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Journal Cover Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
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   ISSN (Online) 2183-1750
   Published by Associação de Investigadores da Imagem em Movimento Homepage  [1 journal]
  • Música, som e imagens em movimento: Por uma perspectiva
           “indisciplinada” da experiência cinematográfica

    • Authors: Manuel Deniz Silva
      Abstract: Introdução do dossier temático
      PubDate: 2018-01-26
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • Editorial v5n1

    • Authors: Susana Viegas, Maria do Carmo Piçarra, Teresa Castro, Carlos Eduardo Natálio
      PubDate: 2018-01-18
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • “Não ouço nada... ouço o vento lá fora”: A música e o som
           enquanto lugar do mistério em Benilde ou a Virgem Mãe (1975) de Manoel
           de Oliveira

    • Authors: Manuel Deniz Silva
      Abstract: A associação entre Manoel de Oliveira e João Paes, que teve o seu início com O Passado e o Presente em 1972 e culminou no filme-ópera Os Canibais, em 1988, constituiu um exemplo único de colaboração entre um realizador e um compositor no contexto cinematográfico português. Ao longo dos sete filmes em que trabalharam em conjunto, exploraram de forma particularmente criativa a articulação entre as imagens em movimento, o som e a música. Neste artigo, pretendemos examinar a segunda colaboração de João Paes com Oliveira, Benilde ou a Virgem Mãe (1975), a partir da descrição detalhada dos elementos sonoros presentes na peça de José Régio, na planificação original de Oliveira, conservada no Centro de Documentação da Cinemateca Portuguesa, e na banda sonora do filme. Em Benilde, é a música e o som que permitem estabelecer, e ao mesmo tempo dissolver, as fronteiras entre o interior e o exterior, entre o real e o irreal, abrindo assim a possibilidade de uma representação cinematográfica do “mistério divino”. Procuraremos, dessa forma, assinalar a importância que Benilde teve na trajectória creativa de Oliveira, não apenas como o filme em que se consolidou a relação entre o seu cinema e o género teatral, mas também como um momento fundamental para o desenvolvimento da sua particular concepção do filme enquanto objecto audio-visual, que continuaria depois a explorar nos seus filmes do “período da maturidade”.
      PubDate: 2018-01-18
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • “Os sons dos filmes mudos”: Uma entrevista com Claus Tieber e
           Anna K. Windisch

    • Authors: Manuel Deniz Silva
      Abstract: Nos últimos anos, as práticas musicais e sonoras do período do cinema mudo têm despertado uma atenção crescente por parte da comunidade académica, tanto no domínio dos estudos fílmicos como no da musicologia. A emergência de redes interdisciplinares, como “The Sounds of Early Cinema in Britain” (Brown e Davison 2013) e o projecto de investigação “Cabiria” em Itália (Colturato 2014), contribuíram para alargar o âmbito deste campo de estudos, revelando a importância das especificidades nacionais, regionais e locais na construção do cinema dos primeiros tempos enquanto experiência auditiva. No contexto do número temático “Música, som e a imagem em movimento”, a Aniki entrevistou Claus Tieber e Anna K. Windish, ambos investigadores na Universidade de Salzburgo e editores do volume The Sounds of Silent Films: New Perspectives on History, Theory and Practice, que resultou de um congresso internacional organizado na Universidade de Kiel em 2013. Tieber e Windish são, respectivamente, o investigador principal e a assistente de investigação do projecto “The Sound of Silents. Sound and Music in Viennese Cinemas, 1896-1930”, financiado pela FWF, a agência pública austríaca de apoio à investigação científica, e insistem, nesta entrevista, na necessidade de um trabalho colaborativo entre especialistas do cinema e da música, de modo a ultrapassar as tradicionais divisões disciplinares. Segundo eles, o foco dos estudos sobre música no cinema deve ser deslocado da abordagem de filmes individuais e da análise textual, para abranger uma perspectiva histórico-cultural mais ampla, que considere o cinema como um “evento” (Altman) e se interesse pelas formas de exibição e de performance, pelas idiossincrasias históricas e geográficas, assim como pelas condições sociais e económicas da produção cinematográfica. O estudo da música e do som no cinema deverá assim ser integrado numa “história cultural dos média” mais geral, que tome em consideração os “complexos processos inter- e transmediáticos de negociação, fusão e hibridação” que definem a experiência cinematográfica. A entrevista foi conduzida via email, entre os meses de Novembro e Dezembro de 2017.
      PubDate: 2018-01-18
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • 63º Annual Robert Flaherty Film Seminar, Colgate University, US

    • Authors: Patricia R. Zimmermann
      Abstract: Recensão crítica do 63º Annual Robert Flaherty Film Seminar, decorrido na Colgate University, Estados Unidos da América, no final de junho de 2017.
      PubDate: 2018-01-06
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • O universo de coisas de Apichatpong Weerasethakul: A fenomenologia para
           além da relação entre o humano e o mundo

