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  • David Delfín y el arte del siglo XX y XXI

    • Authors: Ismael Amaro Martos
      Pages: 1 - 12
      Abstract: David Delfín aseguró que su trabajo se movía por ideas y emociones. A través de este artículo pretendemos desarrollar la influencia que otros artistas plásticos del siglo XX y XXI ejercieron en su obra. La polémica que en ocasiones acarrearon los diseños del artista malagueño no hubiera sido tal si los medios de comunicación no hubiesen llevado a cabo una lectura vacía de sus desfiles y demás proyectos artísticos. Por fortuna el paso del tiempo les hizo comprender que David Delfín no era un diseñador al uso y que la valoración de sus propuestas no podía limitarse a un juicio estético. Para emitir una opinión acertada de su universo creativo había que acercarse a sus sentimientos y, muy especialmente, como atenderemos en esta ocasión, a los estilos y artistas que contribuyeron a la conformación de su identidad.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5165
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • Gutenberg 2018. Cómo se forjó la cultura del diseño

    • Authors: Joan Costa
      Pages: 13 - 21
      Abstract: Con motivo del 550 aniversario de la muerte de J. Gutenberg, como referente clave de la cultura occidental y el progreso, se presenta esta reseña que analiza su trayectoria desde la aproximación a la técnica de la imprenta tipográfica que revolucionó nuestra sociedad. En este sentido, se analizan la evolución del término diseño a partir del griego, se presenta el carácter multidisciplinar del libro impreso y su condición de obra múltiple, y se fundamenta y defiende el término global grafismo como la disciplina que abarca todo el ámbito del Dibujo (figurativo, geométrico, abstracto), de la Escritura (el código del alfabeto latino) y del Esquema (la geometría de lo invisible).
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5147
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • La emoción de una luz hecha a mano en arturo alvarez

    • Authors: Eugenio Rivas Herencia
      Pages: 22 - 35
      Abstract: La marca de iluminación decorativa arturo alvarez se sitúa entre las más destacadas empresas de diseño a nivel internacional. La estrategia de su éxito radica en sus valores de respeto a lo natural junto con una fuerte apuesta por la innovación y la sostenibilidad. Su producción artesanal se combina con una potente apuesta de mercado.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5149
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • Lenguaje heráldico, diseño e institución pública

    • Authors: Joan Sanz Sánchez
      Pages: 36 - 48
      Abstract: El lenguaje heráldico es un recurso estratégico en el diseño de identidades visuales institucionales. Los objetivos de este trabajo son: 1) describir las relaciones entre el lenguaje heráldico y el actual concepto de diseño de identidad visual corporativa; 2) identificar la problemática que encuentran diseño e institución para conseguir una comunicación de identidad efectiva y de calidad.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5151
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • La tipografía y el libro en Occidente: el primer producto moderno y
           globalizador

    • Authors: Sofía Escudero Fernández
      Pages: 49 - 70
      Abstract: Se analizan el proceso de concreción y normalización en la creación de un producto moderno como es el libro y el diseño tipográfico inherente al propio producto, así como la gestación del primer producto globalizado. Este estudio se lleva a cabo haciendo un recorrido histórico que nos permite contrastar diferencias fundamentales entre los códices de diferentes culturas y el libro en el siglo XVI, y abordar los antecedentes del diseño editorial y tipográfico.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5152
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • Mediación desde el diseño gráfico social para la integración de
           refugiados emprendedores en Ecuador

    • Authors: Nuria Rey Somoza, Melba Cristina Marmolejo Cueva, Rafael Luque de Dios
      Pages: 71 - 89
      Abstract: Desde el diseño social, el diseñador es capaz de establecer procesos comunitarios para crear productos y situaciones que mejoren las condiciones de vida. En este artículo se incluyen los métodos de trabajo interdisciplinario entre diseñadores gráficos, técnicos de atención al refugiado y emprendedores de Esmeraldas (Ecuador), concluyendo que la participación desde el diseño aporta significativamente en la integración al nuevo contexto del emprendedor refugiado.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5154
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • Diseño social colaborativo para la creación de un programa de
           capacitación en Producción Audiovisual y Diseño Gráfico para jóvenes
           sordos

    • Authors: Mariana Lozada
      Pages: 90 - 100
      Abstract: Este documento se presenta como una propuesta de reflexión sobre la aplicación del Diseño Participativo, tomando como referente la experiencia de uno de los proyectos de Servicio Comunitario a cargo de la Carrera de Diseño Gráfico de la Pontificia Universidad Católica del Ecuador, en el que se desarrolló una propuesta de enseñanza de Producción Audiovisual y Diseño Gráfico para jóvenes sordos de la Unidad Educativa Fe y Alegría Santo Domingo, en Ecuador.Su objetivo está ligado a comprender la importancia del trabajo del diseño con una participación más cercana de y hacia los grupos beneficiarios, considerando la necesidad de establecer una propia metodología de diseño participativo para ser aplicada en proyectos posteriores.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5156
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
  • Diseño gráfico y etiquetas en empresas murcianas

    • Authors: Pedro Antonio Galindo Valero, Rosa María García López, María Gracia Ruiz Llamas
      Pages: 101 - 124
      Abstract: El diseño gráfico, entre otras funciones, da a conocer un producto en los mercados y la etiqueta facilita el proceso de difusión, convirtiéndose precisamente en la imagen e identificación de éste. El objetivo fundamental de nuestro trabajo, está en el conocimiento de determinados diseños de una época, observando el proceso de desarrollo y evolución de la misma. Al mismo tiempo que contribuimos a conservar y difundir ese patrimonio gráfico de un referente territorial poco conocido en este ámbito. Revisamos el diseño gráfico de etiquetas, concretamente en la industria pimentonera, analizando para ello los siguientes aspectos: tipos de etiqueta, funciones y características generales.
      PubDate: 2018-07-24
      DOI: 10.24310/Idiseno.2018.v13i0.5158
      Issue No: Vol. 13 (2018)
       
 
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