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ABE J. : Architecture Beyond Europe     Open Access   (Followers: 9)
Abstracta Iranica     Open Access   (Followers: 13)
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Annuaire de l'Ecole pratique des hautes etudes. Section des sciences historiques et philologiques     Open Access   (Followers: 6, SJR: 0.1, CiteScore: 0)
Annuaire de l'Ecole pratique des hautes etudes. Section des sciences religieuses     Open Access   (Followers: 2)
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Annuaire du Collège de France     Open Access   (Followers: 5)
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Argumentation et analyse du discours     Open Access   (Followers: 6)
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Cahiers Claude Simon
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ISSN (Print) 1774-9425 - ISSN (Online) 2558-782X
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  • Quelques réflexions sur les traductions espagnoles de L’Herbe
           de Claude Simon

    • Authors: Manuel Tost Planet
      Abstract: Traduire les romans de Claude Simon constitue une entreprise délicate, compliquée et parfois même risquée. Tous les traducteurs (professionnels ou occasionnels) que j’ai consultés sur la question ont corroboré cette affirmation, à quelques nuances près : pour certains il est question de trouver les clefs d’une variété commune de textes appartenant à un moment précis de la littérature française du XXe siècle (ce qu’on a pu appeler le Nouveau Roman) ; pour d’autres, d’une manière plus précise, il s’agit surtout de s’habituer au rythme de la prose simonienne, à sa musicalité. Quand je parle des traducteurs professionnels de Claude Simon que je connais (ou que j’ai connus), je me réfère en particulier à Manuel Serrat Crespo (Le Palace), avec qui je collabore dans un jury de traduction ; à José (Pepe) Escué, récemment décédé, qui était agrégé de l’enseignement secondaire espagnol (et a traduit Histoire, L’Acacia, Les Géorgiques) ; ou bien encore à Javier Albiñana (Le Tramway), lui aussi e...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • La jouissance d’une écriture novatrice. Traduire et éditer
           Claude Simon en russe

    • Authors: Alexey Vishnyakov
      Abstract: Claude Simon a été déjà traduit en russe plus d’une fois. En 1983, La Route des Flandres est publiée dans la traduction d’Eléna Baboun sous la même couverture que Robbe-Grillet, Butor et Sarraute. Cette assez bonne traduction est reproduite en 2000 dans le volume des Prix Nobel français. Dans cette édition, est publié également le Discours de Stockholm traduit par Galina Beliaeva. Les deux livres sont accompagnés de la préface et des notices de Leonide Andreev. En 1989, une traduction faite par Natalia Gorbanevskaya de L’Invitation – étonnamment précise pour une journaliste et non une traductrice professionnelle – est publiée dans la revue parisienne des émigrés soviétiques Continent (n° 56, 1989, p. 239-283). En 2003, cette fois en Russie, paraît la traduction de L’Invitation par Catérina Liamina. Cette dernière comporte certaines déformations du texte simonien. Cette même année, après l’entretien que Claude Simon m’a accordé, j’ai présenté mon projet d’édition à la commission de sé...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • La route géorgienne des Flandres

    • Authors: Gaston Bouatchidzé
      Abstract: Avant de devenir écrivain, Claude Simon ayant esquissé une carrière de peintre, son œuvre pourrait se placer entre la plume et le pinceau : peinture, d’une part, formes graphiques des mots, de l’autre. Mais la notion de composition musicale est également souvent évoquée dans ses textes. Passer d’une langue à une autre, c’est précisément changer à la fois d’images et de sonorités. Partant, notre échange de traducteurs nous réserve des surprises. Il est d’ailleurs intéressant pour un écrivain d’interroger le reflet de sa propre œuvre dans ce miroir multicolore et polyphonique des langues du monde. C’est d’ailleurs ce que fit Claude Simon aux Deuxièmes Assises de la traduction à Arles en 1985. Nous allons donc emprunter La Route géorgienne des Flandres tracée par la fidèle traduction d’Ilia Gasviani. Celui-ci est rappelons-le, un traducteur passionné et un explorateur de la littérature française ; le recueil Concours de jeunes traducteurs, paru en 2010 à Tbilissi, aux éditions Diogène, ...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • L’Acacia, 25 ans de critique

    • Authors: Hannes De Vriese
      Abstract: L’article propose un bilan de 25 années d’analyses de L’Acacia pour constater que c roman marque une inflexion de la critique vers les questions de l’autobiographie et de la référentialité, sans perdre de vue les apports du formalisme et de l’héritage textualiste.
      PubDate: 2017-12-13
       
  • La parenthèse en suspens notes sur la traduction Italienne des
           Géorgiques

    • Authors: Emilia Surmonte
      Abstract: Traductions et traducteurs L’œuvre de Claude Simon s’impose rapidement à la critique et au public italiens au début des années 60, comme en témoignent les dates des premières traductions. L’Herbe sort en France en 1958 et trois ans plus tard chez Einaudi. L’année suivante, en 1962, la même maison d’édition publie la version italienne de La Route des Flandres (traduite par Guido Neri), parue en France seulement deux ans plus tôt. Suivra en 1965 Le Palace (traduit par Gioia Zannino Angiolillo), trois ans après sa publication aux Éditions de Minuit. Compte tenu de la complexité de l’écriture simonienne, ces données montrent que la critique italienne était attentive à l’œuvre de Claude Simon et que la machine éditoriale de l’époque avait dû se mettre en marche dès la parution de ses œuvres en France. On doit à Bruno Fonzi d’abord, conseiller éditorial d’Einaudi, et ensuite à Guido Neri, professeur de Littérature française à l’université de Bologne et également conseiller éditorial d’Einau...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • Le prologue des Géorgiques : une théorie du
           dessin '