    • Authors: Julio Bezerra
      Abstract: De Misterioso objeto ao meio dia (2000) a Cemitério do Esplendor (2015), Apichatpong Weerasethakul faz cinema como quem intui uma melodia ou um tom. Ele dilata o tempo presente em uma sucessão de eventos e sensações simultâneos, instalando seus personagens e nós, espectadores, em um estado de perplexidade diante do mundo. Ele transforma os objetos e paisagens mais comuns em imagens inefáveis e enigmáticas, em zonas espectrais onde tudo é passageiro, fugaz e mutante, onde todos seres existem em um mesmo status ontológico. A fenomenologia nos ajuda a explorar este cinema, a responder às demandas que esses filmes parecem nos impor. No entanto, para atender plenamente aos mistérios de Apichatpong, temos de ir ainda mais longe na descentralização da humanidade. Temos de entrar em territórios não humanos. A fenomenologia precisa de ajuda quando ultrapassamos a questão do humano e do mundo. Nosso objetivo é propor um diálogo entre Maurice Merleau-Ponty e Alfred North Whitehead. Pensar com eles e Apichatpong é afirmar um ponto de partida diferente da teoria do cinema clássico e, or fim, explorar sua aposta ontológica.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • Casa tomada: o medo em El hombre de al lado (Gastón Duprat e Mariano
           Cohn, 2009)

    • Authors: Natalia Christofoletti Barrenha
      Abstract: Hugo Hortiguera (2014) nota que a situação de deterioração ou lassidão dos laços sociais é, talvez, um dos elementos que mais significativa e insistentemente vem se projetando no discurso cinematográfico argentino da última década. Além de uma “fuga da cidade”, o autor observa um recolhimento na casa, que aparece nos filmes como último refúgio onde se proteger e escapar. Mas os conflitos também alcançam essa zona íntima: uma divisão parece ter possuído os espaços mais recônditos. El hombre de al lado (Duprat e Cohn, 2009) toca de maneira contundente a questão da casa como espaço íntimo fraturado – revela-se um tecido de desconfianças que a atinge, passando do lugar que provê proteção a seus habitantes para se transformar em mais um espaço instável da cidade. O filme constata e desdobra um problema de comunicação e negociação na diferença que provoca uma mudança radical na forma de morar na casa Curutchet (projeto de Le Corbusier). Propomos analisar como o filme concebe esse espaço em desintegração através das correspondências e dissonâncias entre a casa e seus moradores, pensando como estão suspensos na diegese valores que guiaram a construção da Curutchet e como constantes ressignificações desses valores promovem a emergência do que Freud conceituou como estranho. Ademais, a forma de localizar os personagens, articulada à suspeita que rege a relação que o protagonista estabelece com o “vizinho”, nos leva a fazer conexões com clássicos da literatura argentina que implantaram conceitos fundamentais para se pensar o país e suas divisões, como o conto “Casa tomada”, de Julio Cortázar, e “Cabecita negra”, de Germán Rozenmacher. 
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • A longa duração nos planos dos jogos digitais: Aproximações e
           empréstimos do cinema

    • Authors: Roberto Tietzmann, André Fagundes Pase
      Abstract: A ideia que um filme se constitui a partir da montagem é amplamente difundida como uma das forças que deu forma ao cinema. Ao disputar espaço nas telas domésticas com jogos digitais se torna evidente que eles utilizam com muito mais frequência longos planos para mostrar o percorrer das fases e atividades lúdicas desenvolvidas, o que parece contradizer a tradição de representação e narrativa constituída a partir do cinema. Neste texto propomos um olhar sobre a longa duração presente nos jogos digitais propondo que esta é uma solução que se constituiu no encontro entre empréstimos do cinema, dos jogos pré-digitais, das restrições das tecnologias de cada etapa do novo meio e como uma releitura dos conceitos de “montagem proibida” de André Bazin.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • D’ O Guarani de José de Alencar e Carlos Gomes aos Guaranis do clown
           Benjamin: Diálogos entre literatura, cinema, circo e música

    • Authors: Danielle Crepaldi Carvalho
      Abstract: Na aurora do século XX, o Circo Spinelli faz encenar a “pantomima histórica” Os Guaranis, de Benjamin de Oliveira, baseada em duas versões de O Guarany, ambas obras símbolos do patriotismo brasileiro: o romance histórico de José de Alencar (1857) e a ópera de Carlos Gomes (1870). O sucesso da pantomima do clown negro Benjamin, também protagonista da obra, a faz migrar do palco circense à tela do cinema, aumentando-se a orquestra do Cinema-Palace nas ocasiões de exibição da fita. Este artigo reflete sobre os sentidos construídos pela adaptação de Benjamin ao palco do circo-teatro e à tela, colocando em primeiro plano os deslocamentos operados pela produção cultural em tempos de primeiro cinema.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • Cinephon: Sobre como o cinema sonoro impulsionou a fabricação de
           projetores cinematográficos no Brasil

