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Journal Cover   1895. Mille huit cent quatre-vingt-quinze
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  This is an Open Access Journal Open Access journal
   ISSN (Online) 1960-6176
   Published by Revues.org Homepage  [327 journals]
  • Il Cinema ritrovato Bologne, 2-9 juillet 2005

    • Authors: Rémy Pithon, Francesca Leonardi, Pierre-Emmanuel Jaques
      Abstract: Le traditionnel rendez-vous estival organisé par la dévouée équipe de la Cineteca di Bologna proposait cette année aux chercheurs qui le fréquentent assidûment un menu aussi varié et aussi passionnant que d’habitude, même s’il comportait peu de découvertes majeures. Selon des traditions désormais bien ancrées, figurait au programme toute une série de sections parallèles : le « projet Chaplin », des productions qui « mettent en scène » la guerre, l’ensemble intitulé « Cento anni fa : i film del 1905 », sélection de films exactement centenaires (« exactement » en principe seulement, vu un laxisme de datation qui a agacé plus d’un amateur de cinéma muet), ainsi qu’une savoureuse anthologie de la propagande cinématographique croisée du Parti Communiste Italien et de la Démocratie Chrétienne de l’après-guerre, des dossiers consacrés à divers classiques du cinéma, et des hommages, dédiés cette année à Betsy Blair, à André Deed et à Lewis Milestone, à propos desquels il faut déplorer le re...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Cannes Classics 2009

    • Abstract: Créée en 2004 sous l’impulsion de Thierry Frémaux, qui y trouve le prolongement naturel de son travail à la tête de l’Institut Lumière, la section « Cannes Classics » déploie désormais une large programmation d’œuvres patrimoniales dans des copies nouvellement restaurées. Lors de l’édition 2009, pas moins de dix-neuf films figuraient dans la sélection. Parmi ceux-ci, il faut signaler la nouvelle copie aux couleurs raffinées de Senso de Luchino Visconti, et noter la projection, entre autres, des Chaussons rouges de Michael Powell et Emeric Pressburger, l’Avventura de Michelangelo Antonioni, Pierrot le fou de Jean-Luc Godard, Accident de Joseph Losey, les Yeux sans visage de Georges Franju, The Molly Maguires de Martin Ritt, les Vacances de M. Hulot de Jacques Tati, Victim de Basil Deaden, Redes de Emilio Gomez Muriel et Fred Zinneman, la Momie de Shadi Abdel Salam… Une vraie programmation de cinémathèque ou de ciné-club. Venu à Cannes pour présenter les Chaussons rouges, un film rest...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Chronologie du Film d'Art. L'histoire mouvementée d'un catalogue

    • Authors: Eric Le Roy
      Abstract: 1908 – 18 janvier
      Fondation de la société anonyme Le Film d’Art, par Paul Laffitte, administrateur de la société, 22 rue de Douai, Paris, au capital de 500 000 francs.
      Siège social : 9 rue Louis-Le-Grand, Paris.
      Administrateurs : Henri Lavedan, Charles Le Bargy, Jean-Camille Formigé, Paul et Léon Laffitte, tous actionnaires. Les statuts sont déposés à l’étude de Maître Moyne, notaire à Paris, 7 rue Laffitte.
      Sources : Registre du commerce, Petites affiches, 20 février 1909. 22 février
      Dépôt de la marque Le Film d’Art au greffe du Tribunal de commerce de Paris par la société Le Film d’Art. Du 7 mars 1908 au 30 décembre 1909, la Compagnie générale de phonographes, cinématographes et appareils de précision (Pathé) développe les négatifs, tire les positifs et exploite la production du Film d’Art. 30 décembre
      Le capital social de la société est augmenté à 750 000 francs
      Siège social : 4 rue Charras, Paris
      Suivront les délibérations du 11 janvier 1909, un procès verbal du 22 janvier 1909, une dél...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Filmographies de Marius O’Galop et Robert Lortac

    • Authors: Eric Le Roy
      Abstract: Les présentes filmographies réunissent un maximum d’informations documentaires à partir de différentes sources, à commencer par les films eux-mêmes, de travaux de plusieurs chercheurs sur la période donnée (Raymond Chirat, Jean Bloch, Henri Bousquet) ainsi que les recherches faites par Brigitte Delpech pour Robert Lortac et Marc Faye pour O’Galop, tous deux descendants des auteurs respectifs. Ces deux filmographies comportent des imperfections, mais ont le mérite d’être les premières exhaustives à ce jour.
      PubDate: 2014-04-15
       
  • André Deed et le Ciné-Théâtre

    • Abstract: C’est au cours de son premier séjour en Italie de 1909 à 1911 qu’André Deed met au point une formule originale de spectacle théâtral mêlant présence sur scène et projections de séquences cinématographiques : c’est le Ciné-Théâtre. Si l’on s’en tient à l’article d’Eugène Fouquet paru le 1er mars 1912 dans le Cinéma, dès son retour en France, Deed présente son spectacle au Casino de Paris en février 1912. Sur la nature de ce type de spectacle – dont on peut rappeler qu’il a sans doute été inauguré en Italie dès la fin du XIXe siècle par Leopoldo Fregoli avec son Fregoligraph qui faisait alterner transformations sur scène et transformations projetées sur l’écran –, on peut lire sous la plume de Marcel Lapierre : À l’Olympia, on passe un film comique interprété par Max Linder. Quand le déroulement de la bande est terminé, Max apparaît sur la scène et débite un monologue. De son côté, André Deed (Gribouille) crée à l’Eden de Turin une autre attraction. Après la projection d’un film joué p...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Jean-Jacques Meusy, Cinémas de France 1894-1918. Une histoire en
           images

