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EN BLANCO : Revista de Arquitectura
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ISSN (Print) 1888-5616 - ISSN (Online) 1888-5616
Published by Universitat Politècnica de València Homepage  [25 journals]
  • La pertinencia, el territorio y el tiempo
    • Authors: Ana Abalos-Ramos, Pablo Llopis Fernández
      Pages: 5 - 9
      Abstract: Si algo define la obra de Barclay&Crousse diríamos que es la pertinencia. Esta afirmación podría ser el resultado de una primera mirada que se topa con la energía y la solidez que transmiten sus proyectos. Una energía firmemente unida al territorio y al clima, y una solidez profundamente anclada en la cultura y la tradición. Tras esa primera mirada, queda el análisis detenido de sus obras, sus dibujos, sus maquetas, para constatar tras él que su arquitectura es de todo menos arbitraria. Como si hubieran sido guiados por fuerzas ocultas nunca muy explícitas trabajan obstinadamente conectados con el contexto peruano; un contexto complejo tanto por sus condiciones geográficas como por sus condiciones socioeconómicas, que asumen y entienden con una actitud no enjuiciadora que les permite operar de forma consciente con las posibilidades reales de las que disponen.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11564
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • Acerca de… Conversación con Barclay & Crousse.
    • Authors: Ana Abalos-Ramos, Pablo Llopis Fernández
      Pages: 10 - 13
      Abstract: Acerca de la diferencia.20 años y 10.000 kilómetros separan la construcción del museo Malraux en Francia y la del museo Paracas en el Perú. Para empezar esta entrevista sería interesante conocer el contexto en el que Barclay & Crousse empezó en Francia, y si existió un punto de inflexión que motivara la focalización actual de vuestro trabajo en el contexto peruano.La realidad de nuestro país, que atraviesa constantes crisis, y la aspiración de encontrarnos con nuestras raíces europeas nos terminó llevando a Europa apenas graduados como arquitectos. Jean Pierre estuvo primero estudiando en Milán, y luego ambos terminamos en París, yo estudiando y Jean Pierre trabajando con Enrique Ciriani. Luego llegaron las oportunidades de hacer proyectos y abrir una oficina, gracias a nuestra asociación con Laurent y Emmanuelle Beaudouin.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11565
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • Casas Vedoble
    • Authors: Barclay & Crousse ARCHITECTURE
      Pages: 14 - 29
      Abstract: Este conjunto de 4 casas nace de una investigación sobre la variación tipológica a partir de un “prototipo”, la Casa Equis, situada en la misma bahía. Con la creciente densificación de construcciones en playa La Escondida, operamos como lo hace el tiempo en los pueblos de la costa peruana, declinando un prototipo, el rancho, según las circunstancias de uso, de situación específica y de los anhelos de sus moradores.Si bien las casas no fueron diseñadas como un conjunto, prolongándose en un período de tres años, ellas forman un conjunto compacto y coherente por encontrarse en lotes vecinos y provenir todas de un mismo “prototipo”. Ellas forman parte de un único laboratorio de investigación proyectual sobre las condiciones de habitabilidad que ofrece el desierto peruano.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11566
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • El Lugar de la Memoria
    • Authors: Barclay & Crousse ARCHITECTURE
      Pages: 30 - 45
      Abstract: El Lugar de la Memoria se ubica al borde del acantilado que define la bahía de Lima, integrándose al sistema de Farallones y quebradas que lo conforma. El proyecto sutura la herida provocada por la construcción de una bajada vehicular que une la ciudad a las playas situadas al pie del acantilado. Para ello, se planteó crear un farallón artificial con un edificio compacto implantado bajo la misma lógica de los elementos naturales productos de la erosión. El edificio adquiere así una dimensión territorial y geográfica al formar parte de un sistema topológico de más de 10 Km de longitud, que se inicia en el extremo Sur de la bahía y culmina en el lugar del proyecto.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11567
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • Museo del Sitio de la Cultura de Paracas
    • Authors: Barclay & Crousse ARCHITECTURE
      Pages: 46 - 61
      Abstract: Un museo arqueológico debe encontrar el frágil equilibrio entre la conservación del patrimonio expuesto y su divulgación al público. Un museo de sitio, como el de Paracas, adquiere el reto suplementario de tener que integrarse al paisaje que fue cuna de dicha cultura, que hoy es parte de la más importante reserva biológica y paisajista del desierto costeño peruano.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11568
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • Aulario Piura
    • Authors: Barclay & Crousse ARCHITECTURE
      Pages: 62 - 77