    • Authors: Rafael de Luna Freire
      Abstract: Este artigo aborda a história da exibição cinematográfica no Brasil do ponto de vista das características dos projetores cinematográficos. Indicamos como, no período silencioso, os projetores utilizados no Brasil eram importados do exterior, mas com a chegada do cinema sonoro e a necessidade de atualização tecnológica, deu-se início à montagem e fabricação de projetores sonoros no Brasil. Essa mudança será exemplificada através da trajetória da marca Cinephon, da empresa J. Barros & Cia., que iniciou suas vendas no Rio de Janeiro em 1930. Desse modo, destacamos a relevância de compreendermos as empresas que autam no fornecimento de equipamentos para o mercado exibidor como parte da “indústria cinematográfica brasileira”.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • Luis Buñuel e a Evanescência do Olhar

    • Authors: Sérgio Dias Branco
      Abstract: Recensão do livro Buñuel e o Surrealismo: A Arquitetura do Sonho escrito por Mirian Tavares.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • Outra Certa Tendência do Cinema Português

    • Authors: Filipa Rosário
      Abstract: O mais recente livro de Nelson Araújo examina obras maiores do cinema português dos anos 60, 70 e 80, com o objectivo de reconhecer nelas tendências formais estéticas, de certa forma ancoradas no Cinema Novo e consolidadas, por diversas vias, na chamada Escola Portuguesa.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • A Herdança do Programa MEDIA

    • Authors: Iván Villarmea Álvarez
      Abstract: Recensão crítica do livro Euro-Visions. Europe in Contemporary Cinema, escrito pela investigadora Mariana Liz e publicado pela editora Bloomsbury Academics em 2016.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • "Isto é Entretenimento!": Resumo do 23º Encontro Anual da SERCIA (7-9
           setembro 2017)

    • Authors: Fátima Chinita
      Abstract: Este artigo é um resumo da conferência internacional That's Entertainment": Spectacle, Amusement, Audience and the Culture of Recreation in the Audiovisual Context of English-Speaking Countries, que teve lugar em setembro de 2017 na Universidade de Bolonha (Itália). O evento foi a 23ª encontro anual da SERCIA (Société d'Études et de Recherches sur le Cinéma Anglophone).
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • Sobre algumas ruínas, uns lamentam, outros dançam: A presença
           portuguesa na 20ª edição do Videobrasil

    • Authors: Patrícia Mourão
      Abstract: Partindo de algumas obras apresentadas no Videobrasil, em cartaz em São Paulo até janeiro de 2018, o texto propõe duas chaves para abordar a arte contemporânea em sua relação com o sul global: uma melancólica e outra libidinal.
      PubDate: 2018-01-02
      Issue No: Vol. 5 (2018)
       
  • O filme como conjunto de práticas: Uma distensão performativa do
           restauro cinematográfico

    • Authors: Ricardo Vieira Lisboa
      Abstract: Neste artigo pretendo explicar de que modo, no cinema, dois conceitos fundamentais do restauro como são autentico e original, carecem de uma explicitação e compreensão totais. O conceito de original cinematográfico é um que manifesta uma ideologia mercantilista de constante renovação monetária do arquivo. No entanto existem alguns exemplos de filmes que tendo várias versões escapam da mercantilização desses referidos conceitos. Com base nesses exemplos proponho a noção de filme como conjunto de práticas, isto é, passar a entender uma obra cinematográfica não como um objecto singular e bem limitado material e historicamente, mas antes pelo contrário, como um objecto plural que apresenta as suas múltiplas versões como um conjunto em permanente actualização – dando especial atenção ao modo como diferentes práticas musicais e sonoras consubstanciam uma noção aberta de obra cinematográfica. Esta noção de filme como conjunto de práticas no contexto do restauro cinematográfico propõe, em termos práticos (no que respeita à visibilidade pública dos filmes), uma distensão dos objectos fílmicos na proporção múltipla das versões dele conservadas. Um exemplo do filme como conjunto de práticas, que analisarei é a edição em DVD de três versões distintas de Douro, Faina Fluvial (1931) de Manoel de Oliveira – três versões que diferem na montagem e, especialmente, no acompanhamento musical. Esta proposta deriva da transposição das práticas de catalogação dos arquivos cinematográficos para o universo do cinema em casa (na forma de DVDs, Blu-rays, torrents e pacotes de streaming).
      PubDate: 2017-12-29
      Issue No: Vol. 5 (2017)
       
 
 
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