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   ISSN (Online) 2261-5482
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  • De la prise de son à la diffusion: mystères et mécanique de
           la perspective sonore.

    • Authors: A. Beznosiuk
      Abstract: Il s'agit ici de proposer un aperçu de quelques techniques mises en œuvre dans l'objectif de proposer à l'auditeur, ou l'audio-spectateur une représentation convaincante de la notion d'espace sonore.
      Après une description des sensations éprouvées qui concourent à une représentation de l'espace, nous évoquerons quelques procédés techniques et leurs perspectives.
      PubDate: 2017-05-18
       
  • Boîte noire, une « scène d’invention
           totale »

    • Authors: Patrick Barrès
      Abstract: La boîte noire constitue une pièce maîtresse du dispositif perspectif. Elle participe, suivant les voies géométriques projectives qui en règlent le fonctionnement, au théâtre d'instauration de la représentation. Les relations topographiques entre le lieu de visée et le plan de projection se coordonnent suivant deux lignes : autour d'un rayon lumineux dans la camera obscura, autour d'un rayon imaginaire dans les modèles de construction perspective d'Alberti, de Dürer, de Vinci ou de Bosse. Les artistes des avant-gardes historiques des années 1920 se démarquent des dispositifs de la Renaissance et rejettent la logique figurative, en instaurant une tension dialectique entre la transparence et l'opacité, entre les ressources géométriques de la perspective et les ressorts physiques du lieu d'exercice, et en introduisant au cœur du dispositif des motifs d'instabilité, des marques d'altération et des signes de fragmentation. La boîte noire devient dès lors un terrain d'expérience de la pla...
      PubDate: 2017-05-18
       
  • SOMMAIRE du numéro

    • Abstract: REMERCIEMENTS AVANT-PROPOS L’HOMME ET LA NATURE Claire Allouche - « La solution se trouve dans le paysage », P’tit Quinquin (2014) de Bruno Dumont ou le paysage du Nord comme motif sériel Maylis Asté - True Detective et la Nature de Louisiane comme impasse Marie Maillos - L’homme contre la Nature dans True Detective Justine Breton - Le paysage, la roche et le fer : Que dit le décor d’Excalibur ? LE BOUT DU MONDE Rosine O’Kelly - Imaginaires du désert dans les séries américaines Sandrine Chapon - L’océan comme cadre narratif : Une analyse des différentes perceptions du paysage marin dans The Affair Florent Favard - The Big Empty : Représentation(s) de l’espace interstellaire à la télévision PAYSAGES URBAINS Alfonso Pinto - Gomorra, la série : La réinvention de l’imaginaire napolitain Julie Ambal & Aurélien Ramos - Vancouver, lieu de substitution : Paysage emblématique/Paysage générique PAYSAGES DES MORTS Anne-Lise Melquiond - Les Paysages de l’apocalypse Olivier Ammour-Mayeur - Paysage apocaly...
      PubDate: 2017-03-27
       
  • Avant-propos

    • Authors: ASTÉ Maylis, MAILLOS Marie
      Abstract: La série télévisée : un dispositif « légitime » François Jost introduit son essai De quoi les séries américaines sont-elles le symptôme ? d’une remarque acerbe sur les divers ouvrages qui s’intéressent aux séries télévisées : « Il est de bon ton d’entamer un livre sur les séries en déplorant que ce genre méprisé n’ait jusque-là fait l’objet que de peu d’études sérieuses en France. » En quelque sorte, en affirmant dès 2011 que la série télévisée est « respectée par les chercheurs » François Jost suppose que notre ère est celle d’une post-légitimation de la série télévisée, comme on parle ailleurs de post-féminisme : il conviendrait ainsi pour lui de reconnaître enfin les avancées qui ont été faites et, en parallèle, d’en critiquer les méthodes et les raisons. Pour en venir à cette conclusion, François Jost s’appuie implicitement sur des considérations Bourdeusiennes sur la légitimité en art. « Dans une société donnée, à un moment donné du temps, toutes les significations culturelles ...
      PubDate: 2017-03-20
       
  • Espace, Perspective et Fragmentation Se jouer de l’œil ou pas. Entre
           modèle et imaginaire

    • Authors: Grégory Bled
      Abstract: À la lecture des textes présentés dans cet ouvrage, il ressort évidemment une matrice de fond, une structure, un mot : l’œil, c’est par lui que nous sommes conviés au spectacle de l’espace et à la lecture des images. Fin Xe-début XIe siècle, les travaux du savant arabe Ibn al-Haytham, connu en occident sous le nom d’Alhazen mettent en évidence une notion de sens à distance, la vue n’est plus toucher, palpation, mais réception  ; les rayons visuels sortant de l’œil ne viennent plus palper l’objet, mais les rayons lumineux y pénètrent et c’est dans le corps, sur la surface du cristallin que la sensation du monde extérieur vient se fixer. Pour Gérard Simon « La lumière est nécessaire à la vision » il y a donc nécessité à la mettre en scène. Cette théorie de l’intromission est une naissance de dispositifs scénographiques (lumière, espace) de la peinture à la scène théâtrale et au cinéma. Les artistes, plasticiens, scénographes, architectes connaissent l’intérêt de cet œil récepteur (œil...
      PubDate: 2017-03-05
       
  • De l’image à l’espace, le regard du décorateur de
           cinéma.

