon Turban
      Abstract: Scylla, a mermaid and a Gorgon, three hybrids inherited from classical antiquity, are respectively associated with Shylock, Angelo and Antony in Shakespeare’s The Merchant of Venice, Antony and Cleopatra and Measure for Measure. The association of these creatures with the three male characters is quite innovative since they were mostly depicted as female and often conjured up to draw a nightmarish portrait of femininity and of its dangers in the early modern period. This paper therefore aims to show how the metaphorical hybridity of the Shakespearean characters not only blurs the species divide but also the gender divide in order to lay bare the precariousness of the early modern male/female categories.
      PubDate: 2020-07-04
       
  • Storyteller or Speaking Cat, Predator or Prey — Substantiating the Idea
           of Beasts and Fowls’ Use of Reason and Language in Beware the Cat and
           Other Early Modern Writings.

    • Authors: Florence Krésine
      Abstract: In Baldwin’s Beware the Cat Gregory Streamer, the storyteller, is instrumental in giving voice to Mouse-slayer’s banter, as she exposes men’s vices and follies, talking in a almost uninterrupted ‘stream’ of words. Élisabeth de Fontenay’s distinction between objective genitive (talking about beasts) and subjective genitive (having beasts talk) will serve to analyse the dialectical relationship between human language domination and animals’ traditionally muted linguistic subjection. The story relies on Puss in Boots talk, a first-person narrator’s game of penning and punning. On the whole, how is the idea of the use of reason and language among animals substantiated in early modern writings' Are the cats and their Queen Grimalkin, the spearhead of the feline community, translated by Baldwin into Catholics, to the point of being equated with them' Whether they be beast epics, theatre plays or poems staging animals, or even religious tracts, such writings prove to be structured by a com...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • Of Hybrids and Hydras: Early Modern Political Zoology – and
           Shakespeare’s Coriolanus

    • Authors: Andreas Höfele
      Abstract: Taking its starting point from ideas of human-animal hybridity in Renaissance philosophy and natural history, this paper explores the role of one particular hybrid, the Hydra, in early modern political thought. The epitome of noxious pluralization, the many-headed monster embodies the threat of corrosive civil strife. As such it figures in the writings of King James I and in pictorial representations of kingship. The monarch in the Herculean role of Hydra-slayer is a standard motif of early modern royal iconography. Shakespeare’s Herculean hero, Coriolanus, follows this pattern in his fight against the plebeian “beast / With many heads”. But in doing so, he moves remarkably close to what he most hates and opposes: “going alone / Like to a lonely dragon”, the outcast-hero becomes as politically disruptive as the Hydra-like crowd. Turning into a kind of superhuman hybrid, Coriolanus, the most Roman of all Romans, proves untenable for the social world of Rome.
      PubDate: 2020-07-04
       
  • An animal by any other name : identité culturelle et symbolisme animal
           dans le Roméo et Juliette d’Oh Tae-Suk

    • Authors: Charlène Cruxent
      Abstract: Depuis 1999, la représentation du Roméo et Juliette d’Oh Tae-Suk a été interprétée dans plusieurs pays. Des changements importants sont survenus depuis la première, mais certains éléments ont perduré : la Nourrice s’adresse à son entourage avec des noms d’animaux et les acteurs portent des masques d’animaux lors de la scène du bal. L’imaginaire animal ainsi que la référence à l’astrologie (signes du zodiaque) permettent d’identifier et de caractériser les personnages sur scène, élément de la culture coréenne qu’Oh Tae-Suk ajoute à l’intrigue shakespearienne. Cependant, ce n’est pas suffisant pour résumer l’esthétique d’Oh Tae-Suk. D’autres aspects essentiels contribuent à faire de l’histoire des amants maudits un thème universel, comme l’absence de noms propres et la présence de masques animaliers. Les effets visuels et sonores sur scène remplacent les mots présents dans la tragédie shakespearienne, présentant ainsi l’amour entre deux êtres comme transcendant le langage. Ce compte r...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • L’injure-fable dans Othello : race, sexualité et
           bestialité

    • Authors: Nora Galland
      Abstract: Dans Othello, certains personnages ont recours aux animaux pour évoquer une libido hors-norme, la défaite de la raison écrasée par les pulsions sexuelles mais aussi des pratiques sexuelles extrêmes. Si les animaux sont associés à la sexualité à travers une série de métaphores et de comparaisons tout au long de la pièce, ils sont particulièrement utilisés pour symboliser la luxure, une sexualité répréhensible et atypique. Ainsi la peur du métissage est exploitée par Iago lorsqu’il annonce à Brabantio que sa fille Desdémone est en train de commettre un acte contre-nature en couchant avec Othello, aussi contre-nature que si elle couchait avec un « bélier noir » ou même « un Barbe ». Ces références animales ne se contentent pas de symboliser simplement la luxure : dans ce contexte précis, ces animaux sont au cœur d’injures racistes. Ces exemples sont importants dans la mesure où ils illustrent ce que j’appelle « l’injure-fable raciste ». Cet article se propose de faire comprendre commen...
      PubDate: 2020-07-04
       
  • Des animaux et des hommes dans l’emblématique de
           l’époque moderne

    • Authors: Jean-Jacques Chardin
      Abstract: Les animaux apparaissent dans beaucoup de livres d’emblèmes produits à l’époque moderne en Angleterre et sur le continent. Ils sont habituellement assez faciles à identifier car les images et les gloses poétiques sont informés par les fables antiques, les bestiaires médiévaux ainsi que par les grands dictionnaires de symboles parus au cours du XVIe siècle. Les animaux témoignent d’une capacité à philosopher et engagent une réflexion sur la raison et la nature dont on trouve de nombreux échos chez les humanistes tels Thomas Elyot, Montaigne, Sir Thomas Browne ou encore Giovan Battista Gelli. De par leur dispositif visuel, les emblèmes forcent le lecteur à un exercice introspectif proche de la méditation où la catégorie de l’humain se trouve mise en question.
      PubDate: 2020-07-04
       
 
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