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Journal Cover Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
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  This is an Open Access Journal Open Access journal
   ISSN (Online) 2183-1750
   Published by Associação de Investigadores da Imagem em Movimento Homepage  [1 journal]
  • Exibindo os longos filmes de Lav Diaz: Formas de circulação e
           dialéticas de espectatorialidade

    • Authors: May Adadol Ingawanij
      Abstract: Este artigo mapeia dois caminhos inter-relacionados para pensar a duração através da forma fílmica e do modo de prática artístico-cinemática do realizador independente filipino Lav Diaz. Uma é a questão curatorial relacionada com os desafios práticos, institucionais e conceptuais da exibição dos seus filmes longos, apoiando-se na minha experiência recente como curadora da exposição Lav Diaz: Journeys. O outro caminho relaciona-se com o jogo, nos filmes longos de Diaz, entre duração, narração ou ficcionalização da nação, e com a fantasia primordial da origem pré-colonial e pré-nacional. O meu artigo sugere que o significado dos filmes de Diaz enquanto exemplo contemporâneo do cinema de duração não reside apenas na sua combinação de narrativa e duração. De maneira mais importante, os filmes longos de Diaz, enquanto forma híbrida de narrativa-duração e de imagem movimento-tempo, constituem uma prática cinemática caracterizada por uma sensibilidade artística pós-colonial e de esquerda ligada a um ideal vitalista de cultura como local de antecipação da liberdade encarnada na forma-nação. A forma híbrida dos seus filmes, enquanto um tipo de cinema nacional contemporâneo, pode ser abordada como um modo temporalmente carregado de pensamento fílmico repetitivo.
      PubDate: 2017-07-04
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Uma curta história sobre o cinema longo

    • Authors: Tiago de Luca
      Abstract: A questão da duração dos filmes é frequentemente relegada às margens em estudos do cinema. Para retificar este problema, este ensaio propõe abrir alguns caminhos em rumo a uma historicização mais sistemática, se ainda preliminar, sobre o cinema longo em meio a diferentes formas e práticas. Desta forma, o ensaio espera mostrar possíveis direções para as quais o estudo do cinema longo e, de uma forma mais geral, a questão da duração dos filmes, possam ser levados no futuro.
      PubDate: 2017-06-23
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Editorial v4n2

    • Authors: Tiago Baptista, Susana Viegas, Maria do Carmo Piçarra, Teresa Castro, Carlos Eduardo Natálio
      PubDate: 2017-06-22
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • O cinema como máquina do tempo: Temporalidade e duração nos
           filmes de Abel Gance

    • Authors: Paul Cuff
      Abstract: Este ensaio examina o papel da duração nos filmes de Abel Gance, focando-se em particular em J’accuse! (1919) e La Roue (1922). Argumentarei que a duração e formato destes filmes desempenhou um papel central no modo como foram produzidos, distribuídos e recebidos pela crítica. O ensaio começa por traçar a evolução dos primeiros filmes de Gance em relação com os modos de produção e distribuição contemporâneos. Demonstrarei que a passagem da curta para a longa-metragem também envolveu um movimento para a serialiedade enquanto modo de exibição comercial. Ao explorar a sua longa duração e formato multi-partes, a Pathé promoveu com sucesso o filme de quatro horas J’accuse como uma obra de grande qualidade artística e enorme apelo popular. A segunda secção aborda a estreia de La Roue, sublinhando a reação da crítica contra a sua duração extrema (oito horas) e formato em episódios. A última secção do ensaio contém uma análise detalhada do “episódio” final de La Roue. Defenderei o tempo lento do filme e a sua duração extensiva, argumentando que ambos servem um propósito expressivo complexo – especialmente nas últimas cenas. Finalmente, sugiro que a preocupação de Gance com a temporalidade provém da sua crença no cinema como um modo de preservar a memória da perda – e que o desfecho narrativo de La Roue dá corpo à sua própria tentativa de lidar com um desgosto pessoal.
      PubDate: 2017-06-14
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • “O que fazemos não é arte, é definitivamente contar uma história”:
           Uma entrevista com o produtor Thomas Hellum da série de televisão Minutt
           for minutt da NRK

