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Acta Artis : Estudis d'Art Modern
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ISSN (Print) 2339-7691 - ISSN (Online) 2014-1912
Published by Universitat de Barcelona Homepage  [60 journals]
  • Le Bombardement de la Cathédrale de Reims. Rapport officiel

    • Authors: Edició facsímil
       
  • Número 4-5

    • Authors: Número 4-5 Acta/Artis Exemplar complet
       
  • Portada, solapa, crèdits i sumari

    • Authors: Consell de redacció
      Pages: 1 - 6
       
  • EDITORIAL

    • Authors: Joan Sureda
      First page: 7
       
  • Ramon Llull y el Discurso de Juan de Herrera

    • Authors: Mariano Carbonell Buades
      Pages: 13 - 26
      Abstract: La celebración del Any Llull (2015-2016), que conmemora el séptimo centenario del fallecimiento de Ramon Llull (también castellanizado como Raimundo Lulio), es una excelente ocasión para revisar algunos tópicos historiográficos. En particular, este artículo propone una reflexión sobre el verdadero alcance del lulismo de Juan de Herrera, el famoso arquitecto de El Escorial, a partir de tres elementos de juicio complementarios: su tratado llamado Discurso sobre la figura cúbica, el carácter excepcional de su biblioteca, con unos cien títulos lulianos sobre un total de cuatrocientos, aproximadamente, y su implicación personal en los prolegómenos
      del frustrado proceso de canonización del sabio mallorquín.
       
  • Bodies in Peril: French Sculpture and the Return of Flemishness

    • Authors: Tomas Macsotay
      Pages: 27 - 39
      Abstract: The presence of Netherlandish sculptors who migrated to France among the pioneer members of the Académie Royale is well documented, but it does not stand as the only point of contact between the two visual traditions. Around 1700 the qualities associated with a Flemish and Dutch image-repertoire offered further points of departure for French sculptors. This visual integration rested on concepts that emerge in contemporary French art theory, as can be illustrated in passages from Roger de Piles and Claude-Henri Watelet, as well as by the sculptor Etienne-Maurice Falconet. Rather than a concept of truth to optical perception, critics spoke of a type of image that shows sudden and disruptive events, as if exposed by a sudden flash, leaving beholders struck and breathless. Part of a transition from the rhetorical energeia-enargeia in direction of a new notion of pictorial magie, the criticism of the Flemish violent image and body becomes manifest, I will argue, through works of sculpture exhibited as early as the Salons of 1699 and 1704.La presència d’escultors neerlandesos emigrats a França entre els primers membres de l’Académie royale està ben documentada, tot i que aquest no és l’únic vincle establert entre ambdues tradicions visuals. Al voltant de l’any 1700 les característiques associades a un repertori d’imatges fl amenco-neerlandeses van oferir als escultors francesos un horitzó de major amplitud. Aquesta incorporació visual es recolzava en conceptes sorgits de la teoria de l’art francès del moment, tal i com ho il·lustren determinats fragments de les obres de Roger de Piles i Claude-Henri Watelet, així com de l’escultor Etienne-Maurice Falconet. En lloc del concepte de representació fi del a la percepció òptica, aquests autors es referien a un tipus d’imatge que mostra esdeveniments imprevistos i pertorbadors, com si estiguessin exposats a una sobtada fulgor, deixant a l’espectador impressionat i sense alè. En plena transició entre un concepte retòric de energeia-enargeia i un pictòric de la magie, la crítica del cos i la imatge violenta fl amenca queden en evidència, tal i com s’exposa al següent article, a través de les obres escultòriques exhibides als Salons de 1699 i 1704.
       
  • Roma, teatro de las naciones: el artista y la ciudad (1750-1780)

    • Authors: Raquel Gallego
      Pages: 41 - 53
      Abstract: Un riguroso y dilatado estudio de los stati delle anime conservados en el Archivio Storico del Vicariato de Roma nos permite saber en qué parte de la ciudad se establecieron los artistas españoles, los franceses, así como aquellos que procedían del norte de Europa entre 1750 y 1780, una elección que, cómo tendremos ocasión de ver, debió de estar condicionada en muchos casos por la pertenencia a una nación u otra. Además, podremos saber cuándo esta elección experimentó modificaciones y cuáles fueron las razones de las mismas.
       
