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   ISSN (Online) 2101-0714
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  • « Prise de site »

    • Authors: Jean-Louis Déotte
      Abstract: Il s’agit de distinguer ce qui a eu lieu et aura lieu dans l’Hôtel-Dieu – depuis les premières installations de C. Coppey, D. Guth, G. Roesz (2014-2015-2016) – de ce qui pourrait avoir lieu dans un espace comme la Pharmacie où les œuvres n’enchaînent pas sur l’espace. La quasi-totalité des lieux d’exposition sont dans ce cas faits pour des œuvres ne requérant qu’une boîte blanche. Certes, cette dernière a une histoire très paradoxale, comme le rappellent René Vinçon ou Sandrine Morsillo, mais c’est une autre affaire. Un lieu comme l’Hôtel-Dieu est une « singularité ontologique » (Henri Focillon), en l’occurrence, c’est un édifice patrimonial régi par des règlements ; or un espace d’exposition peut être quelconque, ce peut même être un non-lieu. À dire vrai, l’expression « prise de site » suppose l’expérience des installations précitées et si elle est devenue comme un programme artistique, c’est qu’elle s’est imposée par la pratique expérimentale. Au point de devenir impérative. Il y a ...
      PubDate: 2017-02-03
       
  • Marie-Claude Plourde, Deleuze and Architecture

    • Authors: Marie-Claude Plourde
      Abstract: Depuis les années 1990, le concept de pli forgé par Deleuze, mais aussi la « paire » formée par Deleuze et Guattari dont les idées font corps, ont fortement imprégné la pensée architecturale. L’utilisation de leurs concepts philosophiques dans ce domaine est très polarisée : ils peuvent aussi bien faire l’objet d’un usage purement formel et opératoire regardant la conception architecturale, que servir de support théorique aux réflexions sur son rôle social. Le recueil d’Hélène Frichot et Stephen Loo présente les plus récentes réutilisations du pli et de Mille plateaux dans le domaine de l’architecture en suivant ces deux possibilités d’application. En ce sens, et pour reprendre les termes de Deleuze et Guattari, une lecture de ce recueil mène à la rencontre d’amis incitants à de nouvelles conditions de possibilité et, de fait, participe à « l’art de former, d’inventer, de fabriquer des concepts » et de réinventer l’architecture. Afin de guider le lecteur, les coordonnateurs ont divis...
      PubDate: 2017-02-03
       
  • Le droit à l’image : le Cinéma Novo brésilien et
           l’apparaître

    • Authors: Gustavo Chataignier
      Abstract: Introduction : des vagues La seconde moitié du xxe siècle est témoin d’une explosion de nouveaux cinémas, et ce à l’échelle globale. Le terme « nouveaux cinémas » apparaît dans l’édition de mai 1964 des Cahiers du cinéma. On dégage habituellement deux références majeures pour toutes ces expressions filmiques : le néoréalisme italien et la Nouvelle Vague française. D’emblée on observe le retentissement de ce cinéma européen sur le Cinéma Novo au Brésil, sous la figure de la critique du cinéma commercial et d’un genre issu à la fois du feuilleton et du burlesque : la Chanchada. Il faut aussi mentionner l’activité de critique menée par des noms comme Cacá Diegues, Davi Neves et Paulo Perdigão. Ajoutons à cela les ciné-clubs éparpillés un peu partout, autour desquels gravitaient non seulement les critiques mais aussi les metteurs en scène. On retient par ailleurs ce qui a été le « mot d’ordre » du groupe du Cinéma Novo brésilien, une sorte de synthèse de ses aspirations. Énoncée par Paulo...
      PubDate: 2017-01-31
       