    • Abstract: L’entreprise de Jean-Jacques Meusy frappe d’abord par la minutie de sa démarche. À cet égard, un extrait du prière d’insérer éclaire les objectifs poursuivis : « Ce livre s’inscrit dans une perspective de micro-histoire du cinéma. L’histoire y est appréhendée par le bas, par l’aventure d’individus dont le nom même a été oublié, plutôt que par les sphères dirigeantes et les milieux qui les entourent. C’est aussi une approche pointilliste, faite de maints détails mais des détails significatifs et jamais disjoints de l’histoire générale. » Après avoir travaillé sur la capitale dans Paris-Palaces ou le temps des cinémas 1894-1918 (CNRS Éditions/AFRHC, 1995), Meusy aborde l’ensemble du territoire, il suit l’apparition du spectacle cinématographique d’abord dans des structures provisoires fixes ou itinérantes – les baraques foraines –, ensuite dans des salles en dur consacrées exclusivement aux projections. La période couverte débute en 1894, donc avant les premières projections des frères...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Vittorio Martinelli, la mémoire du cinéma muet italien. Le fonds
           Martinelli à la Cinémathèque de Bologne

    • Abstract: Vittorio Martinelli (Naples, 1926 - Bologne, 2008) faisait partie des figures familières de mes séjours en Italie, un ami précieux au même titre que Gian Piero Brunetta ou Aldo Bernardini. Je ne saurais même pas dire à quelle occasion je l’ai connu tant il est indissociable de mes souvenirs, qu’il s’agisse des rétrospectives de Pesaro pendant les années soixante-dix, de Rapallo en 1979 sur le cinéma italien des années vingt, d’Ancône en 1980 sur le cinéma muet de 1907 à 1921, de Reggio-Emilia en 1984 sur les problèmes de l’historiographie cinématographique, de Pordenone surtout : les « Giornate del cinema muto » nées en 1982 furent l’occasion de rencontres régulières, avant que n’apparaisse à Bologne « Il Cinema ritrovato ». Lors de mon séjour en Italie pendant les années 1975-1977, il était un point de référence chaque fois qu’il venait à Rome (il habitait alors Rieti). Lorsque j’ai commencé à préparer un numéro monographique sur le cinéma muet italien pour les Cahiers de la Cinémat...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Il Cinema ritrovato 2007, Bologne, 30 juin – 7 juillet 2007

    • Authors: Rémy Pithon
      Abstract: Asta Nielsen, Michael Curtiz, Raffaello Matarazzo, Sacha Guitry acteur, Chaplin, le cinéma de propagande politique en Italie après 1945, des films de 1907, la quatrième partie du programme « Il cinema più grande della vita », un florilège de mélodrames de l’immédiat après-guerre, et surtout des redécouvertes et/ou des restaurations récentes : de quoi donner le vertige au cinéphile le plus endurci, dans les trois salles qui fonctionnent simultanément à Bologne durant le Cinema ritrovato. ­Asta Nielsen : une carrière Le programme-phare de l’édition 2007 a été sans conteste « Asta Nielsen, il linguaggio dell’amore ». Non que tous les films fussent des révélations majeures : comme il est normal, l’actrice n’est pas toujours apparue dans des réalisations de haute qualité. D’autre part, divers films avaient déjà été montrés au cours des années précédentes, à Bologne, à Pordenone-Sacile ou ailleurs. Mais l’intérêt majeur du programme ne résidait pas dans son originalité. Car une rétrospectiv...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • Notes de lecture

    • Authors: François Albera, Valérie Pozner
      Abstract: 1. Livres François Albera, Michel Estève (dir.), Alexandre Sokourov , Paris / Condé-sur-Noireau, CinémAction / Éditions Corlet, 2009, 178 p.
      En dépit de la célébrité qu’a gagnée progressivement Alexandre Sokourov (dont la carrière entamée en 1978 resta souterraine en URSS jusqu’en 1987 et compte aujourd’hui 23 longs métrages et autant de courts) il est peu d’ouvrages qui lui soient consacrés, en particulier en français en dehors d’études consacrées à certains films seulement (un seul titre, de Bruno Dietsch, à L’Âge d’Homme). On peut même parler d’une attitude ambivalente à son endroit faisant alterner révérence et dénonciation. Ainsi Libération et Trafic, pour ne citer qu’eux, ont souvent publié des critiques de ses films manifestant l’extériorité dans lequel on tient ce cinéaste par rapport à une certaine doxa cinématographique hexagonale. Ce volume collectif – initialement prévu pour Études cinématographiques, collection aujourd’hui disparue – vient donc combler un vide non seuleme...
      PubDate: 2014-04-15
       
  • « Il cinema ritrovato », XXIIIe édition, Bologne
           2009

    • Authors: Pierre-Emmanuel Jaques
      Abstract: « Il cinema ritrovato » est un festin pour les cinéphiles : les projections, les rencontres, les présentations de livres, les dossiers et les séances de travail – le tout étalé sur huit jours – constituent autant d’occasions de découvertes ou de vérifications ; la manifestation sécrète même quelque frustration tant il est impossible de tout suivre. Mis à part la section « Cento anni fa », entamée en 2005 et parvenue cette année aux films de 1909 – dont Pierre-Emmanuel Jaques rend compte en détail – je me bornerai à survoler les autres sections, réservant plus de place aux sections italiennes. Un premier programme, « Tutto Maciste, uomo forte », se composait de huit films interprétés par Bartolomeo Pagano. Si on avait pu voir lors d’éditions précédentes, Cabiria (1914) de Giovanni Pastrone et Maciste imperatore (1924) de Guido Brignone, la rétrospective de cette année permettait de se faire une idée plus complète du phénomène Maciste. Sans revenir sur Maciste (1915) de Romano Luigi B...
      PubDate: 2014-04-15
       
 
 
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