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'Ilu. Revista de Ciencias de las Religiones     Open Access   (Followers: 5)
ACME : Annali della Facoltà di Studi Umanistici dell'Università degli Studi di Milano     Open Access   (Followers: 1)
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Algemeen Nederlands Tijdschrift voor Wijsbegeerte     Full-text available via subscription   (Followers: 1)
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IBDA' : Jurnal Kebudayaan Islam     Open Access  
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Ikonomika : Jurnal Ekonomi dan Bisnis Islam     Open Access  

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   ISSN (Online) 2101-0714
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  • Éditorial

    • Authors: Pascal Krajewski
      Abstract: 1. Le médium de l'art Le concept de médium en art a été théorisé au début du xxe siècle pour révéler l'essence particulière d'un art, en examinant les ressources de sa matérialisation. Il s'agissait d'analyser les matériaux de l’œuvre d'art et leur emploi, pour déterminer les caractéristiques propres, autonomes et exclusives de chaque art. Greenberg, renouant avec une histoire multiséculaire (celle des arts poétiques ou des paragones), fut le grand ordonnateur de cette vision des arts « purs ». Qu'en reste-t-il aujourd’hui ' Nous nous concentrerons ici sur la question du médium en art. Même ainsi circonscrite, la notion se révèle floue, un brin poreuse. Elle naît avec l'Art Moderne, dont l'histoire est une exploration sans précédent des possibilités techniques de chaque discipline. L'Art Moderne voit en effet fleurir les expérimentations et les aventures artistiques qui délaissent le contenu (le sujet traité ou l'objet représenté) au profit d'un questionnement sur les moyens de sa pré...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Pré-médium

    • Authors: Daphné Le Sergent
      Abstract: Le Raisonneur – Excusez-moi de faire intrusion, de vous couper dans votre inspiration mais l’occasion est trop belle et je brûle de vous poser quelques questions. Au temps des écrans, du multimédia, et d’internet, comment appréhendez-vous le médium ' Le Poète – Le médium ' Quelle drôle de question ! Selon moi, le médium n’existe pas. Le Raisonneur – Oui enfin, c’est bien une feuille de papier que nous avons devant les yeux, n’est-ce pas ' Le Poète – Certes. Mais le dessin, même s’il reste encore à réaliser, a pour moi déjà commencé. Le Raisonneur – Ah ! Vous voyez ! Il s’agit d’un dessin, donc d’un médium particulier. Le Poète (se tournant vers le Raisonneur) – Non, je ne voulais pas parler de ce dessin-là. Le dessin auquel je faisais allusion est déjà présent à moi avant même d’être visible. Il se prépare et monte comme une chose latente qui progressivement se précise. Au départ, c’est une vague sensation, même pas encore une forme ou une idée. Souvent, je ne cherche pas à la canaliser ...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • L’exposition comme médium. Quelques observations sur la
           cybernétisation de l’institution et de l’exposition

    • Authors: Yuk Hui, Adeena Mey
      Abstract: Introduction Dans « Qu’appelle-t-on un médium ' », Pascal Krajewski offre un très beau résumé des sens possibles de ce terme, sans pouvoir trancher parmi eux, sur la base d’une discussion détaillée des notions de médium, notamment chez Marshall McLuhan et Régis Debray. À partir de ces deux auteurs, deux approches du médium peuvent être articulées, l’une matérialiste et technique, l’autre plus symbolique et anthropologique. Pour le premier, « le médium est le message », parce que le médium parle, c’est-à-dire qu’il porte en lui-même une signification qui a toujours été ignorée ou occultée par le contenu du message qu’il porte. McLuhan propose une notion très générale du médium, affirmant que « tout prolongement technico-technologique de nous-mêmes est un médium ». Pour le second, le médium est « l’ensemble, techniquement et socialement déterminé, des moyens de transmission et de circulation symbolique ». L’accent est mis sur le symbolique, ce qui restreint de facto toute appréhension du...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Le transmédia : un dépassement du médium '