  • Benjamin et le paradoxe de la chaussette

    • Authors: Jean-Louis Déotte
      Abstract: Sur une fréquentation discontinue Je me suis rendu compte avec le temps, depuis que je fréquente vraiment Benjamin, soit depuis la fin des années 1980 qui ont vu la publication des traductions de textes majeurs comme Le Livre des Passages, les Écrits français, que mon rapport à son œuvre était distrait (au sens benjaminien de Zerstreuung), c’est-à-dire non contemplatif, parce que sinon je m’y serais noyé comme le fameux peintre chinois de L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique où l’opposition perception de contemplation/perception de distraction est structurante. Une telle lecture est sensible aux éclats d’un texte, sans chercher à établir la vérité de l’œuvre (mais n’y a-t-il pas en général pour un écrit que des lectures ? Une dissémination de lectures ?), car elle rompt avec le programme qui avait été celui de Benjamin pour rendre compte de son interprétation des Affinités électives de Goethe, son premier grand texte critique (le schéma de l’œuvre palimpseste, l’...
      PubDate: 2016-11-07
       
  • Le théâtre, un « appareil
           originaire » ?

    • Authors: Sophie-Aurore Roussel
      Abstract: Introduction : De la perspective au théâtre et réciproquement… Le Théâtre Olympique de Vicence, conçu en 1580 par Palladio affirme de façon spectaculaire le lien étroit entre théâtre et perspective, et nous invite au premier abord à percevoir le théâtre comme l’un des domaines les plus richement fécondés par l’appareil perspective. La perspective coïncide effectivement avec une transformation (une renaissance ?) importante du théâtre (en tant que genre et en tant que lieu) : les scènes avaient totalement disparu sous l’Empire romain, lorsque les arènes et jeux du cirque s’étaient substitués aux comédies et tragédies ; elles reviennent à partir de la Renaissance dans des lieux spécifiquement conçus pour des représentations théâtrales, autour des principes de la perspective. Il y a eu, bien sûr, une pratique théâtrale abondante à la fin du Moyen Âge, mais le théâtre médiéval ne s’inscrit pas dans des lieux qui lui sont consacrés ; dans son extrême mobilité il semble échapper à tout dis...
      PubDate: 2016-10-24
       
  • Architecture et musée : le passage chez Hubert Robert

    • Authors: Jean-Louis Déotte
      Abstract: Hubert Robert a réuni trois compétences : architecte de jardins et de galeries, peintre d’antiquités, peintre de galeries et de jardins en ruine… Comme architecte : des réalisations, beaucoup de projets, des édifices du passé qui auraient pu devenir autre chose que ce qu’ils sont devenus, des édifices à venir mais déjà ruinés. Et un peintre inquiétant, une temporalité trop sûre d’elle-même, trop causaliste : celle de l’historien d’art, souvent. Cette duplicité (double ou triple jeu de la temporalité) est plus que jamais nécessaire contre l’inquiétante tentation de remythologisation identitaire alors que tout échappe, et que les musées eux-mêmes sont appelés à devenir autre chose qu’eux-mêmes : banques de données informatisées ou centre d’animation culturelle. Étant nécessairement post-hégélien comme tous ceux qui aiment les musées, considérant que ce sont les derniers lieux publics hospitaliers, ainsi qu’en convient de fait Thomas Bernhardt dans Les Maîtres anciens, nous ne pouvons qu...
      PubDate: 2016-10-18
       
  • Quand le geste fait sens, sous la direction de Lucia Angelino

    • Authors: Aude Thuries
      Abstract: Dès sa photo de couverture, l’ouvrage collectif Quand le geste fait sens, dirigé par Lucia Angelino, annonce certaines des problématiques soulevées par les différentes contributions qui le composent. Le cliché en noir et blanc de Frederick Glasier semble immortaliser Loïe Fuller en pleine danse serpentine. La photographie suspend le geste de la danseuse, fige les volutes mouvantes de ses voiles, captant ce qui n’est qu’une trace de sa danse. Le geste est arrêté dans le temps, tronqué et inachevé, mais c’est paradoxalement par cette fixation argentique qu’il nous est possible de le reconstituer mentalement. Tendue entre art du geste et art de la trace, la photographie de la danse expose visuellement l’un des questionnements fondamentaux de l’ouvrage. Par ailleurs, la danse serpentine est en soi un objet qui pourrait interroger le lecteur et orienter son interprétation du titre. En effet, cette gestuelle de voiles a largement débordé les représentations de sa créatrice et fut reprise ...
      PubDate: 2016-09-26
       
  • Prendre soin : contre qui ?