    • Authors: Grégory Bled
      Abstract: Le plasticien décorateur de cinéma, dans son processus de création de l’espace, voyage en des aller-retour entre le plat de l’image iconographique, écranique, et les différents plans disposés dans le creux de l’espace scénique. Ce dispositif est régi par une perspective particulière que l’on pourrait désigner comme perspective du spectacle. Cet article questionne les obsessions du décorateur de cinéma dans sa volonté de matérialiser un espace, un réceptacle à jeux. Dans un deuxième temps, il voudrait révéler comment à partir d’une image de travail, le décorateur peut extraire l’espace qu’elle contient. Cette boite d’espace devra ensuite s’adapter, se mouler à la structure du studio de cinéma, un espace de tous les possibles.
      PubDate: 2017-03-05
       
  • Le Matte Painting : Du trompe-l’œil au trompe la
           perspective

    • Authors: Réjane Hamus-Vallée
      Abstract: Le matte painting est une technique de trucage de décor qui permet d'agrandir un espace en le prolongeant par une peinture, qu'elle soit réalisée initialement sur une vitre en verre ou par ordinateur. Cet article questionne le travail particulier de la perspective dans la réalisation de ces "trompe-l'oeil de la caméra". Il analyse en particulier le travail d'Albert Whitlock pour sa collaboration avec Alfred Hitchcock, et le peintre français Jean-Marie Vives pour La vie est un roman d'Alain Resnais.
      PubDate: 2017-03-05
       
  • La scénographie à l’épreuve de la fragmentation des
           espaces d’exposition.

    • Authors: Frédéric Jourdain
      Abstract: La présentation de l’œuvre d’E. F à la fondation espace écureuil à l’automne dernier est à l’origine d’une réflexion portant sur la relation qu’entretiennent le spectateur et les œuvres dans le cadre d’une exposition. Les œuvres de cette artiste que je connaissais à travers son site internet, m’ont subitement paru exister différemment et intensément dans l’espace d’exposition. Première hypothèse : ma rencontre physique avec les œuvres devait être responsable de cette nouvelle appréciation. A moins que ce ne soit la rencontre physique des œuvres avec un lieu qui leur était jusqu’alors étranger qui leur conférait une autre dimension. En outre, les conditions de présentation des œuvres dans ce lieu, c’est à dire les partis pris scénographiques de l’exposition m’interrogeaient. Je décidais alors d’explorer, à travers cette étude de cas, les enjeux de la rencontre entre une œuvre, un espace d’exposition et un spectateur. Au préalable, quelques mots de présentations de l’artiste, de l’œuv...
      PubDate: 2017-03-02
       
  • Perspective et constructions

    • Authors: Jean-Luc ANTONUCCI
      Abstract: Les images réalisées avec un appareil photographique ou une caméra pour être tirées sur papier ou projetées sur un écran sont soumises aux règles de la construction perspective des images planes. Très tôt, les réalisateurs et décorateurs de cinéma ont donc dû tenir compte des caractéristiques optiques de ces outils et des propriétés de la perspective à laquelle ils étaient confrontés. C'est pourquoi, dès le début du siècle dernier, l'industrie naissante du cinéma a fait appel au savoir-faire des peintres-décorateurs de théâtre qui avaient une parfaite maîtrise de la mise en perspective et des techniques de représentation de l'espace sur des panneaux décor. En France, ce fut notamment le cas du décorateur Hugues Laurent qui travailla pour les studios français Pathé. À un moment où l'imagerie numérique prenait de plus en plus de place dans la production cinématographique, Daniel Guéret O'Nillon, décorateur notamment du film de Jean-Pierre Melville Le Doulos, a voulu mettre en évidence...
      PubDate: 2017-02-28
       
  • Désarticuler la figure humaine : boîtes d’espaces et boîtes à
           images chez Teatrocinema - Histoire d'amour (2013), Sans sang (2007) et
           L'homme qui donnait à boire aux papillons (2010)

    • Authors: Marie Garré Nicoara
      Abstract: Teatrocinema, compagnie chilienne, est issue de la dissolution en 2006 de la compagnie La Troppa. Le travail de La Troppa, créée en 1987 par Jaime Lorca, Laura Pizzarro et Juan Carlos Zagal à Santiago du Chili, était avant tout orienté vers l’illusion scénique grâce à des machineries ingénieuses, un langage qui avait recours aux comédiens masqués et à la marionnette. La compagnie a assez vite acquis une renommée internationale, en Europe notamment, où de nombreuses représentations ont eu lieu. On se souvient particulièrement de Voyage au centre de la terre, de Pinocchio, de Jesus Betz ou encore de Gemelos, adapté du roman Le Grand Cahier d’Agota Kristof. La séparation a donné naissance à deux entités distinctes : Jaime Lorca seul d’un côté avec la compagnie Viaje inmovil, qui s’oriente plus nettement vers la marionnette, et de l’autre la compagnie Teatrocinema (Juan Carlos Zagal et Laura Pizzarro) qui développe une esthétique de l’illusion passant avant tout par un travail de l’image...
      PubDate: 2017-02-28
       
 
 
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