    • Authors: Karleen Groupierre
      Abstract: Introduction Dans un monde où les technologies numériques innovantes se démocratisent, où le jeu vidéo, les projets de réalité virtuelle peuvent porter le nom d’œuvre d'art, apparaissent également des œuvres immersives déployées sur de multiples supports, des créations polymorphes qui sont à la fois films, jeux, installations artistiques, performances, concerts, etc. : les transmédias de fiction. Nous définirons les fictions transmédias comme « un ensemble de médias ou d'œuvres bâtissant conjointement une histoire fictionnelle globale et cohérente, qui sera diffusée de manière coordonnée et synchrone et présentée comme un tout à un public choisi ». De plus, nous considérerons, dans ce texte, que cet ensemble peut lui-même être envisagé comme une œuvre essentiellement narrative se déployant sur différents médiums. Une pléthore de termes, souvent utilisés de manière interchangeable, inonde le monde des créations pluri-médias. Cependant, nous verrons que le transmédia n'est pas du multimé...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Le « lâcher-prise » : mutations numériques des gestes
           architecturaux

    • Authors: Sébastien Bourbonnais
      Abstract: « Imaginons l’inimaginable, le geste du premier imagier. » Jean-Luc Nancy L’action du « lâcher-prise » se trouve, à l’état de métaphore, dès les premières lignes de l’ouvrage de Marshall McLuhan, Les Médias sont des traducteurs : « On a fait remarquer que le pouvoir de la technologie qui élargit les champs d’action par l’action alternative de saisir et de lâcher prise, ressemble à celui des grands singes arboricoles, plutôt que ceux qui vivent au sol ». Cette comparaison étonnante est reprise de l’écrivain et essayiste Elias Canetti qui développe cette idée dans un texte sur la main. L’évolution des capacités de la main, principalement celle des modes de saisie, permet à chaque fois une reconfiguration du milieu. Avec l’arrivée des technologies numériques, la conception architecturale s’est vue offrir un nouveau milieu d’exploration. Il est possible de repérer chez certains architectes des conduites technologiques intuitives qui prennent la forme de ce lâcher-prise. Ni laisser-aller, ...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Une esthétique post-média

    • Authors: Lev Manovich
      Abstract: Illustration I. Lev Manovich, Visualizing Vertov (extraits), 2013 Image 1000000000000280000001D81E6874D4.jpg Crédits : Lev Manovich Le médium en crise Dans le dernier tiers du xxe siècle, divers développements culturels et technologiques ont conjointement vidé de son sens l’un des concepts clés de l’art moderne – celui de médium. Pour autant, aucune nouvelle typologie des pratiques artistiques n’est venue remplacer celle fondée sur les médiums, qui divise l’art en peinture, littérature, sculpture, cinéma, vidéo, et ainsi de suite. L’hypothèse selon laquelle la pratique artistique pourrait être scrupuleusement ordonnée selon un petit groupe de médiums distincts a continué de structurer l’organisation des musées, des écoles d’art, des organismes de financement et autres institutions culturelles – bien que cette hypothèse ne reflétât plus le fonctionnement réel de la culture. Plusieurs développements distincts ont contribué à cette crise du concept. Depuis les années 1960, le développement rapide de nouvelles formes artistiques – a...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • L’art radiophonique : histoire d’un médium de masse devenu médium
           artistique