  • Nacionalismos en la pintura de Francisco de Goya

    • Authors: Helmut C. Jacobs
      Pages: 55 - 75
      Abstract: Se analizan las obras de Goya El dos de mayo de 1808 y El tres de mayo de 1808 en cuanto a la representación de nacionalismos e imágenes del enemigo. Se mostrará que a Goya no le interesaba la confrontación de las dos naciones, la francesa y la española. Por el contrario, evitó subversivamente la confrontación de dos enemigos en tiempo de guerra mediante ciertos mensajes ambiguos, con los cuales intentó producir dos obras de arte que deberían expresar de forma universal el anhelo de paz y el rechazo a la violencia y la guerra. La escena con los mamelucos en la primera pintura, una alusión a la Reconquista, da al tema una dimensión histórica. El segundo lienzo, con sus indicios religiosos, sirve a Goya como refutación de la imagen del enemigo en el contexto de la leyenda negra: aquí los españoles no son los conquistadores que aniquilan a las otras naciones, sino las víctimas. El análisis de la metáfora de la luz de la segunda pintura mostrará que los franceses ya no representan la Ilustración y la innovación, sino que el pueblo español acoge y desarrolla las ideas ilustradas porque está dispuesto a luchar por su autonomía y libertad, aun a costa de su propia existencia.
       
  • La construcción identitaria española en el Segundo Imperio y las
           exposiciones universales de 1855 y 1867

    • Authors: Sergio Fuentes Milà
      Pages: 77 - 87
      Abstract: Este trabajo se centra en el análisis de la imagen oficial de España en el marco de las exposiciones universales organizadas por el Segundo Imperio francés (1885 y 1867). Las tensiones entre el visage deseado desde la corte napoleónica y la sociedad parisina de una España pintoresca, gitana y árabe frente al perfil oficial que ofrece el Estado, es una de las problemáticas más complejas en relación con las cuestiones identitarias y de representatividad nacional a través del arte del mundo contemporáneo. El análisis de las representaciones nacionales de 1855 y 1867 a través de los objetos artísticos expuestos y otros casos complementarios (pintura y arquitectura básicamente) aporta una comprensión más precisa de la imagen de España en la segunda mitad del siglo xix y de su construcción identitaria. El perfil de una España popular y castiza en 1855 se contrapone al de una España imperial y triunfal en la muestra de 1867, generando discursos recurrentes que se alternarán en los diferentes certámenes internacionales de la segunda mitad del siglo xix.
       
  • Frederician Rococo at the Service of the German Empire: The 1900 Paris
           World’s Fair and the Decorative Arts

    • Authors: Tobias Locker
      Pages: 89 - 97
      Abstract: At the end of the nineteenth century the decorative sculptor Johann Melchior Kambly was rediscovered by the German art historian Paul Seidel as an artist of the Frederician Rococo. Kambly’s workshop had produced, amongst other things, stately furniture with gilt bronze mounts in the eighteenth century, and after Seidel’s discovery would provide the historical roots for a prestigious branch of the German Empire’s contemporary artistic industry keen to catch up with its competitors, especially the French. Th e article shows how this argument, based on Seidel’s fi ndings, was exploited for nationalistic purposes at the 1900 World’s Fair in Paris. An explanation is given of how it was used on two levels—within the context of the exhibition presented at the German Pavilion, and at the exhibition of a prestigious contemporary furniture ensemble at that World’s Fair that the luxury cabinetmaker Julius Zwiener had created for the German Emperor.
       
  • Internacionalización y globalización del arte: la necesidad de traducir
           en contextos expositivos

    • Authors: Modesta di Paola
      Pages: 99 - 107
      Abstract: El fenómeno de la globalización del arte ha eliminado las fronteras territoriales que caracterizaban los distintos mapas culturales y estéticos de cada país y confundido los márgenes propios de la creación artística, sobre todo cuando esta se basa en la utilización de los medios tecnológicos y en la interconexión entre lenguajes, lenguas y culturas. La preocupación acerca de la desaparición material de la obra a favor de sus elementos conceptuales, así como del fenómeno de espectacularización y comercialización de la producción artística por parte de las instituciones del arte, comporta una reflexión acerca de las dinámicas políticas internacionales y de sus efectos en la identidad del arte local y nacional. El movimiento de los artistas, que en muchos casos tienen que modificar la esencia estructural de sus obras para que un público heterogéneo pueda interpretarlas, vuelve siempre más complicada la interpretación del mensaje cultural inserto en sus trabajos. En este contexto, la traducción se vuelve una necesidad.
       
