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   ISSN (Online) 2108-6419
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  • Regards nouveaux sur deux quadriges delphiques

    • Authors: Anne Jacquemin, Didier Laroche
      Abstract: En hommage à Claude Rolley, nous avons choisi de présenter le résultat de réflexions nouvelles sur deux groupes de bronze qui comptent parmi les réalisations les plus imposantes du sanctuaire delphique : le quadrige syracusain dont l'élément le mieux conservé est le cocher, le célèbre « aurige de Delphes », auquel Claude Rolley consacra un gros article dans le BCH 1990 et l'exposé de clôture du Symposion Passavant au Liebighaus de Francfort en 2000, sans parler des pages du tome premier de sa Sculpture grecque d'une part, « le char en or dédié par le peuple rhodien », pour lequel il nous proposa un fragment de tige de bronze doré qui pourrait être le montant vertical droit de la rampe du char du Soleil, d'autre part. Nous avons discuté bien des fois avec lui à Delphes, dans le sanctuaire et au musée, de ces deux monuments et le séminaire doctoral organisé en novembre 2005 par l'École française d'Athènes fut encore une occasion d'aborder la question des grands bronzes delphiques. Not...
      PubDate: 2017-03-22
       
  • De Florence à Montpellier : le destin singulier de François-Xavier
           Fabre, collectionneur et fondateur du musée

    • Authors: Michel Hilaire
      Abstract: Fig. 1. François-Xavier Fabre, Autoportrait, vers 1784, huile sur toile, 54 x 44 cm, Montpellier, musée Fabre, inv. 837.1.122. © Musée Fabre - Montpellier Agglomération / Cliché F. Jaulmes Fig. 2, François-Xavier Fabre, Portrait de Louise de Stolberg, comtesse d'Albany (1752-1824), vers 1796, huile sur toile, 32 x 25,5 cm (ovale), Montpellier, musée Fabre, inv. 825.1.89. © Musée Fabre - Montpellier Agglomération
      Photographie : F. Jaulmes Fig. 3. Nicolas Poussin, Vénus et Adonis, vers 1626, huile sur toile, 74,5 x 112 cm, Montpellier, musée Fabre, inv. 825.1.171. Nicolas Poussin, Vénus et Adonis. Vue de Grottaferrata, vers 1626, huile sur toile, 75 cm x 199 cm, Montpellier, musée Fabre, inv. 825.1.171 et 2010.14.1. © Musée Fabre - Montpellier Agglomération
      Photographie : F. Jaulmes Si depuis la rétrospective François-Xavier Fabre, présentée à Montpellier et à Turin en 2007-2008, la personnalité du peintre nous est désormais bien connue, celle du collectionneur comporte en revanche encore b...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • Lettre de François Cacault au citoyen Ministre des Relations
           Extérieures

    • Abstract: Rome, 6 Nivôse An 10 (27 décembre 1801) François Cacault Ministre Plénipotentiaire de la République Française à Rome.
      Au citoyen Ministre des Relations Extérieures Citoyen Ministre J’ai l’honneur de vous envoyer n°1 un mémoire sur la Scagliola, n°2 : un idem sur la Mosaïque, n°3 un projet pour faire mouler à Rome les objets antiques qui nous manquent n°4 un Mémoire concernant les pâtes et souffres des camées et pierres gravées. Ces différens Mémoires m’ont été donnés pour les envoyer au Gouvernement par le citoyen Pierre Piranesi établi à Paris et qui maintenant se trouve à Rome. Il s’agit dans ces Mémoires de procurer à la France diverses branches des Beaux Arts qui nous manquent et d’y faire passer sous des conditions qui me paraissent très raisonnables, de bons artistes romains qui en réussissant chez nous par leurs travaux, y transmettraient leur art dont ils enrichiraient la République. En envisageant simplement la proposition comme celle de nouvelles manufactures et de nouvelles bran...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • Un musée idéal pour Nantes. Lettre inédite de François Cacault à
           Charles-Maurice de Talleyrand

