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Journal Cover In Situ. Revue des patrimoines
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   ISSN (Online) 1630-7305
   Published by Revues.org Homepage  [401 journals]
  • Réinventer la sculpture de jardin. Autour de l’Exposition
           internationale des Arts décoratifs et industriels, Paris 1925

    • Authors: Louis Gevart
      Abstract: Très présente dans les traités de jardinage des xviiie et xixe siècles, la statue est un objet traditionnel dans l’art des jardins, figurant au rang des ornements. Outre la statuaire commémorative installée dans les jardins publics, la sculpture avait généralement pour but d’évoquer l’antique. Au début du xxe siècle, les rénovateurs du jardin d’architecte français que sont Achille Duchêne et les frères Vera ne bousculent pas cet usage, même dans leurs créations les plus libres, et la sculpture reste le témoin immuable de l’héritage classique. Lorsque les nouvelles tendances de l’art du jardin sont mises à l’honneur lors de l’Exposition des Arts décoratifs de Paris en 1925, des architectes comme Plumet, Marrast et Mallet-Stevens osent « déboulonner l’Antique » pour proposer des sculptures à l’iconographie moderne ou, plus radicalement, leur substituer des éléments décoratifs comme des fontaines de béton et de verre. La tradition de l’ornement demeure pourtant et laisse peu de champ a...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Le Corbusier et Léger face à face, face au mur

    • Authors: Guillemette Morel Journel
      Abstract: Le Corbusier a beaucoup plaidé en faveur de l’intégration des arts visuels dans l’architecture. Dans les faits, ce sont plutôt ses propres œuvres plastiques qu’il a placées dans ses édifices. Ses trente années de rapports amicaux avec Fernand Léger ne contredisent pas ce hiatus entre volonté affichée et réalité des pratiques.
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Le collectif à l’œuvre. Collaborations entre architectes et
           plasticiens (xxe-xxie siècles)

    • Authors: Delphine Bière, Éléonore Marantz
      Abstract: Ce numéro d’In Situ. Revue des patrimoines consacré aux collaborations entre architectes et plasticiens aux xxe et xxie siècles trouve son origine dans deux journées d’études intitulées Imaginer et expérimenter le dialogue des arts et Le collectif sur la place publique, organisées à l’Institut national d’histoire de l’art en 2013 et 2014 par l’université Paris-1-Panthéon-Sorbonne et l’université Lille-3, sous la responsabilité scientifique de Delphine Bière et Éléonore Marantz (fig. 1, fig. 2). Figure 1 Image 100000000000049D000003532DB666AF.jpg Brochure de la journée d’étude « Imaginer et expérimenter le dialogue des arts » (27 novembre 2013, université Paris-1-Panthéon-Sorbonne/université Lille-3, HiCSA / IRHIS). © HiCSA. Figure 2 Image 100000000000049D0000033DB70035E7.jpg Brochure de la journée d’étude « Le collectif sur la place publique » (26 mars 2014, université Paris-1-Panthéon-Sorbonne/université Lille-3, HiCSA / IRHIS). © HiCSA. Ces rencontres proposaient une lecture transdisciplinaire d’une production et d’un patrimoine monumental et artistique un peu à la mar...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • André Bruyère et la synthèse des arts : projet de Village polychrome
           avec Fernand Léger (1953)

    • Authors: Thomas Gluckin
      Abstract: En 1951 se constitue le Groupe Espace, autour d’André Bloc (1896-1966), sculpteur et rédacteur en chef des revues L’Architecture d’aujourd’hui et Art d’aujourd’hui. Le groupe rassemble des créateurs autour d’une volonté commune : parvenir à une synthèse des arts pour dépasser le clivage traditionnel entre peinture, sculpture et architecture. C’est dans ce contexte qu’en 1952-1953, deux membres et amis de longue date d’André Bloc, l’architecte André Bruyère (1912-1998) et le peintre Fernand Léger (1881-1955) reçoivent la commande du magnat de la presse brésilien Francisco Assis de Chateaubriand (1892-1968). Ce projet de lotissement à édifier près de Biot (Alpes-Maritimes) et dénommé Village polychrome se situe entre lieu de villégiature et village d’artistes. Il propose, selon le souhait de Bruyère, de vivre dans un décor de Fernand Léger intégré au paysage. Bien qu’il n’ait pas abouti, le projet est significatif de la tentative de formulation dans les années 1950 d’une alternative à...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Autour de Gaston Castel. Promotion d’une sculpture monumentale
           parlante à Marseille

