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Literatūra
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Open Access journal
ISSN (Print) 0258-0802 - ISSN (Online) 1648-1143
Published by Vilnius University

[38 journals]

ZUKUNFTSORIENTIERTE NOSTALGIE' EVIDENZEN AUS DER ESCHATOLOGISCHEN
LITERATUR DES MITTELALTERS
- Authors: Aleksej Burov
  Pages: 7 - 16
  Abstract: Mit dem Beitrag wird das Ziel verfolgt, das Phänomen der Nostalgie anhand der eschatologischen Texte des Mittelalters zu untersuchen. Den Schwerpunkt der Untersuchung stellt die Auseinandersetzung mit dem im 9. Jahrhundert entstandenen Muspilli-Lied dar. Dabei wird der Frage nachgegangen, ob Nostalgie als Zustand der Abneigung der Gegenwart grundsätzlich eine anaphorisch orientierte Gestimmtheit ist. Im Artikel wird der Standpunkt vertreten, dass sich im Kernbereich der eschatologischen Sehnsucht keine Erwartung, sondern eine gewisse kataphorisch orientierte Nostalgie befindet.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11212
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
LA GRANDE GUERRE DANS LE ROMAN FRANÇAIS CONTEMPORAIN
- Authors: Thierry Laurent
  Pages: 17 - 28
  Abstract: Cet article, sans prétendre à l’exhaustivité, se propose de mettre en évidence la forte présence de la Première Guerre mondiale dans le roman français d’aujourd’hui, d’en étudier les raisons, de montrer les caractéristiques communes des oeuvres qui l’évoquent ainsi que l’originalité littéraire de quelques-unes d’entre elles.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11217
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
LES FORMES DE LA NOSTALGIE DANS LA POÉSIE D’OSCAR MILOSZ ET
D’ALFONSAS NYKA-NILIŪNAS
- Authors: Nijolė Vaičiulėnaitė-Kašelionienė
  Pages: 29 - 49
  Abstract: Notre article vise à présenter les formes de la nostalgie dans la poésie de deux grands auteurs du XX-me siècle : poète franco-lituanien Oscar Vladislas de Lubicz-Milosz et poète lituanien Alfonsas Nyka-Niliūnas. Tous les deux sont considérés comme poètes de l’exil, soit qu’il s’agit d’un exil volontaire (dans le cas de Milosz) ou d’exil forcé (c’est le cas de Nyka-Niliūnas). La situation des poètes envers leur langue d’expression diffère aussi : seul Nyka-Niliūnas sent la nostalgie pour la langue maternelle qui est son « propre lieu ». Néanmoins les coïncidences sont beaucoup plus éloquentes que les divergences. L’analyse comparative de l’oeuvre poétique de deux auteurs a fait preuve que le sujet de la perte et le motif du retour sont à la base de l’axe paradigmatique de leur univers poétique. La modulation de la perte introduit toute une gamme de nuances de la nostalgie. Celle-ci est tout premièrement liée aux archétypes de l’enfance. Toutefois loin d’être uniforme, uniquement morne ou ténébreuse, la nostalgie devient de plus en plus créatrice. Son dynamisme consiste à initier la recherche d’un espace utopique dans l’infinité, en partant du milieu spatial et/ou temporel concret, et à orienter la rêverie poétique vers une réalité métaphysique. Conçue différemment par nos deux auteurs, cette réalité témoigne sa dépendance du milieu socio-historique (éléments externes) et d’une prise de position envers la foi (élément fondamental interne). En initiant le voyage métaphysique à travers le temps et l’espace, ainsi que le voyage physique vers le pays concret, la nostalgie devient de plus en plus indépendante de la situation d’un exilé. Notre analyse confirme une thèse que «la nostalgie a deux faces : l’enracinement et l’errance» (Barbara Cassin), et qu’elle tend à scruter les secrets fondamentaux de l’existence. Ce qui prouve son actualité permanente et sa faculté de questionner le présent.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11220