    • Authors: Adeline Collange-Perugi
      Abstract: Après de nombreuses péripéties, la ville de Nantes, par l’intermédiaire du maire Jean-Baptiste Bertrand-Geslin, se portait acquéreuse de la collection Cacault le 27 janvier 1810 : 1 155 peintures, 64 sculptures, plus de 10 000 gravures. Cette prodigieuse collection avait été réunie par François Cacault (1742-1805), principalement lors de sa féconde carrière diplomatique italienne. Il semble que François Cacault, épaulé par son frère Pierre (1744-1810), avait rapidement eu l’idée que sa collection serait la base d’un musée public. Alors que les relations franco-italiennes entraient dans une période de trouble, François Cacault démontra rapidement un savoir-faire diplomatique étonnant qui le fit séjourner dans les plus belles villes italiennes : il fut successivement secrétaire d’ambassade à Naples (1785), puis ambassadeur à Florence (1793), Gênes (1796), et Rome (1796). Entré dans la carrière sous la royauté, François Cacault soutient Bonaparte dès ses débuts et se trouve chargé de l’...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • Les ateliers familiaux à Florence entre XVe et XVIe siècles. Quelques
           considérations à partir des Sellaio de Nantes

    • Authors: Matteo Gianeselli
      Abstract: Dans le cadre de la peinture florentine de la Renaissance, les liens familiaux dictent souvent le passage d’une génération d’artistes à une autre. Ainsi, il n’est pas rare de voir un atelier passer des mains du père à celles de son fils, de celles d’un frère aîné à celles de son cadet. Que l’on songe à la dynastie des Bicci, à la fratrie des Pollaiolo, à la filiation des Gozzoli ou des Botticini, l’histoire de l’art florentin est peuplée de ces familles de peintres. Du point de vue pratique, hériter l’atelier paternel permettait au fils d’être exonéré de la taxe d’inscription à l’Arte dei Medici e Speziali ; du point de vue stylistique, le travail en famille permettait une organisation facilitée de l’atelier et une circulation aisée des idées et des formes. Être formé dans l’atelier de son père permettait à un artiste de s’inscrire directement dans la tradition familiale et d’assimiler rapidement la langue picturale paternelle. Il n’est donc pas étonnant d’observer les anciennes att...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • De nouvelles attributions de natures mortes du musée des Beaux-arts de
           Nantes. Lionelli et Tibaldi

    • Authors: Michal Litwinowicz
      Abstract: À l'occasion du colloque dédié au collectionneur nantais François Cacault (1743-1805), il m’a semblé intéressant de revenir sur des œuvres italiennes conservées dans le musée des Beaux-arts de Nantes qui peuvent être réattribuées. Ces cinq œuvres sont importantes pour l'étude de la nature morte italienne et donc en relation avec le RETIF. Pour deux d’entre elles, je proposerai une attribution à Alberto Lionelli, peintre napolitain de natures mortes entre le Seicento et le Settecento et pour deux autres peintures, j’avancerai le nom d’Antonio Tibaldi, également spécialiste de ce genre, mais actif à Rome dans la deuxième moitié du xviie siècle. Alberto Lionelli – peintre napolitain de natures mortes Le genre de la nature morte se développe largement à Naples au cours du xviie siècle. Les artistes y peignent des poissons et des fruits de mer, des fleurs, des fruits, des sucreries, des intérieurs de cuisine et de « dispense », et du gibier. Parmi les meilleurs peintres se distinguent d’un...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • La réception des primitifs à Naples du xviiie siècle à la domination
           française (1806-1815) et l’expérience d’Aubin-Louis Millin

