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ISSN (Online) 2261-5482
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  • Un espace « Cannes XR » au Marché du Film :Quels enjeux pour
           l’industrie du cinéma '

    • Authors: Hélène Laurichesse
      Abstract: Résumé En 2019, un nouvel espace dédié aux technologies immersives a été introduit au marché du film à Cannes baptisé « Cannes XR ». Nous nous intéressons dans cet article à ce rapprochement entre l’industrie du cinéma et celle des technologies immersives à travers cette étude de cas. Il s’agit de mettre en lumière les enjeux et problématiques autour des nouvelles technologies et de leur impact sur l’industrie du cinéma. Nous verrons comment le marché peut favoriser et accompagner les rencontres entre les professionnels pour susciter la réflexion, des opportunités de réseautage, de partenariat et de financement pour les projets immersifs.
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Le casque et le masque

    • Authors: Gilles Methel
      Abstract: Larvatus prodeo
      Descartes En ces heures de confinement, de déconfinement, et de suspicion généralisée, il est devenu bien plus rassurant de visiter les musées, d’aller à la rencontre des œuvres d’art, en virtuel, bardé de son masque et de son casque, du fond de chez soi, distances de sécurité et gestes barrières obligent ! (Peut-être en sera-t-il de même, dorénavant, pour l’enseignement et tous les rapports humains : « quand on aime vraiment quelqu’un ou quelque chose, il ne faut surtout pas s’en approcher à moins d’un mètre », nous dit-on ! Les générations à venir vont avoir quelques difficultés à perpétuer l’espèce !) Avec la Réalité virtuelle on peut plonger, voire s’immerger, dans la peinture ! Plusieurs expériences ont été tentées ces dernières années, soit pour pénétrer à l’intérieur d’une peinture grâce à la 3D interactive, soit pour obtenir des compléments d’informations en réalité augmentée (loin des foules, plus ou moins asiatiques, confites de germes inquiétants, agglutinées ...
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Le Cinéma en Réalité Virtuelle :

    • Authors: Ms. Claudia Pereira de Oliveira, Prof. Dr. Osvando J. de Morais
      Abstract: Résumé Le cinéma en Réalité Virtuelle (V. R.) est une rencontre entre le cinéma et un type spécifique de technologie qui simule les environnements virtuels. Cependant, tous deux revendiquent ce qui leur appartient : le cinéma, avec son propre langage qui glisse sous ses formes d’expression artistique et la Réalité Virtuelle qui est polymorphe. Lors de cette rencontre, la diégèse cinématographique subit un changement et met le langage à l’affût de nouveaux modes de composition. Il induit d’autres façons de penser le cinéma, qui doit désormais être vécu de l’intérieur.
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Être en apesanteur :

    • Authors: Swann Martinez, Chu-Yin Chen
      Abstract: Résumé Le dispositif de réalité virtuelle Être en apesanteur faisant l’objet de cet article est issu du projet du Labex Arts-H2H Le Corps Infini qui réunissait différentes formes d’expression artistique du corps en apesanteur dans l’espace scénique du cirque. Cette installation est à la fois un processus de recherche création et un des fruits des expérimentations réalisées autour du projet. Elle nous a conduit à s’interroger sur les caractéristiques diégétiques d’un monde virtuel suggérant des perceptions d’apesanteur, et en quoi des interactions avec des matières fluides et volatiles pourraient venir renforcer cette sensation d’incarnation dans ce monde. Lors de la performance Le Corps Infini, le monde virtuel Être en apesanteur invitait le public à vivre le point de vue aérien des circassiennes, et une sensation de gravité altérée. En explorant un environnement onirique sans pesanteur, le spectateur entre dans un état d’énaction lorsque ses gestes s’incarnent progressivement dans so...
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Cadre/Hors-cadre :

    • Authors: Antoniy Valchev
      Abstract: Résumé : En écho à la production plastique d’une vidéo performative – Perdre pied –, l’article interroge la place du spectateur face à des productions cinématographiques en 360°. Plus particulièrement, est questionné le rapport entre le corps du spectateur et le cadre, lui, doté d’une nouvelle topographie en cinéma en 360°. Le cadre, désormais sphérique, englobe le regard du spectateur et le confronte non plus à des images-objets à voir, mais à des images à parcourir. Le spectateur devient ainsi acteur du cadre. Cependant, malgré l’illusion d’immersion dans le cadre, le spectateur demeure hors-cadre, dans l’espace qu’habite son corps. Si l’on peut croire à une certaine volonté historique de brouillage des limites du cadre, celle-ci paraîtrait inachevée tant que les inventions technologiques, générant, elles, de nouvelles expériences du cadre, ne se soucieraient pas davantage du corps du spectateur.
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Du corps à l’espace et de l’espace au corps