      Abstract: La aproximación al proyecto tuvo como objetivo el crear una atmósfera del aprendizaje, más que el proponer una forma o tipo arquitectónico. Pensamos que la configuración de “pabellón” no responde más a los nuevos paisajes educativos, por lo que una nueva aproximación al programa era necesaria. Dos consideraciones son sus detonantes: los lugares del nuevo aprendizaje, privilegiando los encuentros informales y estimulando el estudio y el intercambio de conocimientos fuera de las aulas. La segunda es el propiciar el confort de esos espacios en el clima de Piura: soleado, caluroso y seco durante todo el año, con ligeras brisas provenientes del Sur.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11569
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • Casa C3
    • Authors: Barclay & Crousse ARCHITECTURE
      Pages: 78 - 93
      Abstract: Las estrategias arquitectónicas se alejan de la relación objetual con el entorno, abandonando la condición de objeto singular posado en el paisaje. Se concentran, por el contrario, a la creación de espacios de vida a partir de una extrusión del suelo y su posterior “excavación”.  Al dejar de ser el encuadre del paisaje oceánico una prioridad, sobreviene la necesidad de crear un micromundo que permite entender el paisaje, revelando sus cualidades en la escala humana.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11570
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • Rocas de hormigón y agua en movimiento: la Forma de Grupo en la obra de
           Angela Danadjieva para Lawrence Halprin & Associates
    • Authors: Javier Pérez Igualada
      Pages: 94 - 104
      Abstract: El concepto de Forma de Grupo, propuesto en 1964 por Fumihiko Maki y Masato Othaka, puede aplicarse al campo del diseño urbano, como principio desde el que interpretar obras de arquitectura del paisaje. Examinaremos la validez de esta hipótesis utilizando como casos de estudio dos obras significativas del estudio Lawrence Halprin & Associates, diseñadas a finales de los años 60 por la arquitecta Angela Danadjieva: la Ira Keller Fountain (1968-70) del Auditorium Forecourt Park, perteneciente a la secuencia de espacios abiertos de Portland, y la Canyon Fountain del Freeway Park de Seattle (1969-76).
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.10111
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • El hormigón críptico de l’Église de Sainte Bernadette du Banlay en
           Nevers (1963-1966): Claude Parent y Paul Virilio
    • Authors: Maria Pura Moreno Moreno, Montserrat Solano Rojo
      Pages: 105 - 117
      Abstract: En la arquitectura francesa de la segunda mitad del s.XX, la reivindicación de planeamientos urbanos, críticos con los fundamentos de la Carta de Atenas, apareció ligada a las exploraciones espaciales de la psicología de la Gestalt. El patrimonio de maestros como A. Perret y Le Corbusier respecto al empleo del hormigón como material fetiche de la modernidad, se complementó con propuestas de arquitectos como Claude Parent que buscaron la revalorización de sus propiedades expresivas en lo visual y lo táctil, y de sus implicaciones sensoriales referidas al desequilibrio en el habitar. Este artículo analizará la L’Église de Sainte Bernadette du Banlay en Nevers (1963-1966), construida por C. Parent bajo los criterios de “La Function Oblique” del grupo Architecture Principe, y sujeta a las características de la arquitectura de los búnkeres del Muro del Atlántico investigada por uno de sus integrantes: el filósofo urbanista Paul Virilio. Parámetros referidos al emplazamiento, la circulación, la función, el espacio y la construcción integral en hormigón permitirán averiguar si la doctrina de lo oblicuo obligada, en este caso, a cumplir una función religiosa o, la materialidad asimilada de los bunkers, respondió en su aleación a una coherente concepción y construcción espacial. 
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11208
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
  • El relieve en fachadas de hormigón visto como trabajo colaborativo entre
           arquitectos y artistas plásticos
    • Authors: Angélica Fernández-Morales
      Pages: 118 - 130
      Abstract: El artículo trata sobre la intervención artística en edificios de hormigón visto en forma de relieves en la fachada. Como constante a lo largo de la historia, la arquitectura ha servido de soporte de pinturas y esculturas en sus paramentos. Con la incorporación del hormigón visto a la arquitectura, sus posibilidades plásticas y artísticas en las fachadas también fueron exploradas por arquitectos y artistas, en especial desde la segunda mitad del siglo XX, tomando en algunos casos la forma de relieves escultóricos. El siglo XXI nos ha proporcionado algunos interesantes ejemplos de ese formato artístico, para cuya realización ha sido necesaria la colaboración entre artistas y arquitectos. Se presentan aquí tres de ellos: el mural de Helmut Federle en la Embajada Suiza en Berlín, en colaboración con Roger Diener; los relieves de Rémy Zaugg en el Centro de Justicia de Aquisgrán, de Weinmiller Architekten; y el de Esther Pizarro en el Palacio de Congresos de Mérida, de Nieto Sobejano. En los tres casos, las técnicas empleadas en la ejecución del hormigón fueron especiales para atender los requerimientos estéticos de las intervenciones artísticas, y el resultado define decisivamente la imagen exterior del edificio.
      PubDate: 2019-04-30
      DOI: 10.4995/eb.2019.11200
      Issue No: Vol. 11, No. 26 (2019)
       
 
 
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