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ISSN (Online) 2108-6540
Published by Revues.org

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« Paroles gelées » Les images entre parole et silence chez Italo Calvino
- Authors: Francesca Irene Sensini
  Abstract: Notre contribution analyse le fonctionnement des images et de leurs relations avec les mots au sein de l’œuvre et de la réflexion théorique de l’auteur. Nous nous pencherons sur les images qui, au lieu d’inspirer et d’illustrer le texte, suggèrent ce que les mots écrits ne disent pas ; des images qui deviennent les signes de ce qui se cache et demeure invisible, images comparables aux « dragées, perlées de diverses couleurs » de Pantagruel, à des « paroles gelées », accessibles à la vue et au toucher mais silencieuses. Nous élargirons notre perspective aux éléments figuratifs, icônes, cristallisations de la fantaisie qui sont à la fois une mise en abyme et un medium entre parole et silence, fine couche de glace entre la page blanche que Calvino noircit et ce qui reste non dit. Ces images – en équilibre entre parole et silence – renvoient à un récit in absentia, implicite et sous-jacent, récit souterrain qui présuppose chez Calvino une véritable théorie des signes.
  PubDate: 2014-06-01
Lecture d’un souvenir tracé dans les lignes…
- Authors: Sarah Amrani
  Abstract: Nous nous proposons de définir les grandes tendances de l’imaginaire calvinien, structuré selon un esprit de géométrie très visuel, et du système de valeurs qui lui est associé. Chez Calvino, la ligne dessine et façonne un paysage fictionnel qui rend compte d’une maîtrise du monde, à travers un langage narratif qui entend composer un ordre par et dans la fantasia créatrice. L’organisation de l’univers calvinien est le miroir d’une forma mentis et d’un ethos qui concilient l’extrême rigueur avec une vis fantastica singulière, affranchie des courants littéraires, exceptionnellement apparentée par ailleurs à une culture de l’image (bandes dessinées, dessins animés, cinéma) qui est partie intégrante des codes narratifs de l’écrivain. Nous souhaitons dresser la carte de l’univers fictionnel calvinien : rendre manifeste son invisible ou visible géographie, définir les significations qui s’en dégagent, lire Calvino comme l’auteur lui-même interpréta les lieux de son enfance, retrouver les ...
  PubDate: 2014-06-01
La géométrie de Monsieur Palomar
- Authors: Agnès Morini
  Abstract: Il s’agira de suivre les pas de Palomar au gré d’une géométrie dans l’espace que trace le cheminement de l’œil – « myope et astigmate » – et de la pensée de Palomar, par le lexique du trait, du contour, et avec une prédilection – partout ailleurs repérable chez Calvino – pour la surface, l’aplat, la ligne sèche, plutôt que l’épaisseur et le volume. Nous nous attarderons sur le caractère instable et toujours partiellement saisissable du dessin du monde, qui signe ainsi, sinon l’impuissance de l’écriture, du moins l’échec de la lecture, qui, loin de tout renoncement, pousse à cent fois relire, dans l’incessante quête d’une interprétation du monde pourtant condamnée à l’incomplétude. Si l’idée n’est pas neuve, elle trouve, dans le dernier roman de Calvino, « roman calligraphique », son ultime et nostalgique confirmation.
  PubDate: 2014-06-01
Autoritratti fatti con la sabbia
- Authors: Silvio Perrella
  Abstract: Nell’opera di Italo Calvino può essere osservata una vera e propria pulsione all’autoritratto. Un po’ ovunque nei suoi scritti compaiono personaggi, figure ed emblemi che sono riconducibili alla forma mentale che l’autore si è fatta di se stesso. Dai disegni giovanili, passando per la Nuvola di smog e giungendo a Collezione di sabbia, senza dimenticare Marcovaldo e Palomar, gli autoritratti di Calvino proliferano ; allo stesso tempo si fanno sempre più sfuggenti ed ambigui, come fossero fatti con la sabbia, una sabbia mentale che scorre nella clessidra del corpo biologico e formale. Viene allora la tentazione di fare dell’autore un quasi-ritratto, mediante un’« intervista impossibile », di quelle che Calvino stesso realizzò per una trasmissione radiofonica.
  PubDate: 2014-06-01
Le monde dans un regard
- Authors: Denis Ferraris
  Abstract: Au printemps puis à l’automne de 1965, très peu de temps avant la publication du volume Le Cosmicomiche, Calvino écrit le texte de La spirale dont il dira qu’il est à la fois un point d’arrivée et un point de départ : « le plus intéressant du recueil ». La spirale vient d’une idée merveilleuse, grave et loufoque : raconter comment le désir a failli produire la vision humaine. La finalité de cette contribution est d’examiner les origines possibles et les caractéristiques de la longue relation que Calvino entretint avec les phénomènes et les notions d’image, de simulacre, de représentation, de description et de contemplation, notamment dans les textes du début des années soixante-dix qui formeront le recueil suivant, Le città invisibili.