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
L’OBJET-VALISE CHEZ PATRICK MODIANO : UNE RÉTICENTE NOSTALGIE –
«VILLA TRISTE », «CHIEN DE PRINTEMPS» ET «POUR QUE TU NE TE PERDES
PAS DANS LE QUARTIER»
- Authors: France Grenaudier-Klijn
  Pages: 50 - 63
  Abstract: L’objet-valise assume une fonction (méta-) narrative importante dans l’oeuvre de Patrick Modiano (1945-). Dans Villa triste (1975), Fleurs de ruine (1991), Un cirque passe (1992), Chien de printemps (1993) et Pour que tu ne te perdes pas dans le quartier (2014), Modiano en exploite les particularités antinomiques. Si la valise sert parfois aux personnages – ils y rangent leurs reliques les plus précieuses –, elle peut également les desservir : lourd et pesant, le bagage incommode et ralentit. Si certains posent leurs valises (ancrage) d’autres les traînent (errance). Signe de la frontière, de la fuite et du danger, la valise renvoie enfin à l’Occupation et à la guerre d’Algérie. L’objet-valise invite donc à une riche herméneutique, révélatrice de la relation ambiguë qu’entretient l’auteur avec le passé. Notre analyse montrera que cet indice textuel témoigne d’une nostalgie réticente qui récuse la minéralisation de la mémoire, tout en repoussant le tranchant de l’oubli.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11225
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
LES VISAGES DE LA MÉMOIRE DANS LE ROMAN DE PATRICK MODIANO «DANS LE
CAFÉ DE LA JEUNESSE PERDUE»
- Authors: Vytautas Bikulčius
  Pages: 64 - 70
  Abstract: L‘article a pour but d‘analyser les différents visages de la mémoire dans le roman de Patrick Modiano Dans le café de la jeunesse perdue (2007). En basant notre analyse sur les deux formes de la mémoire proposées par Henri Bergson dans son ouvrage Matière et mémoire où il distingue une mémoire sous forme d‘images-souvenirs et l‘autre qui assise dans le présent ne regarde que l‘avenir, nous constatons que ce roman comprend ces deux formes de la mémoire.
  Derrière les quatre narrateurs du roman – un étudiant à l‘École des Mines, un ancien flic Caisley, une jeune femme de 22 ans Jacqueline, alias Louki et un écrivain débutant Roland – on peut voir l‘auteur lui-même. Ce roman peut être nommé roman de la recherche du temps perdu seulement du point de vue de Louki et de l‘auteur parce que les autres trois narrateurs ne s‘occupent que de la recherche de Louki perdue.
  Toute l‘histoire de ce roman et celle de Louki sont présentées à l‘aide de la mémoire qui imagine tandis que les trois versions de la vie de la jeune femme présentées par les trois narrateurs sont créées à l‘aide de la mémoire qui répète.
  La mémoire de Caisley est liée avec les objets-souvenirs parce que pendant son enquête il présente une quantité de noms, d‘adresses, de personnes avec lesquelles se voit Louki.
  La mémoire de Jacqueline est celle qui imagine et celle qui aide à tout oublier.
  Enfin, la mémoire de Roland imagine et en même temps recherche le temps perdu, c‘est pourquoi il devient le double de Patrick Modiano.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11230
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
«AUTOBIOGRAPHIE DES OBJETS» DE FRANÇOIS BON, OU «JE VOUS PARLE D’UN
TEMPS QUE LES MOINS DE 50 ANS NE PEUVENT PAS CONNAITRE...»
- Authors: Patricia Principalli
  Pages: 71 - 85
  Abstract: Les objets quotidiens ont été envisagés par certains auteurs comme relevant d’une mythologie, qu’elle soit collective (Barthes, Mythologies, 1957) ou personnelle (Leiris, La Règle du jeu, 1948-1976). Signes d’un monde sombrant inexorablement dans le passé, ils ont aussi une forte charge mémorielle, à l’instar de la célèbre madeleine de Proust, et sont de ce fait étroitement liés à une quête identitaire.
