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Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
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  This is an Open Access Journal Open Access journal
ISSN (Print) 1130-5517 - ISSN (Online) 2530-3562
Published by Universidad Autonoma de Madrid Homepage  [30 journals]
  • Créditos e índice

    • Authors: Equipo Anuario
      Abstract: Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
      PubDate: 2018-02-20
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Presentación

    • Authors: Equipo Anuario
      Abstract: Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
      PubDate: 2018-02-20
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Pintoras de provincias, pintoras olvidadas. Las artistas en el Alicante
           del primer tercio del siglo XX (1894-1931) / Provincial women painters,
           forgotten painters. Women artists in Alicante in the first third of the
           XXth century (1894-1931)

    • Authors: Pablo Sánchez Izquierdo
      Abstract: En la última década ciertas investigaciones han puesto de manifiesto la necesidad de estudiar la figura de la mujer artista en España a lo largo de los siglos. Estos trabajos centran su atención en las grandes ciudades como centros culturales donde la presencia de artistas fue mayor que en las zonas provinciales. No obstante, en las urbes de menor tamaño también surgieron pintoras que encontraron dificultades iguales o incluso mayores que las mujeres que trabajaron en los grandes centros de producción artística. En este artículo exponemos los ejemplos de cinco pintoras de Alicante que vivieron situaciones dispares y que con el paso del tiempo fueron olvidadas. Asimismo, proponemos el estudio de la prensa del momento como herramienta que nos permita aproximarnos al conocimiento sobre el posicionamiento de la sociedad alicantina respecto a las artistas y esbozar los motivos por los que estas pintoras no alcanzaron la fama en su época.Palabras Clave: Pintoras. Alicante. Mujeres. Crítica de arte. Género. In the last decade research has revealed the need to study women artists in Spain throughout the centuries. These studies focus on cultural centers where the presence of women artists was more numerous than in provincial areas. However, there were also women painters in smaller cities, who found the same or greater difficulties than women who worked in the centers of artistic production. In this paper, we present five examples of women painters who worked in Alicante (Spain), who lived disparate situations and were finally forgotten. We also propose the study of contemporary newspapers as a tool that allows us to approach the knowledge about the position of the society concerning women artists and to understand the reasons why these female painters did not achieve fame.Keywords: Female painters. Alicante. Women. Art criticism. Gender.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.001
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Del minutero al aficionado. Prácticas anónimas en la primera expansión
           de la fotografía en España (1914-1939) / From the street photographer to
           the amateur. Anonymous practices in the first expansion of photography in
           Spain (1914-1939)

    • Authors: Núria F. Rius
      Abstract: El presente artículo se propone una aproximación a las prácticas fotográficas anónimas, profesionales y amateurs, del período de entreguerras en España para desplegar un mapa analítico de nuevos productores, pragmáticas, y concepciones de lo fotográfico, así como problemas concomitantes de lo que puede ser considerada la primera extensión y normalización de la fotografía personal o doméstica en el país. Argumentaremos que el desarrollo de una práctica fotográfica trasciende las facilidades técnicas del propio desarrollo científico-técnico al tratarse de una cultura eminentemente urbana. Partícipe de una red de referentes, discursos, imaginarios y prácticas vinculadas con la clase, el género, la edad, las geografías emocionales de la ciudad y el ocio. En consecuencia, hablaremos de prácticas fotográficas que van más allá del campo de la memoria para abrazar otras áreas como el juego, la demostración de afecto, la evasión o la comunicación.Palabras clave: Fotografía ambulante. Minutero. Cinetrista. Fotomatón. Fotografía doméstica. “Sociedad-cultura” de masas. Nuevos agentes fotográficos. This paper focuses on anonymous photographic practices, both professional and amateur, in Spain during the inter-war period. This seeks a map of new agents, practices and different photographic meanings and experiences in a historical moment that we can consider as the first massive extension and normalization of personal and domestic photography. We shall argue that the spread of photographic practice does not only follow technological improvements, being part of urban culture. Photographic practices take part of a network of references, discourses, imaginaries and habits linked with class, gender, age, emotional geographies of the city and leisure. In consequence, we discuss photographic practices that transcend memory in order to embraceb other areas such as games, affects, leisure and communication.Key words: Street photography. ‘Minutero’. ‘Cinetrista’. Photobuzz, domestic photography. Mass society and culture. New photographic agents.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.002
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Los modelos anónimos. La autoría oculta de un conjunto de artefactos
           industriales de Altos Hornos de Vizcaya / The anonymous models. The hidden
           authorship of a group of industrial artifacts of Altos Hornos de Vizcaya