  • El Bosco. La exposición del V Centenario

    • Authors: Ana Ávila
      Pages: 110 - 117
      Abstract: Reseña de la exposición
       
  • Vigée Le Brun. Woman Artist in Revolutionary France

    • Authors: Tobias Locker
      Pages: 118 - 123
      Abstract: Exhibition review
       
  • Lionello Puppi (ed.), El Greco in Italia. Metamorfosi di un genio. Saggi

    • Authors: Fernando Marías
      Pages: 124 - 126
      Abstract: Reseña publicación
       
  • Florian Härb, The Drawings of Giorgio Vasari (1511-1574)

    • Authors: Barbara Agosti
      Pages: 127 - 130
      Abstract: Rassegna pubblicazione
       
  • Victor Deupi, Architectural Temperance. Spain and Rome, 1700-1759

    • Authors: Pilar Diez del Corral Corredoira
      Pages: 131 - 133
      Abstract: Reseña publicación
       
  • Rosa M. Creixell Cabeza, El arte de la pintura y el dibujo. Visiones
           1400-1800

    • Authors: Borja Franco Llopis
      Pages: 134 - 135
      Abstract: Reseña publicación
       
  • La Guerra del Francès i el poder intrús a Barcelona: conseqüències per
           a l’entramat urbà i per al seu patrimoni

    • Authors: Maria del Mar Rovira
      Pages: 139 - 149
      Abstract: La presència adquirida pels temples a Barcelona a partir de la Contrareforma tingué un paper rellevant en la configuració i l’abast del sentiment religiós públic a la ciutat, fins al punt que, durant la Guerra del Francès, la seva faceta social, a més de litúrgica, i el seu potencial econòmic, esdevingueren aspectes primordials per al govern ocupacionista. A través de diverses accions empreses com a instruments de poder de caràcter polític, les autoritats franceses detractaren l’ordre social establert, alienaren els recursos de l’Església i utilitzaren els seus símbols materials i immaterials per consolidar la seva dominació, cosa que incidí profundament en l’entramat urbà i en l’avenir del seu patrimoni artístic.
       
  • Espais urbans i ideologia: el cas de la Plaça Reial de Barcelona
           (1822-1848)

    • Authors: Joan Molet
      Pages: 151 - 161
      Abstract: La Plaça Reial de Barcelona que avui coneixem és el resultat d’un procés que arrenca a finals del segle xviii i pren forma a partir de 1822 amb la cessió del convent dels caputxins per construir-hi una plaça dedicada als herois de la Guerra del Francès. Però els diferents canvis de règim que se succeeixen al llarg del segle influencien decisivament en el concepte de la plaça, que tendeix a convertir-se en un espai més comercial que representatiu. Tot i això, en alguns dels diferents projectes que es presenten en el concurs de 1848, la idea patriòtica es manté amb força, però abordada des de diferents perspectives, des de la glorificació de l’Imperi Espanyol fins a la reivindicació catalanista. A partir de les diferents memòries dels projectes podrem analitzar els interessants programes iconogràfics proposats, la qual cosa ens permetrà mostrar l’ampli ventall d’opcions ideològiques dominants a Barcelona en el trànsit del Romanticisme al Realisme.
       