    • Authors: C. Claire Thomson
      Abstract: A “slow TV” emergiu como uma categoria para uma série de programas de televisão de longa duração que mostram as paisagens e tradições da Noruega concebidos em 2009 como uma experiência pela NRK, o canal de televisão de serviço público daquele país. Nesta entrevista, o produtor Thomas Hellum explica o conceito, os princípios e os métodos de trabalho do programa Minnut for Minutt. Em última análise, insiste ele, a duração extrema de muitos dos programas é uma funçãoo dos princípios e da cultura da televisão de serviço público na Noruega. A lentidão da Slow TV tem pouco em comum com a lentidão do Slow Cinema. Minutt for minutt não é sobre arte, afirma Hellum; é sobre contar uma história.
      PubDate: 2017-05-29
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • A intermedialidade como narrativa histórica em Mistérios de
           Lisboa

    • Authors: Lúcia Nagib
      Abstract: A produção cinematográfica volumosa de Raúl Ruiz já foi definida como um filme único e interminável devido ao notório desprezo do diretor por desfechos narrativos. Mistérios de Lisboa é seu filme mais longo, consistindo numa adaptação de 4h26min como filme e 6h como série televisiva do romance homônimo de Camilo Castelo Branco, composto de uma rede de estórias que se multiplicam ao longo de gerações. No entanto, todas essas estórias na série televisiva e a maioria delas no filme chegam a uma resolução lógica, indicando que a duração prolongada da obra se deve ao gênero escolhido, o folhetim literário combinado com a telenovela, e não ao fato de ser uma obra aberta. Defendo aqui a hipótese de que os procedimentos auto-reflexivos do filme, que questionam o dispositivo fílmico e sua posição hierárquica entre as outras mídias, trazem a estória para perto da realidade e da narrativa histórica ao criar brechas no enredo pelas quais se vislumbram a incompletude e incoerência da vida real. Neste contexto, as constantes transformações intermediais do filme funcionam como “passagens” para o real, pelas quais azulejos, teatros de papelão, desenhos e pinturas ganham vida e vice-versa, subvertendo discretamente a ideia de que a estória possa ter um único fim, ou um final qualquer.
      PubDate: 2017-05-27
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Yvone Kane e as representações do passado africano

    • Authors: Alexsandro de Sousa e Silva
      Abstract: Recensão crítica da programação de cinema Mostra África(s). Cinema e revolução: as independências de Angola, Guiné-Bissau e Moçambique, em filmes de luta e memória (Caixa Belas Artes, São Paulo, 10 a 23 de novembro de 2016).
      PubDate: 2017-05-27
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Arte e cinema. Uma história que se faz

    • Authors: Marina Vinyes Albes
      Abstract: Comentário critic da exposição "Arte y cine. 120 años de intercambios", organizada por el CaixaForum Barcelona, 16 dezembro 2016 - 26 março 2017.
      PubDate: 2017-05-27
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • O cinema existe e resiste. Longa duração, análise fílmica e
           espectatorialidade nos filmes de Lav Diaz

    • Authors: Lúcia Ramos Monteiro
      Abstract: A longa duração – de planos e filmes –, ao lado de uma sensação difusa de lentidão, vem sendo apontada pela crítica e pela academia como tendência do cinema independente contemporâneo, relacionada ao uso dos suportes digitais de gravação e exibição. Tal característica pode de modo geral ser encontrada em toda a obra do cineasta filipino Lav Diaz. Neste artigo, a questão será pensada sobretudo no estudo de dois de seus filmes, Florentina Hubaldo, CTE (2012) e A Lullaby to the Sorrowful Mystery (2016), em primeiro lugar como dificuldade para a análise fílmica, exacerbando o paradoxo descrito por Raymond Bellour em “Le texte introuvable” (1979), e em seguida em meio às interrogações sobre a atualidade da sala de cinema. Para além da discussão à realidade e ao realismo do cinema a partir da ontologia proposta por Bazin (1993), aqui a questão do plano longo será abordada sobretudo do ponto de vista da postura espectatorial, tanto com relação a sua atenção – como os filmes de Diaz direcionam (ou abstêm-se de direcionar) a atenção do espectador' – quanto da experiência comunitária das salas de cinema.

