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ISSN (Online) 2101-0714
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  • Appel à contributions : Traduction et Design

    • Abstract: La revue en ligne Appareil lance un appel à contributions autour de la traduction des textes fondamentaux du design. Le dossier, dirigé par Catherine Chomarat-Ruiz, entend réunir des articles variés qui présenteront des études de cas, interrogeront l’impact des logiciels de traduction aux prises avec les théories du design, participeront à l’état des lieux de l’édition « savante » dans ce champ, examineront l’hypothèse de la traduction comme paradigme du design. L’enjeu de ce dossier thématique est de comprendre dans quelle mesure la traduction fonctionne comme appareil, c’est-à-dire configure la manière dont existent le design et ses sources théoriques. 1. Limites épistémologiques de la traductologie La réflexion concernant les problèmes posés par l’acte de traduire et les traductions relève d’un domaine d’étude reconnu, à savoir la traductologie ou translation studies dans le champ anglo-saxon. Dotée d’un titre suggestif – Traduire, après Babel –, une récente exposition organisée pa...
      PubDate: 2020-02-04
       
  • Maria Teresa Costa & Hans Christian Hönes (eds), Migrating histories of
           art – Self-translations of a discipline

    • Authors: Émilie Oléron Evans
      Abstract: Les histoires de l’art en migration, évoquées en titre de cet ouvrage dirigé par Maria Teresa Costa et Hans Christian Hönes, sont celles écrites et réécrites par des historiens de l’art encouragés ou contraints, pour trouver leurs marques en terre étrangère, à domestiquer une nouvelle tradition discursive et intellectuelle. Basé sur un colloque qui a eu lieu en octobre 2015 au Kunsthistorisches Institut de Florence, ce recueil contribue éloquemment à réévaluer une interprétation réductrice qui voit dans l’internationalisation des savoirs une façon d’élaborer collectivement une lingua franca technique. En montrant comment toute tentative de dialogue inter-linguistique crée une tension entre répétition et création qui ne saurait trouver de résolution dans une langue institutionnelle homogène, cet ouvrage examine terminologie, conventions stylistiques et schémas de pensée. Qu’il s’agisse de la traduction entre l’image et l’écrit qui est au principe de la « discipline verbale du visuel »...
      PubDate: 2019-09-18
       
  • Comment savoir si c’est de l’art ' Le cas des jeux
           vidéo

    • Authors: Pascal Krajewski
      Abstract: Se demander si le jeu vidéo est un art reviendrait sans doute à se demander s’il a accouché d’œuvres d’art ou s’il est susceptible de créer des sentiments esthétiques. Faisant le tour des différents discours de légitimation qui ont eu cours, nous pouvons observer un large panel de plaidoyers : l’enrôlement dans un contexte artistique institutionnel, l’analogie avec des arts connexes reconnus, l’intégration dans un système des beaux-arts élargi, l’identification de marqueurs universels de l’art, l’élection de (proto) chefs d’œuvres ou la mise en avant de principes compatibles avec l’art. Cependant, aucune de ces méthodes ne pourra convaincre le détracteur, et Walter Benjamin pourrait fournir une attitude plus sage et pragmatique : faire comme si le jeu vidéo était un art – pour voir ce qu’il fait à notre sensibilité.
      PubDate: 2019-07-26
       
  • Appel à contributions - Poïétique du jeu vidéo : ce que le jeu vidéo
           fait à la création

    • Abstract: Thème : Lieu : Numéro thématique de la revue en ligne Appareil
      Date de parution : 2nd semestre 2020 Si le jeu vidéo s’est imposé comme première « industrie créative », damnant le pion aux honorables « industries culturelles » nées avec les techniques de reproduction (cinéma, musique, vidéo, bande dessinée, etc.) – c’est peut-être parce qu’il a su les synthétiser et en assurer la relance, voire parce qu’il les a dépassées et en propose comme une relève. « Créative », l’industrie du jeu vidéo. Le terme de « création » semble même aujourd’hui devoir subsumer un large spectre d’activités, allant de l’artisanat à la culture, en passant par l’art et les derniers venus high-tech. À tout le moins, le jeu vidéo aura donc eu cette vertu de faire basculer nos anciens arts et nos vénérables industries dans l’ère des industries créatives. Or le jeu vidéo est un programme. Il est un pur produit de l’ordinateur et requiert des compétences informatiques qui ont longtemps été inaccessibles au vulgaire. ...
      PubDate: 2019-07-26
       
  • Quel appareil théâtral '

    • Authors: Stéphane Poliakov
      Abstract: « Dût tout cet appareil retomber sur ma tête Il faut parler. » Racine, Iphigénie en Aulide, acte III, scène V. Jean-Louis Déotte a voué son œuvre à la théorisation de la notion d’appareil, réalisant par-là la définition deleuzienne de la philosophie comme « création de concepts ». C’est une entreprise commune que d’en montrer la fertilité, le sens et parfois les limites. Cela permet aussi de mettre à l’épreuve l’extension de ce concept esthétique et la manière dont cette idéalité même – un concept esthétique – est possible malgré la restriction kantienne et au-delà de la possibilité formaliste soutenue par Wölfflin dans les Principes fondamentaux de l’histoire de l’art. Nous souhaitons faire jouer littéralement la notion d’appareil dans le champ théâtral. D’une part, parce que le théâtre est un art avec sa singularité temporelle et spatiale, son caractère collectif ; d’autre part, parce que le mot même d’appareil est en partie théâtral. Nous commencerons notre recherche par la langue e...
      PubDate: 2019-07-26
       