    • Authors: Javier Fernández Vázquez
      Abstract: Este artículo se detiene en varios momentos clave de la biografía de unos artefactos industriales: los modelos para fundición de Altos Hornos de Vizcaya, empresa emblemática de la industrialización del País Vasco. Tras una fase de desecho y abandono cuando cierra la compañía en 1996, los modelos son rescatados y pasan a ser protagonistas de una exposición artística que los convierte en objetos dignos de admiración estética y en candidatos a formar parte del patrimonio cultural local. Sin embargo, no lo consiguen y, en un último giro, encuentran su sitio como objetos decorativos en el mercado de antigüedades. Es decir, como mercancías. Una deriva que está marcada por un elemento esencial: la aparente ausencia de autoría que permite, en todas sus fases, la apropiación e invisibilización del trabajo procedente de las comunidades obreras.Palabras clave: Patrimonio industrial. Historia cultural. Autoría. Objetualidad. Ready made. Giro material. Clase obrera. This paper focuses on three key episodes in the biography of a certain type of industrial artifacts: the casting models that belonged to Altos Hornos de Vizcaya, the flagship industrial company in the Basque Country during the past century. After being discarded as rubbish when the company closed in 1996, the models are rescued and, ultimately, exhibited in an art gallery. This transforms the models into aesthetically pleasing objects and reinforces their candidacy to become part of the local protected cultural heritage. As they failed to do so, in the end, they find their way into the antiques market. A trajectory that is conditioned by a central issue: the apparent lack of authorship that allows the appropriation and the invisibilization of the work carried out by working class communities.Key words: Industrial heritage. Cultural history.
      Authors hip. Objecthood. Ready made. Material turn. Working class. 
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.003
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Cuando el autor es el patriarcado. Desmaterialización del arte: del arte
           público al ciberfeminismo / When the author is the patriarchy. The art
           dematerialization: from public art to cyberfeminism

    • Authors: Elena García Oliveros
      Abstract: A partir de los años 70, grupos de artistas feministas inician una ruptura con los modelos trazados desde el medio convencional institucional del arte tanto de reconocimiento como de recompensa. Las mujeres artistas, movidas por los principios feministas, comienzan junto con otros grupos sociales a crear sus obras fuera de estos canales, sin importarles en una primera instancia si el sistema las asumirá o no. Propugnan para que este paso pueda producirse todo un cambio de los ejes principales del arte: la autoría, como uno de estos pilares básicos. Las generaciones posteriores continuarán ahondando en estos mismos discursos, con búsquedas con un eje común emancipatorio. En la actualidad este movimiento de disenso se perpetúa y conecta con la esencia promovida hace casi 50 años. Esta investigación parte de los casos de varias de estxs artistas quienes narran en primera persona sus procesos creativos y su relación con la institución. Sus testimonios abren brechas de gran significado para una reinterpretación de la multiplicidad de parámetros desde los que se puede definir la autoría de la obra artística y que son el objeto de este artículo.Palabras clave: Nuevo género de arte público. Arte activista. Ciberfeminismo. Arte colaborativo. Arte Comunitario. From 70s, many women artists started to break up their relationship with the conventional art system and its recognition process. Women artists compelled by feminism and other social groups created their art projects out of this model. As it seems, at the beginning they were not worried about being included or not in the art circuit. Moreover, they proposed deep changes in relation with traditional art system and authorship. Following generations develop the same emancipatory discourse. Nowadays, this outsider movement sustains the same goals as formulated 50 years ago. This research is based on the personal testimonies of artists who experienced these changes. They explain their creative process and their relationship with institutions. Their analyses are key to determine the diversity of authorship parameters. Key Words: Public Art of a new genre. Activist Art. Cyberfeminism. Collaborative Art. Community Art.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.004
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • La Capilla Dorada del convento de Calatrava la Nueva. Precisiones
           iconográficas y patronazgo / The “Golden Chapel” of the convent of
           Calatrava la Nueva. Iconographic precisions and patronage