    • Authors: Gennaro Toscano
      Abstract: Par un décret du 18 décembre 1809, Joachim Murat, roi de Naples, décida de réunir dans le Palazzo degli Studi une collection de peintres napolitains sous le nom de Galleria di pittori napoletani. Dans l’introduction de ce décret, on lit entre autres que les œuvres de la première Renaissance (Risorgimento dans le texte) peuvent stimuler les jeunes talents. Le but principal de cette galerie était donc de former les artistes locaux d’après les exemples de peintres célèbres de l’école napolitaine du Moyen Âge à l’époque moderne. Le projet de ce nouveau musée a été traité par Monseigneur Strazzullo et plus récemment par Antonella D’Autilia ; nous essaierons de montrer que le projet de Joachim Murat représente l’aboutissement d’un véritable intérêt pour l’école napolitaine de peinture, notamment pour les primitifs, intérêt qui se manifeste dès le xviiie siècle. Nous verrons ensuite que l’attention portée à cette école et en particulier pour les précurseurs du siècle d’or trouva un écho im...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • « Moi je suis un révolutionnaire corrigé » : François Cacault et
           le marché de l’art à Rome

    • Authors: Paolo Coen
      Abstract: Les acteurs du marché de l’art romain à l’époque de Cacault Comme on le sait désormais, Rome au xviiie siècle est le siège d’un marché de l’art parmi les plus importants d’Europe. Le marché de l’art – en particulier celui des tableaux – est pour le voyageur Lalande la troisième force économique de l’État. En son sein travaille un nombre considérable d’agents. La plupart du temps il s’agit de marchands professionnels, c'est-à-dire de personnes qui s’adonnent exclusivement au commerce. Ainsi, Ludovico Mirri a toujours possédé une boutique située rue de la Mercede, à deux pas de la piazza del Popolo, où il vend quelques dizaines de tableaux ainsi que les précieux volumes de ses éditions, depuis Le antiche vestigia delle terme di Tito jusqu’au Museo Pio Clementino. Quelques professionnels se concentrent exclusivement sur les peintures. Pour cette raison, dans les documents d’époque, ces derniers sont souvent appelés « quadrari » ou « venditori di quadri » et, du moins jusqu’aux années 17...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • Les Cacault, collectionneurs d'estampes ?

    • Authors: Jean-Gérald Castex
      Abstract: Ce titre, volontairement interrogateur, ne conteste aucunement que les 7000 gravures rassemblées par François et Pierre Cacault dans soixante-quatre albums d’estampes aujourd’hui conservés au musée des Beaux-Arts de Nantes constituent véritablement une collection ; il pose en revanche la question de la nature et de la finalité de cette dernière. L’aspect encyclopédique de ce rassemblement d'images prime sur les préoccupations artistiques et esthétiques généralement poursuivies par les collectionneurs d’estampes au sens strict. Mais si le caractère documentaire de ces gravures semble prépondérant dans la constitution de cette collection, il convient ici de comprendre les raisons et la manière dont elle fut constituée par François Cacault. J’étudierai d’abord comment celui-ci a acquis ces 10.000 gravures principalement durant la dernière décennie du xviiie siècle, soit en Italie lors des missions diplomatiques qu'il a effectuées pendant la Révolution et l'Empire, soit sur le marché pa...
      PubDate: 2016-03-14
       
  • Les enjeux de la gravure pédagogique : préliminaires À l’étude du
           fonds d’estampes des frères Cacault (1803-1808)

    • Authors: Laëtitia Pierre
      Abstract: À partir du xviiie siècle essentiellement, se développe un goût pour le dessin collectionné de plus en plus chèrement et diffusé de plus en plus largement grâce aux techniques de reproduction des modèles gravés. Rassembler une collection de dessins d’artistes revient, depuis les années 1730 en Europe, à mettre en place un laboratoire dans lequel s’instaure une réflexion sur l’art et où il est dorénavant possible d’estimer l’œuvre et les spécificités artistiques des maîtres anciens. L’appropriation d’un savoir, voire d’une certaine capacité d’expertise et d’appréciation esthétique, peut dorénavant se mesurer au nombre et à la variété des représentations dessinées et reproduites en gravure, rassemblées dans une même collection. Fig. 1. Alexandre Roslin, Portrait de Dandré-Bardon, 1756, 83 x 67 cm, Musée national des châteaux de Versailles et de Trianon, MV 5888. © RMN-Grand Palais (Château de Versailles) / Gérard Blot Or, au lendemain de leur séjour en Italie, les frères Cacault composen...
      PubDate: 2016-03-14
       
 
 
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Edinburgh, EH14 4AS, UK
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