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Journal Cover Aniki : Revista Portuguesa da Imagem em Movimento
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  This is an Open Access Journal Open Access journal
   ISSN (Online) 2183-1750
   Published by Associação de Investigadores da Imagem em Movimento Homepage  [1 journal]
  • Editorial #7

    • Authors: Tiago Baptista, Susana Viegas, Maria do Carmo Piçarra, Teresa Castro, Carlos Eduardo Natálio
      PubDate: 2017-01-11
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • Investigações sobre 'slowness'

    • Authors: Daniel Ribas
      Abstract: Recensão crítica do livro Slow Cinema, editado por Tiago de Luca & Nuno Barradas Jorge.
      PubDate: 2017-01-07
      Issue No: Vol. 4 (2017)
       
  • A paisagem no cinema: imagens para pensar o tempo através do
           espaço

    • Authors: Filipa Rosário, Iván Villarmea Álvarez
      Abstract: O dossiê temático publicado no número 4.1. da Aniki. Revista Portuguesa da Imagem em Movimento intitula-se ‘Paisagem e Cinema’. O conteúdo da sua introdução corresponde, em primeiro lugar, a um breve estado da arte, que ancora este trabalho dentro da bibliografia sobre o tema e, em segundo lugar, a uma descrição sintética dos discursos desenvolvidos pelos seis artigos que compõem o dossiê: o primeiro estuda a evolução histórica e estética do fundo no cinema russo e soviético das primeiras décadas do século XX; o segundo analisa as representações da paisagem portuguesa na obra do cineasta Manuel Guimarães; o terceiro identifica determinadas técnicas que funcionam como figuras de estilo do psychological landscape film, como a justaposição ou a sobreposição; o quarto interpreta o significado das paisagens urbanas brasileiras que aparecem na longa-metragem A Vida Provisória (Maurício Gomes Leite, 1968); o quinto investiga as relações físicas e conceptuais entre o corpo, a memória e a paisagem através de uma leitura sensorial dos filmes Ten Skies (James Benning, 2004) e Sin Peso (Cao Guimarães, 2007); e, por último, o sexto propõe uma análise comparativa de três trabalhos sul-americanos de não-ficção que mostram distintas paisagens aquáticas como lugares de memória: El botón de nácar (Patricio Guzmán, 2015), Los durmientes (Enrique Ramírez, 2015) e Las aguas del olvido (Jonathan Perel, 2013). O objetivo deste texto preliminar é, portanto, apresentar os principais conteúdos do dossiê e adiantar alguma das suas conclusões. Neste sentido, convém salientar o caráter aberto e polissémico da paisagem, que funciona, dentro e fora do cinema, como um palimpsesto que acumula múltiplos significados. Por este motivo, o cinema que retrata, cria e intervém na paisagem permite perceber, entre outras coisas, a superposição de tempos históricos e subjetivos que se produz em determinados espaço.
      PubDate: 2016-12-30
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Apenas imagens: o Seminário Internacional de Documentário de Arquivo –
           Arquivos em Movimento

    • Authors: Beatriz Rodovalho Gonçalves
      Abstract: O Seminário Internacional de Documentário de Arquivo – Arquivos em Movimento ocorreu no Núcleo de Audiovisual e de Documentário da Fundação Getúlio Vargas (CPDOC-FGV), no Rio de Janeiro, em novembro de 2016. Este texto propõe uma reflexão sobre o encontro.
      PubDate: 2016-12-26
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • “Mais real do que a realidade”: uma entrevista a James Benning

    • Authors: José Bértolo, Susana Nascimento Duarte
      Abstract: James Benning foi um dos conferencistas convidados na Conferência Internacional sobre Espaço e Cinema, que decorreu na Faculdade de Letras da Universidade de Lisboa entre 28 e 30 de Novembro de 2016. Na manhã do dia 29, em vez da protocolar palestra de uma hora, o cineasta apresentou o seu último filme, time after time – uma montagem de planos retomados de filmes anteriores, concluída na semana anterior à projecção –, em estreia mundial na Cinemateca Portuguesa. À tarde, juntámo-nos a ele para uma conversa que teve lugar numa pequena sala da Universidade, com vista para o recreio vazio de um infantário próximo.
      PubDate: 2016-12-22
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • ‘Joined together there is power, sister’: revendo os trabalhos
           feministas da London Film-makers’ Co-operative

    • Authors: Sophie Mayer, Selina Robertson
      Abstract: O ciclo "From Reel to Real", a primeira retrospetiva de trabalhos de realizadoras da London Film-makers' Co-operative, foi organizado por Maud Jacquin com a colaboração da Tate Modern e do LUX. O evento reuniu três gerações de cineastas, sublinhando a transmissão de uma estética política simultaneamente incarnada e informada pela teoria.
      PubDate: 2016-12-19
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Em presença da história técnica do cinema