      PubDate: 2017-05-20
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Cinema e guerra civil espanhola. Do mito à memoria

    • Authors: Vicente J. Benet
      Abstract: Recensão crítica do livro Cinéma et guerre civil espagnole. Du mythe à la mémoire (Vicente Sánchez-Biosca, 2016).
      PubDate: 2017-05-19
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Retrospecto sobre Andrea Tonacci: O já visto e o jamais visto

    • Authors: Vitor Zan
      Abstract: Esta resenha sintetiza e comenta a mais completa retrospectiva já realizada acerca da obra de Andrea Tonacci, sucedida no festival de documentário Cinéma du Réel, em 2017.

      PubDate: 2017-05-19
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • The Trail of ’98 (Clarence Brown, 1928) e a febre do ouro de Klondike: o
           último grande road show do cinema mudo de Hollywood

    • Authors: Carmen Guiralt Gomar
      Abstract: O presente artigo consiste num estudo de The Trail of ’98 (1928), uma longa-metragem realizada por Clarence Brown para a Metro-Goldwyn-Mayer, cujo argumento se foca  na Febre do Ouro de Klondike, no Canadá, em 1898. Apesar de este ser uns dos últimos grandes filmes épicos produzidos por Hollywood no final dos anos 20, ter-se-á estabelecido como o maior fracasso comercial da produtora até aos dias de hoje. Como resultado, trata-se de um filme largamente desconhecido e ainda hoje pouco documentado. A investigação propõe-se efetuar uma reconstrução histórica da rodagem, estabelecer a sua cronologia e investigar as situações extremas da sua filmagem em exterior. Também se debruçará sobre os detalhes da sua exibição com um novo formato de grande ecrã denominado Fantom Screen e a sua distribuição como road show. Por último, analisar-se-ão as causas, de índole narrativa e ligadas ao momento que a  indústria de Hollywood vivia,  que contribuíram para o seu insucesso comercial.
      PubDate: 2017-05-16
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Um saber montado: Georges Didi-Huberman a montar imagem e tempo

    • Authors: Daniela Queiroz Campos
      Abstract: O presente artigo aborda a perspectiva da montagem na obra do historiador da arte e filósofo francês Georges Didi-Huberman. Sua sólida e grande obra insiste na imagem como verídico problema e na necessidade do pesquisador em saber olhá-la, para tal acredita que devemos colocá-las em relação. Colocá-las uma ao lado das outras, pois imagens não falam de forma isolada.  Esse conhecimento por montagem insistido por Didi-Huberman têm sólidas bases teóricas. Neste breve artigo buscou-se problematizar a perspectivas teórica da montagem didi-hubermaniana através dos escritos e das teorias acerca da montagem de três grandes intelectuais: Walter Benjamin, Aby Warburg e Serguei Eisenstein. Para tais, a montagem e a desmontagem são de singular relevância na concepção de imagem e tempo.
      PubDate: 2017-05-08
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Uma certa tendência (nostálgica) do slow cinema

    • Authors: Horacio Muñoz Fernández
      Abstract: O slow cinema é uma das tendências do cinema contemporâneo mais interessantes dos últimos anos. Esta categoria tenta agrupar um grupo heterogéneo de cineastas pós-narrativos de diferentes nacionalidades que utilizam, principalmente, uma duração dos planos muito elevada e formas pouco narrativas ou não-narrativas nos seus filmes. Apesar da clareza terminológica da categoria, a mesma tem gerado vários debates e polémicas sobre a sua estética temporal e a sua genealogia. Este artigo faz uma revisão crítica das várias correntes teóricas do slow cinema para tentar expor os seus pontos de encontro e diferenças. Também se analisam algumas obras representativas desta tendência com a intenção de demonstrar a evidente melancolia primitiva que subjaz nelas e traçam-se possíveis vínculos teóricos com os movimentos Slow Down. Para finalizar, defende-se a necessidade de uma estética da lentidão que não consista apenas na tranquilidade e na calma, nem numa simples inversão da velocidade, mas sim numa busca de sensoriaidade, numa representação do quotidiano ou numa crítica da razão da História.
      PubDate: 2017-05-08
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • ‘Esperar enquanto tal’: A política de tardar

