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Annuaire de l'Ecole pratique des hautes etudes. Section des sciences religieuses     Open Access   (Followers: 2)
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ISSN (Online) 1718-5556
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  • Projection de Dinosaur Hunter au Mashup film festival 2020 le samedi 5
           septembre au Grand Action

    • Abstract: Le Mashup film festival 2020 projettera Dinosaur Hunter conçu et réalisé par le Mashuper Antonio Maria Da Silva (Terminator Vs Robocop, Hell’s Club). Ce long-métrage de 2h (format inédit pour un mashup) est entièrement pensé comme une œuvre de fiction originale. Il rend hommage au cinéma d’action des années 80/90, à ses grandes figures et interroge leur impact sur l’industrie. Ce film mène aussi une réflexion autour de l’imaginaire culturel que les Mashups suscitent, et sur la possible survivance de ces images. Les créations d’Antonio Maria Da Silva sont habitées par la question de la persistance retienne ; de la présence de l’image passée au présent. Son œuvre ne se limite pas à un catalogage esthétique d’un cinéma dit populaire et iconique américain, elle cherche davantage à en offrir une nouvelle (ré)écriture. Les récits générés s’inspirent des codes narratifs du cinéma emprunté, pour en proposer une statufication - c’est-à-dire la création d’une sorte de monument audiovisuel à l...
      PubDate: 2020-08-31
       
  • Veiller à la paix. L’Armée soviétique a trente ans (Na straže mira,
           Tridcat’ let sovetskoj armii)

    • Authors: Irina Tcherneva
      Abstract: 1948, 35 mm/1 h 11 min 9 s/Studio Central du Cinéma Documentaire/n&b/deux versions : l’une éditée en 1948 et une deuxième en 1955/russe/Visa de sortie en 1948. Générique principal Réalisateur : Roman Grigor’ev, Mar’jana Fideleva
      Scénariste : Evgenij Gabrilovič, Roman Grigor’ev
      Texte : Boris Gorbatov
      Image : le générique indique les opérateurs de front en tant qu’auteurs des images, ainsi que 25 opérateurs pour la période de l’après-guerre
      Décors : I. Nižnik
      Musique : Aron Rojtman, David Štil’man
      Son : Viktor Kotov
      Assistants : M. Avdjušina, N. Dolinskij
      Rédacteur : A. Vinogradova
      Conseiller : Direction politique principale des forces armées de l’URSS
      Diktor : Leonid Hmara
      Administrateurs : N. Bitman, G. Dik Ce documentaire corporatif, mis en ligne par Net-film, héritier du Studio Central du Cinéma documentaire (https://www.net-film.ru/film-48577/), vise à présenter l’héritage et la puissance de l’Armée rouge après le second conflit mondial. Il revient en détail sur la création des forces armées...
      PubDate: 2020-08-30
       
  • Dans la presse – sélection de documents

    • Authors: Valérie Pozner, Irina Tcherneva
      Abstract: La presse soviétique promeut intensément la production filmique du pays. La sélection de textes traduits du russe et de l’anglais que nous présentons ici met au jour des modalités spécifiques de la réclame des films et dévoile leurs conditions de production et de diffusion. Sur les pages des journaux se négocient les rapports complexes entre la fiction et le réel. Cet ensemble se décline en trois volets. Le premier met en lumière les façons dont des personnages fictionnels servent la mobilisation, mais aussi révèle des décalages entre les genres et procédés cinématographiques conventionnels et l'environnement de réception complexe du conflit armé. Le deuxième volet donne à voir l’ampleur de la diffusion de l’Arc-en-ciel (Mark Donskoï, 1943) et la variété des grilles d’interprétation offertes aux publics. On y décèle une attention particulière au crédit que les spectateurs, ayant personnellement vécu les violences nazies, accordent aux représentations visuelles. Le problème de compar...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • La dimension vocale de la propagande

