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   ISSN (Online) 1499-7185
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  • Une boucherie pour rien : la Grande Guerre dans les bandes
           dessinées de Jacques Tardi

    • Authors: Edward Ousselin
      Abstract: Faut bien qu’on la finisse, cette putain de guerre. (Jean Renoir, La grande illusion) Nous autres, civilisations, nous savons maintenant que nous sommes mortelles. (Paul Valéry, « La crise de l’esprit ») Les premiers dessins de C’était la guerre des tranchées — un des plus détaillés et certainement un des plus éprouvants des albums de Jacques Tardi — montrent trois explosions sur un champ de bataille déjà dévasté. Le texte introduit une comparaison avec une des conventions du théâtre classique français, ce qui a paradoxalement pour effet de réactualiser une vaste tragédie historique : « Les trois coups ont été frappés... comme au théâtre... mais le premier par un obus de 7 kg, le second par un canon de 105mm crachant un projectile de 16 kg et le troisième, du 400 mm. Poids de l’obus : 900 kg ! » (9). Précision technique, ton laconique, humour noir, décompte minutieux des vies humaines anéanties : telle est la teneur de cette suite de destins de soldats ordinaires, pris au piège mortel...
      PubDate: 2016-10-25
       
  • Genèse et structure du discours critique de Jean-Christophe Menu

    • Authors: Benjamin Caraco
      Abstract: Avec le recul, le renouveau de la bande dessinée francophone initié dans les années 1990 n'apparaît plus uniquement comme le seul fait des éditeurs alternatifs. Pour Erwin Dejasse, les acteurs les plus visibles de celui-ci ont contribué à éclipser la diversité du paysage des auteurs et éditeurs impliqués. Cette renaissance suivait pourtant des logiques originales, notamment en termes géographiques. La bande dessinée en dissidence du groupe de recherche ACME, dont est tirée la contribution de Dejasse, s'efforce ainsi de réinscrire les évolutions du champ de la bande dessinée de ces vingt dernières années dans une perspective plus globale. Cette entreprise salutaire ne doit pas faire perdre de vue que certains auteurs et éditeurs ont compté plus que d'autres à la fois quantitativement (succès économique) et qualitativement (réception critique). Les acteurs les plus visibles vont jusqu'à incarner le renouveau et contribuent – volontairement ou non – à l'émergence d'un nouveau standard (...
      PubDate: 2016-10-25
       
  • Before the “Comics”: On the Seriality of Graphic Narratives during the
           Nineteenth Century

    • Authors: Federico Pagello
      Abstract: While the connection between seriality and comics in the twentieth century has frequently been a subject of study, far less attention has been paid to the role of serialisation in the previous century, when the language of comics gradually developed in the illustrated and satirical press. This article discusses a heterogeneous group of graphic narratives published in various European countries between the 1830s and the 1880s, before a new generation of comic magazines influenced by American newspaper strips, transformed this emerging field into the autonomous medium of comics. Serial works flourished during this period and included diverse modes, such as series of “graphic novels,” the use of recurring characters, the serialisation of picture stories in humour periodicals, and the use of graphic narratives as a regular feature in the illustrated news magazines. By providing a panoramic survey of various types of serial texts, the article suggests that the hybrid nature of these grap...
      PubDate: 2016-10-24
       
  • Le genre comme pratique historique

    • Authors: Matthieu Letourneux
      Abstract: Problèmes de l’approche formaliste des genres médiatiques Les études de Lettres Modernes qui portent sur les genres tendent à privilégier une interrogation sur les genres littéraires hérités d’Aristote (épopée, drame, dithyrambe) plutôt que celle, pourtant plus en accord avec l’usage courant du terme, sur les genres médiatiques ou populaires (roman policier, d’aventures, sentimental). Ce choix a eu une incidence majeure sur la façon qu’ont eu les chercheurs de penser les productions médiatiques. En effet, plaquant le modèle formaliste et abstrait qui a prévalu pour les genres littéraires, ils ont eu tendance à approcher les genres médiatiques dans une même perspective formaliste, cherchant à définir le roman policier, la science-fiction ou le roman d’aventures comme des catégories transcendantes susceptibles de décrire un ensemble de textes possédant tous les mêmes traits. Souvent, cette posture était assortie de précautions oratoires visant à écarter les définitions éditoriales ou c...
      PubDate: 2016-10-23
       
  • Introduction – la littérature au prisme des
           sérialités

    • Authors: Matthieu Letourneux
      Abstract: Si l’on allume la radio, si l’on regarde des programmes télévisuels ou si l’on ouvre les pages « culture » de la presse quotidienne ou hebdomadaire, on ne peut faire que le constat d’une culture dominée par les productions de masse et dans laquelle la plupart des pratiques distinctives s’inscrivent elles-mêmes dans un dialogue avec les produits de la culture industrielle. Tout un ensemble de pratiques – les séries télévisées, la littérature de genre, les blockbusters, les bandes dessinées, les produits dérivés, les jeux vidéo, ont en quelques décennies cessé d’être stigmatisées par les prescripteurs comme délégitimées, pour apparaître comme le sujet principal des discours critiques, au cœur de nos imaginaires. Or, tous ces objets ont en commun de pouvoir être décrits comme des productions sérielles. Par productions sérielles, nous entendons toute œuvre dont les modalités de création et de réception sont médiatisées par une série d’autres œuvres, rassemblées autour d’une unité archit...
      PubDate: 2016-10-23
       