    • Authors: Christiane Vollaire
      Abstract: Ce qui caractérise la notion de care, dès que l’on tente de l’aborder, c’est son caractère parfaitement lisse et sans aspérité. Une sorte de gallet rond qui glisse entre les doigts et rebondit sur l’eau dans le parcours automatique d’un ricochet, ne donnant prise à peu près sur rien. Qui contestera en effet qu’il faille s’occuper d’autrui, prendre soin de soi-même, rendre la société vivable, et toute cette enfilade de truismes par lesquels on définit la « bonne vie » à grandes lampées de moraline ? Et en quoi la réitération de ces discours plus moralisateurs que proprement moraux, dont la culture chrétienne est emplie à ras bord depuis ses origines, dont l’islam fait le terreau de l’obligation de charité qui est au centre de sa doctrine, dont la pensée humanitaire infuse de ses antécédents missionnaires du xvie siècle à ses débuts caritatifs de la fin du xixe, et jusqu’aux campagnes publicitaires omniprésentes des ONG contemporaines, en quoi donc cette réitération lénifiante pourrait...
      PubDate: 2016-09-23
       
  • La peinture de Germain Roesz provient de la nuit

    • Authors: Jean-Louis Déotte
      Abstract: Image 100000000000144000000D80050166AD.jpg © Photo Haleh Zahedi C’est la nuit qu’il faut visiter l’installation de Germain Roesz à l’Hôtel-Dieu de Tonnerre. Les grandes toiles placées du côté des fenêtres gothiques, là où se trouvaient les places pour « les indigents » et les toiles perpendiculaires suspendues à quelques entraits évoquent, sans chercher à la reconstituer, la fonction hospitalière du lieu. C’est aujourd’hui plus que jamais, comme le soulignait Benjamin, une question politique. Image 1000000000000D800000144066C50252.jpg © Photo Haleh Zahedi Il est difficile maintenant d’avoir une idée exacte de ce lieu parce que le régime théologico-politique est derrière nous, un tel édifice étant au croisement du politique et du théologique. Marguerite de Bourgogne était comtesse de Tonnerre, et fondatrice d’une œuvre de charité dédiée à l’accueil des créatures souffrantes. Dans nos sociétés, sous régime démocratique, où pour reprendre les termes de Lefort, pouvoir, loi et savoir sont dissociés, l’interprétation artistique d’un édifice patrimonial relève de la dissémina...
      PubDate: 2016-09-08
       
  • La quadrature de la bande dessinée

    • Authors: Pascal Krajewski
      Abstract: La BD comme art est déjà forte d’un panthéon solide : McCay (1869-1934), Hergé (1907-1983), Tezuka (1928-1989). Elle est aussi largement théorisée. La recherche a permis de donner les premiers outils pour décrire et analyser ce médium ; les définitions satisfaisantes abondent. Celle d’Eisner, lapidaire donc marquante, d’« art séquentiel » ou, plus prolixe, de « média visuel composé de séquences d’images » ; celle de McCloud, plus explicite, d’« images picturales (et autres), volontairement juxtaposées en séquences, destinées à transmettre des informations et/ou à provoquer une réaction esthétique chez le lecteur » ; celle de Peeters, qui est davantage un éloge qu’une définition : « forme complexe, capable de tresser d’une manière qui n’appartient qu’à elle le mouvement et la fixité, la planche et la vignette, le texte et les images ». Groensteen retrouve l’efficacité de la formule dense en se gardant de définir l’objet, pour préférer exhumer son fondement : le « principe de la solid...
      PubDate: 2016-07-12
       
 
 
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