    • Authors: Glyn Davis
      Abstract: Este ensaio explora o tema da espera em relação com o cinema. Analisa, em particular, filmes que abordam a questão da espera através da longa duração, focando-se num exemplo de “caixa negra” (Death in the Land of Encantos, de Lav Diaz) e noutro exemplo de “cubo branco” (Crude Oil, de Wang Bing). O ensaio resume várias maneiras através das quais a espera tem sido teorizada e interroga como podem ser relacionadas com o cinema. Para além de explorar as maneiras através das quais a espera funciona em relação com a imagem em movimento em salas de cinema e galerias, o ensaio explora a política de esperar. Mesmo aqueles filmes que se concentram nos usos políticos opressivos da espera, conclui-se, podem oferecer relances de maneiras em que a espera pode ser usada positivamente.
      PubDate: 2017-04-24
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • #firstworldproblems: Quando os filmes longos ficam ainda mais longos

    • Authors: William Brown
      Abstract: O objetivo deste ensaio é identificar as maneiras através das quais os filmes longos podem ser vistos como um desafio à ideologia capitalista que subjaz a grande parte da vida contemporânea. Farei isto não através da identificação daquilo que constitui um filme longo, mas sim trabalhando com a própria relatividade do termo (não é como se todos os filmes com mais de, digamos, três horas de duração fossem sempre ‘longos’). Isto é, argumentarei que um filme se torna ‘longo’ quando contradiz as exigências da vida contemporânea sob o capitalismo. Explorarei então até que ponto esta contradição se aplica sempre se todos os filmes são, independentemente da sua duração, uma certa forma de espectáculo, e por isso não tanto um desafio, mas sim uma componente crítica da vida sob o capitalismo. Finalmente, sugerirei que é quando os filmes são desnecessariamente mais longos do que deveriam ser – como, por exemplo, quando a Internet não permite o visionamento online –, que temos, talvez, o desafio mais poderoso à ideologia ‘ocupada’ da vida sob o capitalismo.
      PubDate: 2017-04-24
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Por Dentro das Imagens: O movimento do olhar e a vertigem do novo
           milénio

    • Authors: Luís Mendonça
      Abstract: Recensão crítica do livro Por Dentro das Imagens – Obras de cinema. Ideias do cinema (Dias Branco, Sérgio, 2016). 
      PubDate: 2017-04-18
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • O documentário e a transformação urbana

    • Authors: Igor Krstić
      Abstract: Recensão crítica do livro Documenting Cityscapes: Urban Change in Contemporary Non-Fiction Film (Iván Villarmea Álvarez, 2015.
      PubDate: 2017-04-10
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • De Kant a Jean-Luc Nancy: Apontamentos sobre a problemática do
           sublime

    • Authors: Diogo Nóbrega
      Abstract: Este ensaio aborda o estatuto da categoria filosófica do sublime no espectro da atual reflexão sobre estética. O seu percurso desenvolve-se em três momentos. Em primeiro lugar, desenharemos uma breve arqueologia do conceito, expondo, designadamente, o seu aparecer no pensamento de Kant, tal como as influentes releituras dos filósofos franceses Jacques Derrida e Jean-François Lyotard, declaradamente marcadas por um ajustamento problemático do sublime sob referência às categorias do impossível e do inapresentável, i.e., do sublime como culminação de um experiência que nenhuma forma ou conceito poderão preencher. Em segundo lugar, sob a lente de Jean-Luc Nancy, procuraremos dar conta de uma inflexão decisiva no enquadramento contemporâneo do problema, agora referido, segundo o autor, já não à doação de um impossível, um inapresentável, mas ao acompanhamento de um ilimitado que perpetuamente se oferece no limite de uma figura. Em terceiro lugar, examinaremos, sucintamente, as condições de reversibilidade e atualização dos pressupostos de Nancy no espaço cinematográfico de Pedro Costa. Nessa sede, procuraremos enquadrar a apresentação dos corpos humanos sob referência à dominante modal e generativa que os atravessa e distingue, finalmente, como figuras sublimes.
      PubDate: 2017-03-23
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
 
 
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