    • Authors: Tatiana Monassa
      Abstract: Comentário crítico da exposição "De Méliès à la 3D. La machine cinéma" na Cinemateca francesa. Apresenta-se uma contextualização dos estudos sobre a técnica e as máquinas cinematográficas e percorre-se de forma analítica os diferentes aspectos da exposição.  
      PubDate: 2016-12-19
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • 'Encore un film'. Um percurso pela exposição
           '4.56.20' de João Tabarra

    • Authors: Marta Ponsa
      Abstract: Comentários críticos sobre a instalação 4.56.20 que o artista português João Tabarra apresentou na Solar, Galeria de Arte Cinemática de Vila do Conde até 31 de Dezembro de 2016.
      PubDate: 2016-12-19
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Oportunidade perdida

    • Authors: Paulo Cunha
      Abstract: Promovida pelo Movimento Ação Cidadã (MAC), a publicação do livro Flora Gomes. O Cineasta Visionário pretende “reunir contribuições, olhares e visões do campo académico, jornalístico e da crítica literária” provenientes de diferentes partes do mundo sobre uma das “referências positivas” da cultura Bissau-guineense.

      PubDate: 2016-12-12
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Olhar o céu, ouvir a terra: anotações sobre corpo, memória e paisagem
           no cinema de James Benning e de Cao Guimarães

    • Authors: Ana Costa Ribeiro
      Abstract: Através da abordagem de quatro filmes, a autora ressalta a importância das poéticas do deslocamento nas relações entre corpo, memória e paisagem. Seguindo o pensamento dos filósofos franceses Gilles Tiberghien e Anne Cauquelin, a paisagem é pensada como um meio ambiente físico que faz surgir uma relação. A ideia da paisagem como uma relação permite um avanço para uma reflexão que se desenvolve no texto através da noção de vestígio. Baseada no pensamento do filósofo Emmanuel Lévinas sobre esse conceito, abordam-se dois trabalhos do artista norte-americano James Benning e outros tantos do artista brasileiro Cao Guimarães. Desse modo, identifica-se, na organização de vestígios, uma tendência recorrente na produção audiovisual contemporânea.

      PubDate: 2016-11-21
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • 'O Estranho caso de Angélica': afinidade entre
           Fantástico e Documental

    • Authors: Rita Benis
      Abstract: Em 2010, Manoel de Oliveira filma "O Estranho Caso de Angélica", projeto datado do início dos anos cinquenta. Nele, o confronto entre o lado mais documental (as sequências onde o protagonista, Isaac, fotografa os trabalhadores da vinha) e as sequências fantásticas (os episódios com o fantasma de Angélica) parece indiciar uma afinidade. Aquela "sombra de semelhança" de que Petrarca falava ao seu amigo Giovanni Boccaccio: "(…) aquele que imita deve proceder de maneira que [o que faça] seja semelhante mas não igual, e que a semelhança não seja a que há entre o original e a cópia, que quanto mais semelhante mais é louvável, mas a que deve haver entre pai e filho, entre os quais, ainda que se dê muita diferença no aspecto, há, contudo, como que uma sombra de semelhança a que os pintores chamam 'aire' (…)" (apud Rodrigues 2003: 5).Um "ar de família" como correlação viva que vem ao nosso encontro e que é sentida como compreensão imediata (não sendo uma evidência definível). No filme, o arrepio que nos chega através da aparição de Angélica parece anunciar algo que ultrapassa essa mesma visão: a eminência do desaparecimento dos trabalhadores da vinha e dos seus gestos, uma perda de ligação entre Homem e Natureza. A afinidade presente – Angélica/cavadores - espelha-se na imensa melancolia de Isaac, a única personagem aparentemente capaz de percepcionar a paisagem, o "aire" que esta relação evoca. Todo o filme é atravessado pelo vislumbre desse indefinível parentesco, pela porosidade decorrida entre mundo sensível e mundo espectral, o permanente entrelaçar de visibilidades/invisibilidades que nos possibilitam o acesso a esse outro espaço-tempo cinematográfico, mais percetível que visível, em que, segundo Manoel de Oliveira, o fantasma da realidade física se revela "mais real, contudo, que a realidade em si mesma" (Baecque e Parsi 1999: 81). 
      PubDate: 2016-11-17
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Cartografias da memória em Chris Marker e W.G. Sebald: apontamentos sobre
           a relação entre História, memória e mapas

    • Authors: Álvaro Brito
      Abstract: O presente ensaio aproxima Chris Marker e W.G. Sebald, com o objetivo de definir e desenvolver questões que perpassam suas obras: a construção de um discurso historiográfico, as ambiguidades da memória, o movimento errante de suas personagens e o pensamento ensaístico. Tentamos esboçar alguns pontos de partida para tornar possível a escrita de uma memória como cartografia, que se faz no caminhar sobre o mundo, na coleta de imagens e relatos que contam histórias de vidas extraviadas pelos descaminhos da História.
      PubDate: 2016-11-08
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • O fundo da paisagem: um modelo de leitura paisagística do Cinema Russo e
           Soviético a partir do conceito de fundo como categoria estética