    • Authors: Oksana Bulgakowa
      Abstract:
      L’aspect visuel des films de propagande, la manipulation opérée par le montage, la dramaturgie et la relation singulière entre les images présentées et les commentaires ont davantage attiré l’attention des chercheurs que les voix utilisées. L'historiographie récente offre des analyses des « mécanismes vocaux » de l’endoctrinement dans la sphère publique et l'examen des politiques nationales menées à l’égard des voix. Le présent article se propose d'appliquer ce questionnement au cas soviétique. Il remet dans leur contexte les voix de certains films de propagande soviétiques, ces « voix désincarnées de l’histoire » au croisement de modèles politique, idéologique, culturel et biologique. Cet article les situe dans le paysage vocal de l’Union soviétique de l’époque (voix publiques des hommes politiques, voix des acteurs du cinéma et des speakers de la radio). Dans les années 1930-1940, l’opposition binaire entre voix publique (pathétique et forte) vs voix privée (intime et douce) était...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Théâtre et cinéma dans les territoires occupés de Russie à travers la
           presse collaborationniste (1941-1944)

    • Authors: Boris Kovaliov
      Abstract: Le présent article se penche sur la politique de propagande nazie via le théâtre et le film mise en place sur la partie occupée de la république soviétique de Russie entre 1941 et 1944. Les salles de spectacle réorganisées ou ouvertes par les autorités d’occupation n’étaient pas uniquement vouées à la propagande, et la population locale y voyait surtout une source de divertissement. Pour porter un jugement sur l’efficacité de cette propagande, une analyse de la programmation s’impose. Quelle était la proportion entre œuvres "classiques" et programmes à orientation clairement anti-soviétique, antisémite et nazie ' Par ailleurs, l’URSS et l’Allemagne nazie partageant certaines approches concernant la propagande, il n’est pas complètement surprenant d’observer la présence, au sein de l’univers spectaculaire de l’occupation, de certains artistes russes qui recyclèrent leur expérience acquise dans les institutions culturelles soviétiques d’avant-guerre. Le présent article retrace les act...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • « Je m’en souviens comme si c’était hier : sur l’écran, la
           silhouette de l’aigle allemand… »

    • Authors: Dmitri Titarenko
      Abstract: Fondé sur l'exploration des archives ukrainiennes, russes et allemandes, ainsi que sur des interviews et de la documentation muséale, le présent article étudie la diffusion du cinéma dans les régions orientales d’Ukraine sous occupation nazie. L’auteur explore le rôle des organisations de la propagande nazie dans l’élaboration de la politique filmique et dans sa mise en place dans la zone sous administration militaire. Il analyse les dispositifs institutionnels, la programmation de films de fiction et de propagande, de journaux filmés (Deutsche Wochenschau) et leur réception par le public. Ici le cinéma est appréhendé comme un élément inaliénable de la vie culturelle dans les régions occupées. Le présent article analyse les fonctions informative, propagandiste et distractive des représentations cinématographiques telles qu'elles furent perçues par la population locale.
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Terre d’Estonie (Èstonskaja zemlja, Eestimaa)

    • Authors: Irina Tcherneva
      Abstract: 1941, 35 mm / coproduction par le Studio des actualités de Leningrad et le Studio estonien Eesti kultuurfilm / n&b / version russe (55 min 44 sec) et estonienne (49 min 35 sec) / Visa de sortie du 12 mars 1941 Terre d’Estonie s’inscrit dans la lignée des films « de libération » des territoires annexés par l’Union soviétique dans le sillage du pacte Molotov-Ribbentrop. L’objectif de ses auteurs consiste à présenter les événements comme une adhésion du pays à l’URSS et à expliquer les raisons pour lesquelles l’Armée rouge intervient dans le pays. Le récit explicite les réformes menées par le pouvoir soviétique en matière de production agricole et industrielle, de culture et d’éducation. Cette création filmique, présentée comme « documentaire artistique » et, plus précisément, comme un « film-essai historico-ethnographique sur l’Estonie soviétique », est réalisée par une équipe composite. Ses membres non estoniens viennent du studio des actualités de Leningrad. Vasilij Beljaev (1903-...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • De la paix à la guerre, de la fiction au documentaire. Alexandre
           Dovjenko et Youlia Solntseva