    • Authors: Irune Fiz Fuertes, Jesús F. Pascual Molina
      Abstract: El comendador García de Padilla, miembro de un importante linaje y vinculado a la corte de Carlos V, planeó su enterramiento en el templo de la sede de la Orden Militar de Calatrava. Para ello consiguió la llamada “Capilla Dorada”, comprada al embajador don Francisco de Rojas, en la que se emprendieron diversas obras de ornamentación, destinadas no solo a reflejar un determinado programa iconográfico de tipo religioso, sino también a recordar perpetuamente los vínculos de Padilla con el emperador. El propósito principal de este trabajo es, por una parte, analizar la iconografía de dicha capilla, pero especialmente se pretende contribuir al estudio de los usos y actitudes ante la muerte entre las élites de la Edad Moderna, donde las obras de arte se convierten en portadoras de mensajes propagandísticos destinados en gran medida, a la exaltación del linaje.Palabras clave: Capilla Dorada. Iconografía. Padilla. Orden de Calatrava. Patronazgo. Nobleza.  The knight commander (comendador) García de Padilla, a descent of an important lineage related to Carlos V court, planned his burial in the temple of the Calatrava fortress, headquarters of this Military Order. With this purpose in mind, he bought from the ambassador D. Francisco de Rojas the so-called “Golden chapel”, in which he undertook several ornamentation works. This decoration was aimed not only to represent a religious iconographic program, but a perpetual reminder of his relationship with the emperor. The aim of this paper is two-fold: first, to analyze the iconography of the above mentioned chapel and, more important, to increase our knowledge of the habits and attitudes towards death among Modern Age elites, where art conveys a propagandistic message, mainly aimed at the exaltation of their nobility.Key words: Golden Chapel. Iconography. Padilla. Calatrava Order. Patronage. Nobility.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.005
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Entre Sicilia y España: nuevas aportaciones a la colección artística de
           Luis Guillermo de Moncada, duque de Montalto (1614-1672) / Between Sicily
           and Spain: new contributions to the artistic collection of Luis Guillermo
           de Moncada, Duke of Montalto (1614-1672)

    • Authors: Fátima Halcón, Francisco Javier Herrera García
      Abstract: La vida de Luis Guillermo de Moncada (1614-1672), VII duque de Montalto, perteneciente a una de las familias nobiliarias más importantes de Sicilia, estuvo marcada por su continuado ascenso al servicio de la monarquía española, ocupando relevantes cargos en Sicilia, Cerdeña y España. Entre 1652 y 1672, fecha de su muerte, ocupó distintos cargos al servicio de la monarquía hispánica y la iglesia: virrey de Valencia, Caballerizo Mayor del rey y cardenal. Damos a conocer los encargos artísticos que realiza en Valencia y Madrid a distintos pintores y escultores. Capítulo importante fue el desarrollo de la genealogía familiar, plasmada a través de la literatura, el grabado, pintura, escultura y tapices. La almoneda que se efectuó después de su muerte constituyó un acontecimiento notable en el panorama artístico de la época, en el que se dio cita lo más granado de la nobleza madrileña.Palabras clave: Luis Guillermo de Moncada. Giovanni Agostino della Lengueglia. Giovanni Battista Morelli. Anton Van de Pere. Juan de Arellano. Juan de Ayerbe. Andrés Smidt. Palermo. Valencia. Madrid. The life of Luis Guillermo de Moncada (1614-1672), VII Duke of Montalto, belonging to one of the most important noble families of Sicily, was marked by the continuous rise in the service of the Spanish monarchy, occupying significant positions in Sicily, Sardinia and Spain. Between 1652 and 1672, date of his death, he held various offices in the service of the Spanish monarchy and the church: Viceroy of Valencia, Caballerizo Mayor and Cardinal. We present different artistic commissions that he performed in Valencia and Madrid to different painters and sculptors. An important chapter was the development of his family genealogy, reflected through literature, engraving, painting, sculpture and tapestries. The auction, which took place after his death was a remarkable event, attracting the best of Madrid aristocracy.Key words: Luis Guillermo de Moncada. Giovanni Agostino della Lengueglia. Giovanni Battista Moerelli. Anton Van de Pere. Juan de Arellano. Juan de Ayerbe. Andrés Smidt. Palermo. Valencia. Madrid.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.006
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Francisco de Herrera el Mozo, un artista al servicio de Carlos II /
           Francisco de Herrera el Mozo, an artist at the service of Carlos II

