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Journal Cover BR::AC - Barcelona, Research, Art, Creation
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  This is an Open Access Journal Open Access journal
     ISSN (Print) 2014-8992
     Published by Hipatia Press Homepage  [13 journals]
  • Revista Completa

    • Authors: Pilar Rosado Rodrigo
      Pages: 252 - 352
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
  • In memoriam, Albert Gonzalo i Carbó, amigo, pintor y viajero

    • Authors: Joan Descarga Aniento
      Pages: 252 - 255
      Abstract: La revista BRAC inicia en su edición número 5 una nueva sección titulada Páginas visuales, en la que publicará obras de arte de autores significativos, creadas expresamente para esta sección. El 28 de enero de 1988, Albert me regalaba una obra suya sobre papel con la siguiente dedicatoria: “Para Joan Descarga con la fidelidad de la amistad y el reconocimiento pictórico”. Ahora yo le dedico esta “Cartografía emotiva” en recuerdo de nuestra amistad y el mutuo reconocimiento.
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
  • El Pensamiento lateral del arte contemporáneo. Josefa Tolrà,
           médium y artista (1880-1959)

    • Authors: Pilar Bonet Julve
      Pages: 256 - 276
      Abstract: Nos atrae la pulsión creativa de los autores marginales. La creatividad que se despierta de forma repentina y tras la experiencia de estados alterados de la conciencia. A lo largo del siglo XX hemos estudiado formas no racionales de creación, el arte de los enfermos mentales, los que sufren exclusión social, los visionarios y los creadores del mundo mediúmnico. Rarezas que la historia del arte mantiene en observación por ser heterodoxas y esquivas a la razón. Actualmente vivimos una extraordinaria recuperación de producciones que no responden a los cánones oficiales ni a los procesos académicos del arte y que nos plantean retos acerca de la idea de arte, belleza, creación o el papel de la historia del arte. La autora Josefa Tolrà es un nuevo caso de estudio, más allá de los términos art brut o outsider art: un caso de arte mediúmnico.
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
  • Partituras gráficas circulares: entre tiempo y espacio

    • Authors: Marina Buj Corral
      Pages: 277 - 300
      Abstract: Situadas entre categorías artísticas, las partituras gráficas hacen uso de elementos del lenguaje visual para representar los sonidos. Desde el origen de la notación gráfica a mediados del siglo XX, las partituras gráficas circulares ocupan un importante lugar entre las creaciones de los compositores. Pese a ello, existe una falta de estudios específicos sobre el tema. El presente artículo pretende aportar claves para la comprensión de las partituras gráficas circulares, así como ofrecer elementos conceptuales que ayuden a entender “cómo suena el círculo”. A través de un estudio comparativo entre la forma gráfica circular y su interpretación musical en algunas de las obras circulares más relevantes de las últimas décadas, se ha comprobado que, frecuentemente, la notación circular corresponde a estructuras musicales de carácter cíclico y repetitivo. Por otra parte, las partituras circulares permiten incorporar elementos de apertura en la interpretación, tales como la duración de la obra, la elección del sentido de lectura o del punto de comienzo. Las partituras gráficas circulares favorecen el análisis de la estructura musical de la pieza y aportan flexibilidad a la interpretación. Además, en ellas se hace evidente el carácter espacial, y no sólo temporal, de la música.
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
  • El mito de la mezcla óptica impresionista.

    • Authors: Diego Gómez Sánchez
      Pages: 301 - 326
      Abstract: La aparición en la escena artística parisina de las obras de Seurat y Signac en la octava exposición impresionista (1886) dio pie a una errónea equiparación entre algunos planteamientos técnicos divisionistas con los de los impresionistas puros, especialmente el que atribuye a éstos el uso de la mezcla óptica del color, es decir, la fragmentación del color en sus componentes y la reconstrucción del tono en la retina del espectador. Este artículo trata de indagar en las causas, antecedentes, génesis y evolución del mito, que ha confundido a eminentes historiadores, críticos y artistas y que persiste hasta nuestros días respaldado por el principio de autoridad.
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
  • Reflexiones acerca del mail art latinoamericano

    • Authors: Fabiane Pianowski
      Pages: 327 - 348
      Abstract: Rompiendo con los circuitos oficiales de las galerías y museos, el mail art enuncia una nueva forma de circulación del trabajo artístico, que enfatiza sobre todo lo colectivo. Este modo alternativo de circulación de las proposiciones/ideas artísticas enunciaba la idea de red que, posteriormente, con el adviento de Internet, se haría una cuestión altamente relevante para la contemporaneidad. En los años 1960 y 1970, el uso de los Correos como un medio táctico en el ámbito del arte está relacionado con la apropiación de los medios de comunicación por parte de las manifestaciones artísticas del periodo –un periodo en que la creación de redes y la comunicación eran fundamentales. El objetivo del mail art es romper con el flujo unidireccional emisor-receptor de los medios de comunicación de masa, a través de la participación activa del espectador en la obra, socializando la autoría y diluyendo las fronteras que separan artista y público. Es difícil precisar hechos y fechas. Los documentos y producciones son efímeros. A pesar de esto, en esta tesis doctoral se han analizado en profundidad las publicaciones en arte correo y las declaraciones de los artistas para entender sus conexiones y estrategias de comunicación, especialmente en el ámbito latinoamericano.
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
  • Rehearsal the perils of obedience – Itziar Barrio, July 2014, Abrons
           Art Center, New York

    • Authors: Xavier Acarin
      Pages: 349 - 352
      Abstract: A group of actors is rehearsing a scene led by a director. All follow a script of exercises, where physical movements are combined with interviews, improvisations, and the reading of texts. Different contexts interlay in a large chain of events. Over the course of four days, the actors work until exhaustion, searching for nuances of the performing act, which reverberate in their own lives. For the final two days, the rehearsal opens to an audience. The entire process is recorded by a set of cameras, under the guidance of the artist.
      PubDate: 2014-10-03
      Issue No: Vol. 2, No. 3 (2014)
       
 
 
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