    • Authors: Carlos Muguiro
      Abstract: A ideia de fundo (horizonte) é consubstantial ao nascimento da paisagem no Ocidente – um conceito que o cinema herda e assume desde as suas origens. Considerando essa noção, este estudo ensaia uma aproximação à representação da natureza no Cinema Russo e Soviético. A ideia desenvolvida é a de que o fundo funciona, em si mesmo, como uma categoria estética, a partir da qual é possível estabelecer um modelo de análise diacrónico e histórico desse cinema. De um ponto de vista metodológico, este artigo baseia-se na dupla distinção feita por Maurizia Natali entre figura e fundo, e o fundo do fundo. Temporalmente, centra-se especificamente nas potencialidades dessa ideia de fundo até à consolidação do Cinema Russo e Soviético, em meados da década de 30 do século passado.
      PubDate: 2016-11-08
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • A revisitação da paisagem nas longas-metragens de Manuel
           Guimarães

    • Authors: Tiago Vieira da Silva
      Abstract: A obra de Manuel Guimarães destaca-se no cinema português como uma nova e singular forma de representar a realidade nacional até então muito “forjada” segundo os princípios e valores prezados pelo Estado Novo. Neste contexto, a paisagem revela-se um elemento crucial na subversão das relações humanas com o território, e na própria representação do ambiente físico. O cinema de Manuel Guimarães distingue-se muito através do redimensionamento espacial que, ao conceder novos significados ao território, vai também apresentar galerias de personagens que se diferenciam das que preenchem o cinema do período.A revisitação da paisagem nas longas-metragens de Manuel Guimarães propõe-se analisar a maneira como o cineasta recodifica as paisagens no seu cinema, numa tentativa de contestar a utopia estabelecida pelo regime. 
      PubDate: 2016-11-08
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Filmes de paisagem psicológicos: abordagens narrativas e
           estilísticas

    • Authors: David Melbye
      Abstract: Este artigo pretende discutir abordagens formalistas à tentativa de tornar psicológicos cenários naturais no cinema ou, por outras palavras, à tentativa de fazer com que paisagens possam transpor a sua função habitual enquanto pano de fundo narrativo. Por “formalista” entenda-se que semelhante abordagem da representação visual é, ao mesmo tempo, intrinsecamente agressiva e experimental (sendo que um aspecto implica o outro), especialmente se compararmos esta abordagem com formas de expressão mais realistas. Em vez de personagens humanos retratados dentro de uma natureza autêntica, como no típico western do cinema clássico de Hollywood, é a topografia da paisagem que se torna reflexo de uma consciência humana particular.
      PubDate: 2016-11-08
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Sob o signo do provisório: um diretor entre três cidades

    • Authors: Daniela Giovana Siqueira
      Abstract: Este artigo é dedicado à análise do filme brasileiro A Vida Provisória (1968), do diretor Maurício Gomes Leite. A partir dele, estabelece-se uma discussão sobre a relação entre cinema e cidade. Para tanto, propõe-se deslocar a atenção do estudo da memória de sua especificidade temporal para a espacial, buscando entender como o cinema potencializa a discussão entre a cidade real e o discurso feito sobre as cidades. Para o exercício da análise fílmica elegem-se três principais categorias: a presença e os significados que reverberam a exposição das cidades do Rio de Janeiro, Belo Horizonte e Brasília na trama do filme; mimese entre diretor e personagem principal; e a tessitura do provisório na vida das personagens e a relação com o tempo histórico de realização do filme, em plena Ditadura Militar.
      PubDate: 2016-11-08
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
  • Memórias no presente: Afecto e espetralidade em imaginários aquáticos
           contemporâneos

    • Authors: Irene Depetris Chauvin
      Abstract: A partir de abordagens recentes sobre geografias afetivas e sobre as ligações entre memória e espetralidade, este artigo analisa os imaginários aquáticos de um conjunto de obras argentinas e chilenas: trabalhos audiovisuais, fotografias e instalações como El botón de nácar (Patricio Guzmán, 2015), Los durmientes, El exilio imaginado (Enrique Ramírez, 2012-2014), Las aguas del olvido (Jonathan Perel, 2013) delineiam uma “cartografia afetiva” que cria formas de “estar juntos” na perda. As obras de Patricio Guzmán, Enrique Ramírez e Jonathan Perel aludem aos chamados "vôos da morte" e ao terrível uso que as ditaduras da Argentina e do Chile fizeram do Rio da Prata e do Oceano Pacífico para "descartar" dissidentes e "afogar" a verdade – ao mesmo tempo que transgridem os limites geográficos e históricos convencionais. Estes filmes, vídeos e instalações subvertem cartografias estabilizadoras e servem-se do anacronismo para refletir acerca dos significados contraditórios da água enquanto fonte de vida, epicentro de culturas e cemitério tanto das vítimas das ditaduras quanto de grupos indígenas e de migrantes contemporâneos. Por outro lado, estas obras insistem numa "estética dos afetos" que torna possível “tocar” eventos, espaços ou assuntos esquecidos e construir pontes entre diferentes memórias e geografias no presente.
      PubDate: 2016-11-08
      Issue No: Vol. 4 (2016)
       
 
 
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