  • The Artist is Present : la théâtralité à l’origine de l’appareil
           perceptif

    • Authors: Sunga Kim
      Abstract: La performance The Artist Is Present, créée par Marina Abramović en 2010, servira de point de départ à cet article pour tenter de démontrer comment la théâtralité influe sur la condition du spectateur et sa réception de l’œuvre. Cette théâtralité prendra ici des formes multiples et s’exprimera à plusieurs niveaux, instaurant des relations spectateur-œuvre complexes. La figure du spectateur y est en effet diverse, celui-ci étant à la fois observateur, participant et ultime récepteur d’une démarche artistique visant à le placer au centre de l’attention, à en faire à la fois le sujet et l’objet des regards suscités par la performance. Ainsi positionné, c’est finalement vers lui-même que sera retourné son regard, que ce soit par l’intermédiaire de celui de l’artiste ou en se projetant dans celui des participants qui lui est transmis par un système de diffusion numérique.
      PubDate: 2019-07-26
       
  • Éditorial

    • Abstract: « Il y a deux familles de théâtre, au fond, il n’y en a que deux. Et c’est une vieille querelle – où il n’y a nulle raison de se quereller. À Épidote, comme au Globe, le théâtre ne représente rien. Près de nous, Copeau, dressant avec Jouvet l’architecture du Vieux-Colombier, rassemble sur une scène les fonctions élémentaires de la machine à jouer qui se suffit à elle-même. La scène de Vilar dans les rideaux noirs, ou, plus récemment l’espace vide de Peter Brook, ont rendu au théâtre cette vertu, la nudité. L’autre famille est plus jeune. Deux siècles à peu près d’âge. Celle-ci est née du croisement de notre art avec la peinture, et c’est bien de la peinture qu’elle fabrique sur la scène, en trois dimensions. ». Antoine Vitez, Le Théâtre des Idées. Antoine Vitez aimait à désigner le théâtre comme une « machine à jouer », une « machine à rêver », où se déployait la force violente des idées, où les idées venaient faire ployer les corps, ceux des comédiens comme ceux des spectateurs. Toute ...
      PubDate: 2019-07-26
       
  • Théâtre, appareil(s), médias

    • Authors: Jean-Louis Déotte †
      Abstract: Sophie-Aurore Roussel a présenté ici même le programme de sa thèse qui vise à confronter le théâtre grec pré-aristotélicien avec sa reprise sur la scène contemporaine. Elle fait appel, pour mieux caractériser le théâtre grec, aux ouvrages de Florence Dupont. Cette dernière, à la différence des Romantiques et des théoriciens de la catharsis, institue ce-dernier comme un véritable appareil, dont les textes qui subsistent (Euripide, Sophocle, Eschyle, etc.) sont les produits esthétiques, objets de multiples mises en scène contemporaines. Avant de fétichiser ces textes, les « tragédies », il convient donc de décrire ce proto-appareil d’un point de vue architectural et technique, car les machines au cœur de sa mise en œuvre sont essentielles. Elles permettront de générer des figures analogiques. Si l’on peut parler, à son sujet, de proto-appareil pour l’Occident, c’est que le théâtre grec appareille un ordre de discours fondamental, une cosmétique, qui est toujours la nôtre pour l’essent...
      PubDate: 2019-07-26
       
  • Le théâtre, entre appareil et dispositif

    • Authors: Sophie-Aurore Roussel
      Abstract: Cet article s’interroge sur les deux territoires que l’on peut discerner, à la suite d’Antoine Vitez et Denis Guénoun, dans l’histoire du théâtre occidental : un « théâtre performatif », du rituel, de la co-célébration avec le public, de l’expérimentation et de l’imagination collective, et un « théâtre du dévoilement » où le poème dramatique est « révélé », comme vérité transcendante, dans une mise en scène savamment organisée selon les modalités de l’apparaître propres à la perspective. Il s’agit dès lors d’étudier en quoi le premier territoire est un appareil alors que le second, bien que régi par l’appareil perspectif, opère des glissements de l’imagination à l’illusion, de l’expérimentation à l’exhibition, du collectif à l’individuel, du rituel à la recherche esthétique et échappe dès lors au concept d’appareil.
      PubDate: 2019-07-26
       
  • Un théâtre du « passage »

    • Authors: Sophie-Aurore Roussel
      Abstract: Dans une réflexion sur la « naissance de l’acteur » et, à travers lui, de l’apparaître scénique, Jean-François Dusigne évoque l’espace de la « longue maison », cher aux Amérindiens, qu’il met en relation avec la scène théâtrale : Quand un litige menaçait la cohésion de la tribu, les Iroquois réunissaient en effet les différentes parties en conflit dans cet espace approprié. En préambule chacun se livrait tout d’abord à un rite, par fumigation de plantes sacrées. Se baigner de fumée était une manière de se rappeler la brume qui enveloppe tout homme, et de matérialiser le vide qui existe entre les êtres, cet espace qui n’appartient à personne, qui à la fois sépare et unit. Afin de convoquer leurs esprits, les ossements des ancêtres étaient enfouis dans un trou, situé au centre, à côté d’un feu. Avant toute discussion, il importait de réactiver les mythes fondateurs de la communauté, qui lui donnèrent son identité. Les danses sur le rythme des tambours, les jeux de masques contribuaient ...
      PubDate: 2019-07-26
       
 
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