  • La prensa francesa y el arte catalán en el París de principios
           del siglo XX

    • Authors: Laura Karp Lugo
      Pages: 163 - 169
      Abstract: En París, a principios del siglo xx, la mayoría de los artistas catalanes no se unieron a las vanguardias, sino que tuvieron que adaptarse a unos modelos determinados, según la demanda del mercado del arte francés. La representación de las tradiciones de España se adecuaba perfectamente a un público que, desconcertado por el progreso y la vanguardia artística, buscaba el sosiego en la evocación de un pasado folclórico e idealizado. Así, tal como la recepción crítica lo demuestra, el arte de los catalanes de París fue una respuesta a las expectativas de un público francés dispuesto a comprar este tipo de obra. Al mismo tiempo, aceptando doblegarse a las consignas del mercado del arte y apropiándose de los temas en boga, los artistas catalanes de París se alejaron de la innovación y de la originalidad, determinando irreparablemente el destino de su fortuna crítica.
       
  • “Por Dios y por España”. La decoración del salón Sant Jordi del
           Palau de la Generalitat de Catalunya (1925-1927)

    • Authors: Adela Laborda
      Pages: 171 - 187
      Abstract: El salón Sant Jordi o San Jorge del Palau de la Generalitat (Barcelona) proporciona un ejemplo destacado de la instrumentalización del arte por parte del poder. En las primeras décadas del siglo XX acogió dos series pictóricas opuestas plástica e ideológicamente. La primera (1913-1917), inacabada, ilustraba un programa nacionalista catalán. La segunda (1925-1927) tradujo en imágenes un compendio de nacionalismo español que se conserva in situ. Nos proponemos ofrecer aquí una aproximación breve a las circunstancias que propiciaron la formalización de este último ciclo, haciendo hincapié en el ideario de los promotores y el perfil de los artistas encargados de su realización.
       
  • Entre hospitalidad y propaganda. La Exposició d’Art Francès en la
           Barcelona de la Primera Guerra Mundial

    • Authors: Isabel Valverde
      Pages: 189 - 203
      Abstract: En 1917, durante la Primera Guerra Mundial, se celebró en Barcelona la Exposició d’Art Francès, tras la invitación cursada por un grupo de artistas catalanes a las principales sociedades artísticas francesas. El resultado fue, sin embargo, un acontecimiento fuertemente institucionalizado en el que estuvieron implicados, por un lado, el Ayuntamiento de Barcelona y la Junta de Museus —en constante tensión con el gobierno español—, y por el otro, la Administración francesa de Bellas Artes y su Ministerio de Asuntos Exteriores a través del Servicio de Propaganda. Una exposición como la de Barcelona remite a la cuestión eminentemente política del «arte nacional», debatida en los años previos a la Primera Guerra Mundial y radicalizada durante la contienda en forma de «nacionalismo artístico». La concepción de un arte nacional como encarnación de la nación subyace en el título de la exposición, abstracto y atemporal, que la convierte en una manifestación del espíritu francés, del genio de la nación. Desde esta perspectiva, la promoción de este «arte francés» debe ser controlada desde estamentos oficiales, con objetivos netamente propagandistas y con orientaciones políticas precisas. Este proceso coincide con la consolidación de la «diplomacia cultural» en los estados europeos, en particular Francia. Por otro lado, en la recepción catalana de la exposición están en juego mecanismos de identificación y la proyección de expectativas de orden ideológico como la reflexión en torno a la identidad catalana.
       
  • Guerra, propaganda y nacionalismo catalán en el París de 1937

    • Authors: Eva March
      Pages: 205 - 237
      Abstract: Durante los meses de marzo y abril de 1937 el Musée du Jeu de Paume de París acogió la exposición más importante que nunca se haya hecho en el extranjero del legado artístico de Cataluña: L’Art Catalan. Du Xe siècle au XVe siècle. Que en plena Guerra Civil los gobiernos catalán, francés y en menor medida el español negociaran arduamente para poder trasladar a la capital francesa una selección de obras de arte con la finalidad de alejarlas de los peligros de la guerra y poder probar, al mismo tiempo, que el patrimonio artístico de Cataluña estaba a salvo hace difícilmente explicable, por sí solo, el alcance de tales negociaciones. En realidad, como este artículo trata de demostrar, el objetivo de la exposición fue mucho más complejo; desde el primer momento se concibió como un artefacto ideológico que la convirtió en un instrumento más de la Guerra Civil española.
       
  • La basílica devastada: el bombardeo de la catedral de Reims y la
           identidad nacional del arte gótico

    • Authors: Maria Bendito
      Pages: 241 - 263
       
 
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