  Il s’agira ici d’observer comment l’ouvrage de François Bon, Autobiographie des objets (2012), reconfigure cette quête identitaire, que le genre de l’autobiographie convoqué par le titre signale d’emblée, et en quoi elle s’inscrit dans l’a-nostalgie.
  En effet, la remémoration de l’objet obsolète ou disparu a ici une double valeur heuristique, sociétale et scripturale, dont il importe d’abord d’observer en quoi et pourquoi elle est liée à une poétique du fragment.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11235
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
FREMDHEITSERFAHRUNGEN AM BEISPIEL DER ROMANE „ DAS PROVISORIUM“ (2000)
VON WOLFGANG HILBIG UND „VIENOS VASAROS EMIGRANTAI“ (2003) VON VALDAS
PAPIEVIS
- Authors: Violeta Katinienė
  Pages: 86 - 96
  Abstract: ...
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11240
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
IMAGINAIRE NOSTALGIQUE ET PUBLICITÉ : LE CAS DU PETIT VILLAGE
D’ANTAN
- Authors: Emmanuelle Fantin
  Pages: 97 - 106
  Abstract: Comment se construit l’imaginaire de la « Douce France » dans les discours médiatiques ' Cet article questionne les représentations culturelles de la nostalgie à travers le cas du petit village d’antan français, dans la publicité télévisuelle contemporaine. Il étudie les procédés par lesquels le discours commercial se mue en opérateur de catégorisation de la mémoire culturelle, et parvient à produire tout à la fois un lissage de souvenirs partagés, une reconstitution visant à requalifier un empan historique, et la stabilisation d’une esthétique nostalgique.
  Dans un premier temps, l’article sonde le potentiel « chronotopique » des représentations spatio-temporelles de ces images. Dans un second temps, il propose d’étudier la valeur d’authenticité déployée dans ces représentations à travers l’élaboration de « tableaux de genre », la mise en place d’une sémiotique de la matière, ainsi que la glorification de la tradition.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11246
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
DEVOIR DE MÉMOIRE ET ART CONTEMPORAIN : CHRISTIAN BOLTANSKI ET JOCHEN
GERZ
- Authors: Valérie Etter
  Pages: 107 - 117
  Abstract: Le devoir de mémoire désigne le devoir moral d’entretenir le souvenir des souffrances subies dans le passé par certaines populations. Cette reconnaissance est essentielle pour que les individus et les sociétés puissent se reconstruire après les crises, et surtout, pour éviter de renouveler les erreurs et les horreurs d’hier. Traditionnellement, ce sont les monuments qui traduisent la volonté publique de rendre visible le devoir de mémoire dû aux victimes et ces monuments sont souvent réalisés, en France, dans le cadre de commandes publiques. Pourtant, ces constructions dédiées au souvenir, massives, imposantes, placées au coeur des villes, semblent devenus inutiles à l’évocation de l’histoire, incapables de réveiller les mémoires. C’est peut-être pourquoi certains artistes contemporains s’interrogent sur la valeur du monument historique à notre époque et sur le moyen de perpétrer le souvenir. Jochen Gerz, par exemple, artiste conceptuel d’origine allemande né à Berlin en 1940, s’est penché sur ce thème du devoir de mémoire de la Shoah, que l’on peut considérer comme l’événement le plus traumatique du XXe siècle. Aussi, le travail de Christian Boltanski, artiste français né en 1944 à Paris, semble imprégné par cette nécessité de remédier à l’amnésie collective. Comment évoquer l’indicible ' Comment visualiser la haine, la peur ' Comment renouveler l’image si peu parlante aujourd’hui du monument aux morts ' Ces questionnements seront au coeur de notre recherche.
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11251
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)
STYLE SHEET
- Authors: Literatūra 2017 59 (4)
  Pages: 118 - 123
  Abstract: ...
  PubDate: 2018-01-15
  DOI: 10.15388/Litera.2017.4.11256
  Issue No: Vol. 59, No. 4 (2018)