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ISSN (Online) 1762-6153
Published by OpenEdition Journals Homepage  [480 journals]
  • Old and New Avenues in Paul Auster’s Work

    • Authors: François Hugonnier, I. B. Siegumfeldt
      Abstract: English 4 3 2 1 (2017) marks a new direction in Paul Auster’s work. This coming-of-age novel relates the formative years of Archie Ferguson through four parallel destinies. Delighting in story-telling, it embodies Auster’s notion of the “spectrum of a human being”: four characters, identical in name, body and heredity, four versions of the same weaving an anatomy of ontological plurality. The first page tells the tale of migrant arrival at Ellis Island to where the protagonist’s grandfather, Reznikoff, has travelled after leaving Minsk on foot. His name, which no doubt pays homage to one of Auster’s most influential precursors, deemed insufficiently American, he is advised to call himself Rockefeller, but forgets and is mistakenly transformed into Ichabod Ferguson (from the Yiddish “I have forgotten”). Consequently, the tycoon is dismissed in favor of the literary fathers and the rewriting of founding myths. Between pastiche and homage, memory and oblivion (the “archive” surfaces in...
      PubDate: 2018-03-21
       
  • Camping it out in the Never Never: Subverting Hegemonic Masculinity in The
           Adventures of Priscilla, Queen of the Desert (Stephan Elliott, 1994)

    • Authors: Anne Le Guellec-Minel
      Abstract: The critical and popular success of Priscilla, Queen of the Desert (Stephan Elliott, 1994) helped to put the Australian film industry on the world map and made Stephan Elliott’s feature a cult film in its own right. The article explores how the aesthetics and politics of kitsch, which allow the film to balance subversion and conservatism, may have been the recipe for success. Priscilla belongs to the Australian subgenre of the “Glitter cycle” which charts the rise of ordinary nobodies to fame, affirming aesthetic tackiness against elitist good taste. Yet the film takes the consensual optimism of the glitter comedy further back to the societal and geographical margins of Australia. Leaving behind the urban gay scene, the film subversively relocates two icons of queer culture, the drag queen and the transsexual, in the sublime landscapes of the Outback that have helped forge the Aus...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Redneck Riviera : kitsch et détournement amusé dans l’imaginaire de
           John Waters

    • Authors: Justin S. Wadlow
      Abstract: Le cinéma de John Waters est imprévisible. Là où une certaine cinéphilie devrait l’inciter à investir le champ de la culture highbrow, il n’a de cesse de réinventer le lowbrow, là où son goût de la contre-culture devrait l’inciter à rejoindre New York, le cinéaste s’installe dans les salons pour dames de Baltimore, lieu essentiel de son inspiration. Ce décentrement artistique et géographique repose sur un élément paradoxal : l’amour sincère que le cinéaste porte au kitsch, c’est-à-dire à une version supposée « dégénérée » de l’art. Après une définition du concept de kitsch et de sa plus ou moins grande parenté avec la notion de camp, cet article analysera dans un premier temps les multiples objets et stratégies qui donnent forme à cette notion complexe dans le cinéma de John Waters, puis, dans un second temps, il décryptera l’univers familier du cinéaste/auteur/artiste vis...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Kitsch and Avant-garde Television in Blackpool (Peter Bowker, BBC, 2004)

    • Authors: Nicole Cloarec
      Abstract: As its American title, Viva Blackpool, indicates, BBC’s Blackpool originates in at least three glittering icons which epitomize the glitz and kitsch of Anglo-Saxon popular culture. Set in “Britain’s largest, busiest and best-publicised popular resort”, the six-episode television drama refers to the city’s attempts to create the “Las Vegas of the North” as well as to Elvis Presley’s famous song which opens the first episode. While mixing generic reference points such as the detective thriller, melodrama and the musical, Blackpool’s most notable achievement is its extensive and highly original use of popular songs. In a device reminiscent of Dennis Potter’s work, actors burst into song sequences and dance routines with their voice superimposed on the original, blurring the distinction between diegetic and non-diegetic origins and undermining all mimetic illusion. Reading Blackpool t...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Une esthétique postmoderne : l’esprit kitsch dans The Grand Budapest
           Hotel (Wes Anderson, 2014)

    • Authors: Pierre Beylot
      Abstract: Qu’est-ce qui fait qu’un film est reconnu comme kitsch ' Est-ce que cela correspond à une intention esthétique ' À un certain nombre de traits stylistiques : artificialité assumée, extravagance, goût pour le recyclage des clichés, effets d’accumulation et de répétition ' Ou bien est-ce avant tout du côté du spectateur qu’il y a un goût ou au contraire une détestation du kitsch ' Le kitsch est-il affaire de style ou de regard ' Se situe-t-il du côté de l’analyse des représentations ou de la réception ' L’épithète est-elle toujours péjorative ou bien peut-elle être pleinement revendiquée ' Cet article rappelle quelques-uns des travaux auxquels la notion de kitsch a donné lieu dans le champ de l’histoire de l’art et des industries culturelles, puis aborde les questions que soulève le kitsch au cinéma au travers de l’exemple de The Grand Budapest Hotel (Wes Anderson, 2014). Ca...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Ruritanian Romps: Kitsch Sentiment and Style