    • Authors: John Barber
      Abstract: Introduction : début de l’émission Au risque d’une simplification réductrice, nous voudrions commencer par suggérer que la radio fonctionne au centre de deux tensions opposées, celle du commerce et celle du contrôle. D’une part, la radio consiste dans la programmation de musique, de sports, de discours ou de nouvelles, c’est-à-dire qu’elle est un médium culturellement défini à visées commerciales. D’autre part, la radio consiste dans la programmation d’une culture d’entreprise ou de gouvernement, diffusant des lignes politiques et de l’information visant à assurer le contrôle et l’obéissance à un état des choses. En poursuivant les dichotomies, notons encore que la radio est tout ensemble publique et privée. Le contenu de la radio est vécu par beaucoup de personnes en même temps, souvent sur une vaste zone géographique. Cependant, chaque auditeur peut avoir un contexte d’écoute différent et personnel, et faire valoir des réponses différentes à ce qu’il entend. La radio est aussi un jeu...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Sur les intermédia

    • Authors: Dick Higgings
      Abstract: I. Intermédia (1966) La plupart des œuvres les plus intéressantes produites actuellement semblent se situer à l’intersection de plusieurs médiums. Ce n'est pas fortuit. L'idée de cloisonner les médiums naquit à la Renaissance. L'opinion selon laquelle un tableau est fait de peinture apposée sur une toile, ou celle qui stipule qu'une sculpture ne devrait pas être peinte, semble caractéristique d'un certain genre de pensée sociale – celle qui catégorise et divise la société en noblesse (et ses subdivisions variées), petite noblesse sans titre, artisans, serfs et travailleurs sans terre – que nous appellerons la conception féodale de la grande chaîne des êtres. Cette approche essentiellement mécaniste continua d'être pertinente tout au long des deux premières révolutions industrielles (dont nous sortons tout juste) et elle l'est encore à l'heure actuelle de l’automatisation, qui constitue de fait une troisième révolution industrielle. Cependant, contrairement aux problèmes politiques, le...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Le concept de médium chez Arthur Danto : les choses banales
           comme médiums '

    • Authors: Vincent Beaubois
      Abstract: Introduction Se démarquant des théories classiques du médium en art – centrées sur la matérialité de l’œuvre –, Arthur Danto redéfinit cette notion à partir d’un intérêt pour des œuvres non-picturales, des œuvres constituées par de simples objets du quotidien. Si la notion de « médium » caractérise généralement la matérialité propre aux processus artistiques classiques (peinture, sculpture, etc.), quel sens y a-t-il à interroger en ces termes des œuvres comme In Advance of the Broken Arm (1915) de Marcel Duchamp, se présentant comme une pelle à neige, ou encore Brillo Boxes (1964) d’Andy Warhol, constitué d’un ensemble de boîtes de savon de la marque Brillo ' Pour Danto, le médium ne désigne plus simplement la matérialité mise en œuvre dans un travail plastique, mais la tension qui s’inscrit entre cette matérialité et ce qu’elle exprime. Initialement, ce concept lui sert à instituer un partage entre l’œuvre d’art et le simple objet banal : si In Advance of the Broken Arm reste matérie...
      PubDate: 2017-09-14
       
  • Lefort/Simondon : Invention démocratique, invention technique

    • Authors: Jean-Louis Déotte
      Abstract: Je distinguerai à l’intérieur d’une histoire de la technique, des régimes symboliques de la technique en fonction des trois grands modes de légitimation des discours que sont la narration, la révélation, la délibération objectivante. Pour établir ces distinctions, je m’appuierai aussi bien sur Lefort : Les Formes de l’histoire, que sur Lyotard : Le Différend qui le prolonge. Le chaman opère en récitant des mythes que tous les membres de sa communauté connaissent, le prêtre chrétien soigne les âmes en se référant aux Ecritures données à voir sous la forme d’images ou d’icônes, le chirurgien applique une technique acquise à l’Université, dont il peut essentiellement rendre raison. Ces normes de légitimation sont indérivables les unes des autres, elles ne dépendent pas d’un état du savoir ou du pouvoir, au contraire, elles introduisent à chaque fois, comme le rappelle Lefort, un rapport déterminé entre le savoir, le pouvoir et la loi. Cette distinction concerne aussi les supports où s’in...
      PubDate: 2017-05-12
       
 
 
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Tel: +00 44 (0)131 4513762
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