  • Le Vice Chic

    • Authors: Valéria Guimarães
      Abstract: Correspondant à ce qu’on a appelé « l’âge d’or de la presse » (Smythe 2003 ; Charle 2004, p. 136), le passage du XIXe au XXe siècle a connu une diffusion sans précédent des idées, unissant les continents par le biais des imprimés. Malgré son implantation tardive, la presse brésilienne de la fin du XIXe a rejoint ce circuit d’informations aux circulations intenses, favorisé par l’utilisation commerciale du télégraphe. L’arrivée quotidienne des télégrammes avec leurs nouvelles toutes fraîches, alliée à la traditionnelle importation de journaux étrangers, dynamise le marché de la presse, tout en mettant en place de nouveaux modèles de journalisme. C’est pendant cette période que le sensationnalisme atteint son premier pic au Brésil. Deux matrices étrangères sont à l’œuvre – l’une est américaine, l’autre est française. Malgré un décalage perceptible dans le temps, c’est le modèle français de la presse à sensation qui semble davantage avoir captivé le lecteur brésilien, avec son ton ouver...
      PubDate: 2016-10-23
       
  • « La porte s’ouvre subitement et… (voir page 12) » : la bande
           dessinée au seuil du magazine.

    • Authors: Alain Boillat, Françoise Revaz
      Abstract: Accrocher le lecteur occasionnel ou fidéliser l’abonné en suscitant son désir de lire les pages intérieures, telle est la fonction « marketing » des couvertures de périodiques de bandes dessinées. Dans le cadre de cet article, nous proposons d’analyser cet objet central de la production sérielle bédéique en examinant deux magazines franco-belges emblématiques : Tintin (dans sa version belge) et Le Journal de Spirou. Notre objectif consiste à étudier la composition des pages de couverture, le rôle que celles-ci jouent dans l’exercice d’une pratique sérielle ainsi que la nature des liens qu’elles entretiennent avec le contenu des planches intérieures.
      PubDate: 2016-10-23
       
  • Bould, Mark, and Rhys Williams. Sf Now. Paradoxa 26

    • Authors: Amy J. Ransom
      Abstract: Image 1000000000000153000002008064BC34.jpg Who said the Left is dead? It is alive and kicking in a major strain of science-fiction writing and criticism as witnessed in the most recent edition of the annual journal Paradoxa, edited by Mark Bould and Rhys Williams appropriately titled Sf Now. If this is a publication that is not on your radar because of its annual appearance, if you are interested in rigorous, cutting edge scholarship, you should check it out (http://paradoxa.com/). With an international editorial board that includes such heavy hitting academics as Brian Attebery, Takayuki Tatsumi, Mark Bould, and Vivian Sobchack, as well as writers of the caliber of Michael Moorcock, Ursula K. LeGuin and Elisabeth Vonarburg, its quality is assured and this issue is no exception. If you read only one book or journal about science fiction this year, choose this special issue for coverage of the state of the art in sf criticism and theory. If sf if your field of speciality, this is a must read. Sf Now includes two book reviews, ...
      PubDate: 2016-10-23
       
  • Rimediare le storie. E raccontare la Storia : Clodagh Brook, Transmedia,
           Storia, memoria e narrazioni

    • Authors: Adolfo Fattori
      Abstract: Image 100000000000017900000234DF3736AE.jpg La condizione di chi si è trovato ad abitare il mondo fra la seconda metà del Novecento e questo inizio di Terzo millennio sembra a volte simile a quella che descriveva lo scrittore ceco di origine ebraica Franz Werfel che nel 1936, pensando alla fine dell’impero austroungarico, in Nel crepuscolo di un mondo (1950) si esprimeva così: « Questo mondo è scomparso per sempre. […] Moltissimi dei suoi figli però vivono ancora e parecchi di loro sono figli consapevoli. Essi appartengono a due mondi, a quello morto non ancora estinto in loro, e al mondo nuovo degli eredi, che li ha rilevati come si rileva una merce in liquidazione. Appartenere a due mondi, abbracciare con un’anima sola due età, è una condizione veramente paradossale, che si ripete di rado nella storia, ed è imposta solo a poche generazioni umane », e attraverso i suoi romanzi cercava di render conto del mondo che i suoi coetanei e conterranei si lasciavano malinconicamente indietro. Come noi, che abbiamo mezzo secolo di storia...
      PubDate: 2016-10-23
       
  • Sérialité et personnages

    • Authors: Olivier Odaert
      Abstract: En bande dessinée, le moyen privilégié de l’identification des séries est le personnage. À l’origine, le nom du ou des protagonistes tenait lieu de signature, tandis que le style du dessin servait seulement à indiquer au lecteur à quel sous-genre de bande dessinée il avait affaire. C’est pourquoi, dans les années 1910, quand la multiplication des séries va contraindre les auteurs à adopter des signatures visuelles plus distinctives, on n’assistera pas à une diversification stylistique, mais à une surenchère dans l’apparence graphique des personnages, aux garde-robes de plus en plus criardes et excentriques, comme en attestent les exemples de Spirou et Superman. Cet attrait nouveau pour des personnages (stéréo-)typés va pousser les dessinateurs à s’inspirer parfois très littéralement du répertoire du roman populaire, auquel ils emprunteront des types de héros prêts-à-porter, mais aussi des trucs et ficelles de la sérialisation, comme en témoigne l’exemple de Hergé qui, pour inventer ...
      PubDate: 2016-10-23
       
 
 
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Heriot-Watt University
Edinburgh, EH14 4AS, UK
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Tel: +00 44 (0)131 4513762
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