    • Authors: Amy Sargeant
      Abstract: The article claims a cycle of British Ruritanian romps as exemplarily kitsch in both scenario and mise-en scène, identifying a number of recurrent thematic and aesthetic motifs. Furthermore, drawing on commentary provided by Gillo Dorfles, Hermann Broch and Ludwig Giesz, the article argues that Ruritanian films qualify as kitsch by way of their imitation of literary sources. Ruritania may be regarded as a decoy for British geo-political anxieties, substituting for any number of Balkan aliases, and as an escapist deflection of domestic concerns. The article discusses Anthony Hope as founding father of Ruritania and Noël Coward’s 1926 The Queen Was in the Parlour (filmed in 1927) as a self-consciously derivative case study.
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Interview of Robert Ivany, Army Aide to US President Ronald Reagan
           (1984-1986)

    • Authors: Pierre-Marie Loizeau
      Abstract: The interview of Dr. Robert Ivany, a high-ranking US Army officer with a 34-year career, covers his 1984-86 mission as Army Aide to President Ronald Reagan. His experience sheds light on the vast logistical organization surrounding the Chief of State. As he relates a number of interesting anecdotes, from Reagan’s relationships with Soviet leaders to commemorative ceremonies in Germany or troop reviewing in Japan, he also expresses his sincere admiration for the 40th president, praising his humanity and friendly character, and insisting repeatedly on his treatment of others with respect. However, this dithyrambic representation of Reagan is scattered with some of the usual clichés of the pro-Reagan rhetorical literature. Lacking in critical distance, Dr. Ivany loses sight of the man in full. His testimony nevertheless provides a rare and original look from within and should be read...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Introduction

    • Authors: Nicole Cloarec, Isabelle Le Corff
      Abstract: Bien que chacun soit prompt à qualifier de « kitsch » tout objet jugé de mauvais goût, définir le concept dans le domaine des arts est complexe, tant la subjectivité est inhérente au terme lui-même. Étymologiquement lié à l’idée de faux, de tromperie, de camelote, le kitsch a dès ses débuts été associé à une forme de culture populaire, considérée comme de mauvais goût par la culture établie. Le mot, né en Bavière à la fin du XIXe siècle , viendrait de l’allemand « kitschen » qui veut dire recycler, faire du neuf avec du vieux, et, selon le chercheur Abraham Moles, ce terme signifierait « bâcler » tandis que « verkitschen » voudrait dire brader, vendre à bas prix ou encore substituer, vendre un objet à la place de celui qui était demandé . Au fil des décennies le kitsch n’a cessé de collectionner les qualificatifs négatifs le définissant. Ni un genre, ni même un style, il est « tape-à-l’œil », vulgaire, glorifie l...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Myra Breckinridge et le passager clandestin. Kitsch, camp et inconscient
           hollywoodien

    • Authors: Grégoire Halbout
      Abstract: Vilipendé à sa sortie pour son mauvais goût, Myra Breckinridge (Michael Sarne, Fox, 1970) fut un échec commercial, promu par la suite au rang de film-culte à travers une réappropriation culturelle de l’œuvre qui a vu dans cette expérimentation narrative un pionnier du style camp dans la culture grand public. Cette adaptation libre du roman semi-pornographique homonyme de Gore Vidal (1968) procède, en effet, au massacre des mythes hollywoodiens et interroge les notions de genre filmique, de star system, et d’appartenance sexuelle. Cet article s’intéresse à l’enchevêtrement complexe des tonalités kitsch et camp dans cette apparente remise en cause du classicisme hollywoodien par cette satire caractéristique du Nouvel Hollywood. Cette flamboyance esthétique explique à la fois le rejet de l’œuvre par la réception critique et le public de 1970, autant qu’elle nourrit la relecture camp et queer...
      PubDate: 2017-09-07
       
  • Esthétique du kitsch et ruralité dans le cinéma irlandais

    • Authors: Isabelle Le Corff
      Abstract: L’histoire du cinéma irlandais est revisitée, en lien avec le contexte socio-politique qui l’a produit, par le prisme du kitsch. Dans la première période étudiée, l’usage répété de l’iconographie du cottage irlandais comme symbole d’authenticité et de tradition nationale met en évidence une figure artificielle caractéristique du kitsch, traduisant une standardisation entendue comme déchéance de goût. À partir de la fin des années 1970 s’opère un glissement ironique de cette représentation, les cinéastes autochtones usant de la représentation du cottage avec ironie, dans l’esprit Camp, afin de fustiger des valeurs nationales traditionalistes. Le kitsch postmoderne des productions cinématographiques récentes promeut quant à lui des valeurs nationales innovantes qui témoignent d’une nouvelle aisance créative en Irlande.
      PubDate: 2017-09-07
       
 
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