  PubDate: 2014-06-01
Il grafico e la mappa. Astrazioni e deduzioni in Ti con zero
- Authors: Luisa Bianchi
  Abstract: I cosiddetti “racconti deduttivi” – che costituiscono la sezione Ti con zero dell’omonima raccolta – sono tra i testi calviniani in cui l’aspetto speculativo è maggiormente evidente. La riflessione che ci viene proposta dal narratore mira alla soluzione di uno specifico problema attraverso la semplificazione della complessità di una situazione data, all’astrazione del generale dal particolare, alla riduzione di personaggi ed eventi a puri dati. Come nella risoluzione dei problemi matematici, che si avvale del supporto della rappresentazione grafica, in questi testi Calvino offre ripetutamente la descrizione di quelli che potrebbero essere schemi, grafici, modelli, mappe. Quando implicita (come nell’Inseguimento o nel Guidatore notturno) quando più evidente (in Ti con zero), o addirittura esplicitamente nominata nel testo (nel Conte di Montecristo), la “grafizzazione” della scrittura e del ragionamento vi è un tratto assolutamente non secondario.
  PubDate: 2014-06-01
Tutto in un punto. Un point, c’est tout
- Authors: Perle Abbrugiati
  Abstract: Le point est le début du dessin. Si tout est en un seul point dans le début de cette nouvelle des Cosmicomiche, c’est le préalable à l’éclatement du point dans l’explosion, le rayonnement, le mouvement centrifuge qui sont le propre de sa conclusion. On étudiera en quoi la forme radiale que définit parfaitement ce récit représente une forme de nostalgie que l’on peut opposer au sentiment de La forma dello spazio, autre nouvelle des Cosmicomiche, où la forme parallèle est le préalable à une conjonction fantasmée.
  PubDate: 2014-06-01
Icasticità des Città invisibili. Fonction de la description chez Calvino
- Authors: Sandrine Granat-Robert
  Abstract: On se propose d’analyser quelques exemples où la précision de l’écriture joue avec celle du dessin, et de voir en quoi le pouvoir descriptif des mots tourne à l’obsession dans l’écriture de Calvino qui semble essentiellement liée à l’image : le primat de la vue sur les autres sens conforte cette « icasticità » de l’écriture calvinienne, des Città invisibili à Palomar, et déjà dans Marcovaldo ou ses écrits théoriques. Entre les deux pôles de la créativité en littérature, récit ou description, Calvino choisit plutôt clairement son camp en délaissant peu à peu le récit/l’histoire/la narration, pour la réflexion sur le pouvoir de la représentation littéraire, dans un monde déjà largement dominé par l’image (BD, cinéma et télévision, publicité).
  PubDate: 2014-06-01
Il Visconte dimezzato, de Cellini à Zorro
- Authors: Brigitte Urbani
  Abstract: Plusieurs sources ont été proposées pour le Visconte dimezzato. Cette étude vise à démontrer que les aventures de Medardo di Terralba pourraient avoir leur origine dans un passage de la Vita de Cellini et avoir été alimentées par la figure de Zorro que le cinéma de l’immédiat après-guerre venait de rendre populaire. Lien unificateur entre ces deux extrêmes : le trait et la technique de la bande dessinée, la Vita de Cellini étant déjà semée d’efficaces scènes et dessins esquissés par la plume de l’artiste devenu écrivain.
  PubDate: 2014-06-01
L’écriture du corps dessiné dans Il cavaliere inesistente
- Authors: Judith Obert
  Abstract: Il cavaliere inesistente pose clairement le problème de l’écriture, grâce à un personnage écrivain, Suor Teodora. Cette narratrice cloîtrée est la version féminine des moines enlumineurs : écriture et dessin sont donc unis dans cet univers clos comme dans le texte de Calvino. Dans le roman, l’écriture du corps devient dessin : humoristique, parodique, symbolique et philosophique. Calvino/Suor Teodora, en brodant sur le Néant apparent, joue avec les codes de la description pour redessiner l’écriture du corps : le corps de fer étanche d’Agilulfo, et ses reflets inversés, à savoir le corps poreux et flou de Gurdulù et ceux trop humains des chevaliers. Cette approche charnelle de l’écriture comme dessin nous permettra de montrer comment un corps sublimé et objet de l’écriture est porteur de sens et dévoile les desseins de l’auteur.
  PubDate: 2014-06-01