    • Authors: Antonio García Baeza
      Abstract: La entrada del pintor Francisco de Herrera el Mozo a las órdenes de Carlos II no fue sencilla y aún menos su desarrollo profesional en el seno de esta institución. Lastrado por su procedencia y contando con la enemistad de algunos compañeros, tuvo que labrar su acceso y ascenso a través de las distintas idas y venidas de la política. Hasta acaparar los cargos de pintor de su majestad, furriera y maestro mayor de Obras Reales. Llegando al punto de convertirse en un profesional de referencia.Palabras clave: Arquitectura. Pintura. Escenografía. Academia. Barroco Pleno. The incorporation of the painter Francisco de Herrera, known as “el Mozo”, under the direction of Carlos II was not easy and even less so his professional development within this institution. Undermined by his origin and confronted with some of his colleagues, he had to search for his own access and decline through the political ups and downs until he finally became His Majesty the King's painter, “furriera” or housemaker and Master of Royal works; reaching the point of becoming a referent in his field. Key words: Architecture. Painting. Scenery. Academy. High Baroque.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.007
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Mattia Gasparini. Trayectoria vital y profesional de un artista veneciano
           al servicio de Carlos III / Mattia Gasparini. Personal and Professional
           Development of a Venetian Artist at the Service of Charles III of Spain

    • Authors: Ángel López Castán
      Abstract: Este trabajo aporta datos inéditos acerca de la biografía y trayectoria profesional del polifacético artista veneciano Mattia Gasparini, pintor de cámara y adornista del rey Carlos III en las cortes de Nápoles y Madrid. Llegado a España en 1759, fallecería en Valencia en 1774. Las relaciones familiares del artista son igualmente abordadas en esta investigación. Su esposa Luigia Bergonzini, natural de Módena, fue directora del Taller de Bordado del Real Palacio Nuevo de Madrid desde 1774 hasta su muerte en 1785. Destacamos también la figura de su hijo Antonio Gasparini, pintor y bordador parmesano jubilado en 1803 tras largos años de servicio a la Corona.Palabras clave: Mattia Gasparini. Pintor de cámara. Adornista. Diseño de interiores. Rococó. Palacio Real de Madrid. Arte cortesano español. Siglo XVIII. This article provides previously unpublished details about the biography as well as the professional career of the multi-faceted Venetian artist, Mattia Gasparini, court painter and decorator to King Charles III of Spain at the courts in Naples and Madrid. Gasparini came to Spain in 1759 and died in Valencia in 1774. The artist’s family relationships are also being examined as part of this study. His wife, Luigia Bergonzini, a native of Modena, ran the embroidery workshop at Madrid’s Royal Palace from 1774 until her death in 1785. Attention is also paid to their son, Antonio Gasparini, a painter and embroiderer from Parma who retired in 1803 after many years of service to the Spanish crown.Key words: Mattia Gasparini. Court Painter. Decorator. Interior Design. Rococo. Royal Palace of Madrid. Spanish Court Art. Eighteenth-Century.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.008
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Estudio del parure de compromiso de A. W. N. Pugin a través de su
           correspondencia / Study of the parure of commitment of A. W. N. Pugin
           through his correspondence

    • Authors: Leticia Bermejo de Rueda
      Abstract: Augustus Welby Northmore Pugin (1812-1852), el gran pionero en la revalorización del arte gótico durante el siglo XIX, es conocido fundamentalmente por su labor como teórico, crítico y arquitecto, y en menor medida su trabajo como diseñador de Artes Suntuarias, gran coleccionista y marchante de obras de arte medievales. Su figura, muy popular y valorada en el mundo anglosajón, es, sin embargo, casi desconocida en nuestro país. En el presente artículo pretendemos mostrar la figura de A. W. N. Pugin como diseñador de piezas de joyería, y en concreto el parure realizado para su tercera esposa, Jane Knill (1827-1909), siguiendo las anotaciones de sus cartas.Palabras clave: A. W. N. Pugin; John Hardman; Neogótico; Joyería; Artes Suntuarias; Gran Exposición; Inglaterra Victoriana. Augustus Welby Northmore Pugin (1812-1852), the great pioneer of the Gothic Revival in the 19th century, is known mainly as theorist, critic and architect, and less as designer of Decorative Arts, collector and dealer in antiquities and works of art. He is very popular and well-known in the English-speaking world, however he is less well-known in our country. This article proposes to introduce A. W. N. Pugin as designer of jewellery and, in particular, the parure made for his third wife, Jane Knill (1827-1909), following his letters.Key words: A. W. N. Pugin; John Hardman; Gothic Revival; Jewellery; Decorative Arts; Great Exhibition; Victorian England.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.009
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Vicente Castellano y la renovación plástica en la segunda mitad del
           siglo XX / Vicente Castellano and the plastic renewal in the second half
           of the twentieth century