    • Authors: Martine Créac’H
      Abstract: Sur la description du dessin à la mine qui précède les cinq grandes parties des Géorgiques, de nombreuses lectures ont déjà été proposées. Elles mettent en valeur « le statut réflexif » de ce texte où « s’énoncent indirectement les principes de composition de l’œuvre ». « Mise en abyme », « préambule » ou « prologue », le texte est généralement considéré comme un modèle du récit à venir dont il anticipe, par ses moyens propres, la signification. La scène est la suivante : dans une pièce de vastes dimensions un personnage est assis devant un bureau, l’une de ses jambes à demi-repliée sous son siège, le talon du pied soulevé, le pied droit en avant et plat, le tibia formant avec la cuisse horizontale un angle d’environ quarante-cinq degrés, les deux bras appuyés sur le rebord du bureau, les deux mains tenant au-dessus une feuille de papier (une lettre ') sur laquelle les yeux sont fixés. Le personnage est nu. […] Un second personnage plus jeune, nu lui aussi, se tient debout de l’autre...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • Une succession de vagues involutées

    • Authors: Alain Froidevaux
      Abstract: Œuvre du sensible et de la primordialité, écriture attentive aux êtres et aux choses, d’un roman à l’autre, la poétique simonienne reconfigure en permanence et dans toute sa matérialité « la chair du monde » dont nous sommes composés. Cette qualité matérielle, selon le Littré, reviendrait entre autres à « tout ce qui se touche et a corps et forme. » Dans Les Géorgiques, c’est avec le motif de la main employée à manipuler des archives en recevant une succession, que cette lecture envisage une pensée, une philosophie du geste.
      PubDate: 2017-12-13
       
  • Quelques lignes Claude Simon

    • Authors: Kostas Axelos
      Abstract: En parlant d’un autre, en l’occurrence de Claude Simon, en parlant avec un autre, le même, l’un et l’autre toujours présentsabsents, cela s’appelle un dialogue, ce qui « appartient » à l’un et ce qui « appartient » à l’autre se mêlent inextricablement. Parler de Claude Simon, ou avec lui, était et reste très difficile. Les lignes dites de la vie et celles de l’œuvre se nouent et se dénouent dans un réseau de renvois. Il n’y a pas un plan irrécusable sur lequel ce qui se rencontre et qui se raconte pourrait s’installer. Les lignes ne sont pas seulement fuyantes, comme on dit habituellement, elles ne parviennent jamais à surmonter ce qui les destine à demeurer énigmatiques, cela même qui n’est pas plus qu’il n’existe, mais se déploie unitairement, contradictoirement, multiplement. Et le trajet de la composition que compose l’écrivain et qui le compose, demeure marqué par un rythme à la fois continu et discontinu. Claude Simon ne fait pas ce qui depuis quelques siècles est désigné par ...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • Une « pulsion-de-traduction ». Traduire Claude Simon
           en chinois

    • Authors: Jufang Jin
      Abstract: L’Acacia est ma première traduction littéraire. Après une thèse en littérature comparée sur Claude Simon et l’écrivain chinois Yu Hua, je me réjouis de cette chance que j’ai de pouvoir travailler encore une fois, mais cette fois d’une autre manière, sur l’œuvre de ce grand auteur français. La traduction, support matériel où adviennent des rencontres, des confluences, et parfois même des collisions, possède à mon avis une importance primordiale. Pour un chercheur qui souhaite maintenir une intimité avec l’œuvre, il n’y a pas de meilleur moyen que de la traduire par lui-même. D’ailleurs, est-il possible de renoncer à la tentation du langage simonien qui, « avec ses langues pendantes », tout comme celles du papier décollé décrit dans la phrase qui ouvre Leçon de choses, capte ceux qui pratiquent une langue autre que le français ' « C’est la pulsion-de-traduction qui fait du traducteur un traducteur. » – disait A. Berman. C’est donc ainsi que je me suis lancée dans la traduction de L’Aca...
      PubDate: 2017-12-13
       
  • Carl Gustav Bjurström traducteur de Claude Simon

    • Authors: Carl Gustav Bjurström
      Abstract: Le 9 novembre 1985, lors des deuxièmes Assises de la traduction littéraire à Arles, une table ronde en présence de Claude Simon et sous la présidence de Lucien Dällenbach a réuni un certain nombre de traducteurs européens de l’œuvre de Simon : John Fletcher, Uffe Harder, Jukka Mannerkorpi, Guido Neri, Helmut Scheffel et Carl Gustav Bjurström. En hommage au grand traducteur suédois et avec l’aimable autorisation de Madame Inger Bjurström et de l’éditeur des actes des Assises, nous reproduisons l’intervention de Carl Gustav Bjurström. On demandait aux traducteurs de commenter deux extraits de l’œuvre : La Bataille de Pharsale, Minuit, p. 176-179 (« bataille quel peintre allemand… Elohim ») et Les Géorgiques, Minuit, p. 118-120 (« Il n’y avait pas de vent non plus… et à la chair des femmes ») (Alastair Duncan). Carl Gustav Bjurström Pour commencer je voudrais dire qu’il y a plusieurs sortes de traductions et plusieurs sortes de traducteurs et qu’un traducteur n’est pas nécessairement apt...
      PubDate: 2017-12-13
       
 
 
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