    • Authors: Edwige Armand
      Abstract: Résumé Nous questionnerons l’écriture spatio-temporelle comme moyen d’articuler le visible et le sensible et comme potentiel pour créer la possibilité d’une subjectivation du spectateur lors de la réception d’une œuvre d’art. Nous verrons quels sont les usages possibles des technologies actuelles afin que celles-ci proposent des expériences spectatorielles originales supposant de s’affranchir des codes des scénarii classiques et d’une articulation linéaire des sens qui est une condition nécessaire pour accorder le terme de nouveauté dans une création.
      PubDate: 2020-06-30
       
  • I Philip :

    • Authors: Camille Pierre
      Abstract: Résumé Cet article se propose d’analyser le rôle de la bande-son dans le court-métrage en 360° réalisé par Pierre Zandrowicz, I Philip (2016). Il s’agit notamment d’interroger la manière dont les sons sont agencés dans le film pour conduire le spectateur à partager la place du « je » avec le personnage principal, Phil, à l’intérieur de la fiction. Cette recherche d’une subjectivité commune, présente tout au long du film, nous amènera à nous pencher en particulier sur le rôle et l’usage de la voix ainsi que sur des procédés sonores propres au cinéma 360°. Ainsi, nous nous pencherons sur certains enjeux représentationnels du cinéma 360°, des questions techniques et de mise en scène, et certaines des possibilités qu’I Philip laisse entrevoir.
      PubDate: 2020-06-30
       
  • La diffusion du cinéma 360° :

    • Authors: Manuel Siabato
      Abstract: Résumé Expérimenter avec une nouvelle « vielle » technologie est fascinant. Cadre, valeur de plan, montage ou diffusion, ne sont que quelques exemples de ce qui doit être revisité avec le cinéma 360°. La caméra (ou le point de vue du spectateur) est omniprésente et tout ce qu’elle montre est un indice potentiel de l’histoire ou des histoires à comprendre. Où devons-nous regarder pour ne pas perdre le fil conducteur ' Sommes-nous obligés de regarder uniquement ce qu’on veut nous montrer ' Pouvons-nous créer notre propre expérience audiovisuelle en baladant un regard numérique ' Les nombreuses questions conceptuelles que semble poser ce médium, ont aussi stimulé une recherche autour de la diffusion et l’interactivité du dispositif. Est-ce qu’un écran en demi-sphère serait mieux adapté au médium qu’un mur ' Comment proposer le contrôle du point de vue au public ' Quelque part, il semblait une évidence que l’image de ce type devait être diffusée et manipulée avec des supports analogues. ...
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Espace et cinéma 360° :

    • Authors: Thierry Besche.
      Abstract: Résumé : L’image du cinéma 360° projetée sur un dôme ou en réalité virtuelle place le spectateur dans une situation d’immersion. Mais, en regard, à partir de quelle histoire faut-il penser l’écriture du son et comment le mettre en espace ' Les recherches musicales issues de la radio au XXe siècle, les nouvelles formes qu’explore aujourd’hui le théâtre, l’approche phénoménologique de la perception de l’espace forment autant de pistes de réflexions pour en faire émerger quelques réponses.
      PubDate: 2020-06-30
       
  • Un cinéma en devenir :

    • Authors: Wei-chu Shih
      Abstract: Résumé Le cinéma 360° se développe depuis 2016 à Taïwan. Tsai Ming-Liang a initié une expérimentation narrative avec cette “nouvelle” technologie et des cinéastes le rejoignent également dans cette phase d’exploration. Lorsque l’innovation et la rupture sont mises en avant pour distinguer les films en réalité virtuelle à 360° du cinéma dit conventionnel, elles n’en font pas le cinéma pour certains cinéastes, comme Alejandro González Iñárritu : “Virtual reality, even when it's visual, is exactly all what cinema is not”. Or, est-ce que ces deux caractéristiques sont toujours soutenue dans le sens de l’évolution technologique de même que la culture visuelle ' Comment peut-on encore identifier les héritages cinématographiques dans un nouveau régime de la représentation visuelle ' Nous trouvons dans les œuvres The Deserted (2017) de Tsai Ming-Liang, Your Spiritual Temple Sucks (2017) de John Hsu, Afterimage for Tomorrow (2018) de Singing Chen, Mr. Buddha (2018) de Chung Lee et Home (2019) ...
      PubDate: 2020-06-30
       
 
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School of Mathematical and Computer Sciences
Heriot-Watt University
Edinburgh, EH14 4AS, UK
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