    • Authors: Vanessa Voisin
      Abstract: La trajectoire du célèbre réalisateur soviétique Alexandre Dovjenko s'infléchit fortement durant la Seconde Guerre mondiale. Pour des raisons privées autant que citoyennes, l'artiste refuse le destin réservé aux cinéastes de fiction – oeuvrer à la mobilisation générale à l'arrière, au sein des studios évacués. S'appuyant sur un corpus très hétérogène de sources (carnets personnels, correspondance privée, documents relatifs à la production des films, dossier de la police politique sur le couple), le texte explore les dynamiques d'une « automobilisation » de Dovjenko et de son épouse et co-auteure Youlia Solntseva. Sans s'engager dans l'analyse des deux longs métrages documentaires qu'ils réalisèrent ensemble sur l'Ukraine soviétique en guerre, l'article examine l’impact du conflit sur les aléas du parcours des cinéastes et sur la perception par Dovjenko de son rôle en tant qu’artiste mobilisé. Il s'arrête ensuite sur la mise en place d’une façon personnelle de travailler avec les opé...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • L’effort de guerre des exploitants non-professionnels du cinéma
           en URSS (1939-1949)

    • Authors: Irina Tcherneva
      Abstract: L’histoire des réseaux syndicaux et d’entreprise qui recourent épisodiquement au cinéma en URSS n’est pas encore écrite. Cette contribution vise précisément à introduire le cas soviétique dans l’historiographie qui se consacre aux usages du cinéma par les églises, les partis politiques et les syndicats dans les pays européens. Si la démarche éducative et le projet de diffusion des idées par le film résonnent particulièrement en Union soviétique, la trajectoire de ces exploitants cinématographiques non-professionnels y est singulière. Elle l’est au vu du contexte de l’économie planifiée et de la subordination des syndicats et des entreprises au pouvoir politique. Plus encore, la direction de la filière cinématographique de l’URSS déploie une politique qui à terme mène à une professionnalisation de ces réseaux. Cet article porte sur le tournant qui se produit dès 1939, et sur deux effets paradoxaux qu’il enclenche dans l’immédiat après-guerre. D’une part, le ministère du Cinéma peine ...
      PubDate: 2020-08-22
       
  • Alexandre Parkhomenko (Leonid Loukov, 1942) : la guerre civile en Ukraine
           revue et corrigée

    • Authors: Eric Aunoble
      Abstract: À partir du 22 juin 1941, l’État soviétique, né d’une commotion révolutionnaire, est confronté pour la première fois à un conflit de grande ampleur entre États. Vite qualifiée de « patriotique » par Staline, cette guerre participe ainsi d’une inflexion durable du discours soviétique vers plus de nationalisme, ce qui se ressent également dans le cinéma. Comment dès lors lier l’histoire révolutionnaire originelle avec le nouveau discours patriotique ' Nous tenterons de le comprendre grâce au film de Leonid Loukov, Alexandre Parkhomenko (1942) en détaillant les accommodements et et les réécritures qui ont permis d’utiliser l’histoire de la guerre civile de 1918-1921 pour servir la propagande soviétique pendant le second conflit mondial. En étudiant les quatre états de l’histoire du héros révolutionnaire, élaborés entre mars 1939 et juillet 1942 par Vsevolod Ivanov, nous suivrons l’élaboration du héros de cinéma à partir du matériau historique avant d’envisager les différentes contraint...
      PubDate: 2020-08-22
       
 
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Heriot-Watt University
Edinburgh, EH14 4AS, UK
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