    • Authors: José Manuel Sánchez de Toro
      Abstract: El artículo propone un estudio sobre el pintor Vicente Castellano Giner (Valencia 1927- 2014). En él se analiza la trayectoria del artista desde su llegada al Colegio de España de París, hasta su regreso a Valencia en 1977. Durante estos años en la capital francesa el artista absorbió la vanguardia clásica y desarrolló su pintura abstracta que se promocionó desde diferentes colectivos y asociaciones. El presente trabajo repasa los dos contextos en los que se distribuyó su obra; por un lado, el contexto parisino con las exposiciones internacionales celebradas entre 1956 y 1975, y por otro, el contexto valenciano y su participación en los ciclos del Movimiento Artístico del Mediterráneo desde 1956 a 1960, y finalmente en Arte Actual y los Salones de Marzo entre 1959 y 1978.Palabras clave: Pintura. Grabado. Collage. Abstracción. Vanguardia. The article proposes a study on the painter Vicente Castellano Giner (Valencia 1927 - 2014). It analyzes the career of the artist from his arrival at the College of Spain in Paris, until his return to Valencia in 1977. During these years in the French capital the artist absorbed the classical vanguard and developed his abstract painting that was promoted from different collectives and associations. The present work reviews the two contexts in which his work was distributed, on the one hand, the Parisian context and the international expositions celebrated between 1956 and 1975, and on the other hand, the Valencian context and the participation of the artist in the cycles of the Movimiento Artístico del Mediterráneo from 1956 to 1960 and finally in Arte Actual and Salones de Marzo between 1959 and 1978.Key words: Painting. Engraving. Collage. ion. Avant-garde.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.010
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Puntos de fuga: David Lamelas y su búsqueda de una práctica inimaginable
           en la esfera de lo estético / Vanishing Points: David Lamelas and his
           search for an unimaginable practice in the aesthetic sphere

    • Authors: Pedro de Llano Neira
      Abstract: David Lamelas es un artista clave del arte conceptual. Participó en muchos de los hitos de esta Neo-vanguardia (Information, MoMA, 1970 y Documenta, 1972) y, sin embargo, su obra todavía es relativamente desconocida. Tal vez porque nunca se le ha identificado con un contexto concreto (ha vivido en Buenos Aires, Londres, Los Ángeles…) o quizá porque la apariencia de su obra ha cambiado radicalmente en sus distintas fases. Este texto argumenta la centralidad de Lamelas en el conceptual planteando la hipótesis de que la “fuga” es una de las líneas transversales de su trabajo: el tropo que adopta la relación entre presencia y ausencia en su obra. A partir de una investigación que echa mano de documentación inédita, así como de entrevistas con el artista, se trata de analizar las relaciones entre su biografía y su obra. El resultado es un texto que repasa catorce proyectos del periodo 1965-2000.Palabras clave: Arte conceptual. David Lamelas. América Latina. Ficción. Biografía. Dictaduras. Fuga. David Lamelas is a key artist of conceptual art. He took part in many important exhibitions of this Neo Avant- Garde (Information, MoMA, 1970; Documenta V, 1972). However, his work is still relatively unknown – either because he has never been identified with a particular context (living in Buenos Aires, London, Los Angeles…), or because the formal appearance of his work has changed radically throughout its different periods. This paper argues Lamelas centrality in the context of conceptual art, out of the hypothesis of the “fugue” being one of the main subjects in his practice: the trope which the relation between presence and absence adopts in his art. This research is based on unpublished documentation, as well as interviews with the artist himself. It attempts to analyze the connections between his life and his work. The outcome is a survey of 14 projects from the period 1965-2000.Key words: Conceptual art. David Lamelas. Latin America. Fiction. Biography. Dictatorships. Fugue.
      PubDate: 2018-02-20
      DOI: 10.15366/anuario2016.28.011
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Cruz y Ortiz. Escala 1/200 … 1/2000. Museo ICO, Madrid. Comisario Jesús
           Ulargui y Estudio Cruz y Ortiz. Del 22 de octubre de 2016 al 24 de enero
           de 2017.

    • Authors: Miguel Díaz Rodríguez
      Abstract: Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
      PubDate: 2018-02-20
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Memoria del curso 2015-2016

    • Authors: Equipo Anuario
      Abstract: Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
      PubDate: 2018-02-20
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
  • Normas para autores

    • Authors: Equipo Anuario
      Abstract: Anuario del Departamento de Historia y Teoría del Arte
      PubDate: 2018-02-20
      Issue No: Vol. 28 (2018)
       
 
 
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