    • Authors: Laurent Noet
      Abstract: L’architecte Gaston Castel (1886-1971) conserve tout au long de sa carrière le goût pour une architecture ornée, voire « bavarde », hérité de sa formation académique à l’École des beaux-arts de Paris. Dès qu’il en a l’opportunité, il place des décors figuratifs à l’iconographie classique – surtout des allégories et des personnages mythologiques – sur ses constructions, notamment à Marseille, qu’il s’agisse de bâtiments publics (opéra, tribunal de commerce, lycées… et même prison), d’immeubles d’habitation ou de monuments commémoratifs. L’une des principales motivations de Castel est alors de fournir du travail à ses amis sculpteurs, au premier rang desquels se trouvent Antoine Sartorio (1885-1988), Louis Botinelly (1883-1962) et Élie-Jean Vézien (1890-1982). Comme au xixe siècle, par souci d’unité stylistique, il répartit ses décors sculptés en lots, qu’il distribue ensuite. Seul le Monument à Louis Barthou et à Alexandre Ier de Yougoslavie, dit également Monument à la Paix, fait ex...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Ce que les sculptures de Jean-Max Albert et Sara Holt donnent à voir
           de l’architecture

    • Authors: Françoise Very
      Abstract: L’architecture – les édifices et l’espace qu’ils inventent – cristallise une pensée particulière qui va de la conception à la réalisation. Or, souvent, l’usage des bâtiments donne une perception essentiellement fonctionnelle de l’architecture ; il en masque la pensée et ce qu’elle inscrit dans la matière et l’espace. Cet article invite à envisager la « pensée » et non la « beauté », pour tenter de suivre l’exemple de Konrad Fiedler (1841-1895) dans son questionnement pionnier sur les buts de l’art, aussi formulés de façon percutante par Paul Klee dans sa Confession créatrice (1920) quand il affirme que « l’art ne restitue pas le visible, mais rend visible ». Six interventions de Jean-Max Albert (né en 1942), sculpteur, peintre mais aussi musicien et écrivain, et une installation de Sara Holt (née en 1946), sculpteur, peintre, photographe et céramiste – Autumn in Peking (1987), Planches (1989), Ligeti (1993), Rayon (1986), Lumen poème (1984), Sculptures de visées (1986) – font résonn...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • « L’Affaire du Trocadéro » : dialogue(s) autour d’une
           architecture promise à la disparition (1933-1937)

    • Authors: Juliette Lavie
      Abstract: L’abandon, à l’automne 1933, du projet de démolition du Trocadéro de Davioud et Bourdais pour l’Exposition internationale de 1937 proposé au comité d’organisation par Auguste Perret suscite une polémique dont la presse française se fait l’écho. Si le critique d’art Charles Kunstler s’interroge sur l’avenir du palais, de son côté la revue L’Art vivant recueille l’avis des « personnalités les plus marquantes de Paris » sur la démolition de ce monument considéré comme le plus laid de la capitale. Cette enquête (annexe 1), publiée en 1934, réunit trente témoignages d’architectes, d’hommes de musées, d’écrivains et d’artistes dont celui du photographe et directeur du service photographique de L’Illustration Emmanuel Sougez. À cette occasion, il fait part de sa tristesse de voir disparaître ce monument puis décide de le photographier. Un dialogue naît de cette ultime rencontre entre Sougez et l’architecture et témoigne de l’ambivalence d’une société qui, au nom de l’esthétisme, fait dispa...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Du peintre à l’architecte. La mise en exposition des Nymphéas de Monet
           à l’Orangerie des Tuileries

    • Authors: Félicie Faizand de Maupeou
      Abstract: Partie intégrante du paysage artistique parisien et international, les Nymphéas de Claude Monet proposent une forme inédite de création. Exécutées dans le secret de l’atelier de Giverny, les toiles entament leur destin public au moment où le peintre en fait don à la nation, par l’intermédiaire de son ami Clemenceau, au moment de l’armistice de la Première Guerre mondiale. Une longue période de tractation entre le peintre, qui entend bien faire respecter ses volontés, et les différents acteurs, qui interviennent autour de cette donation, s’engage alors. La question de la mise en exposition des panneaux est au cœur de discussions qui dureront plus de dix ans. Le dispositif d’accrochage que Monet imagine et qui se formalise progressivement est au cœur de son geste artistique. Par leur mise en exposition, le peintre devient le scénographe de ses toiles. L’enjeu de cet article est d’abord de comprendre combien et comment cette nouvelle posture influence ses rapports avec les différents a...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Paule Pascal, sculpteur au service de l’architecture dans les
           années 1960-1980 dans le Gard

    • Authors: Josette Clier, Michèle François
      Abstract: Paule Pascal, née en 1932, entre à 15 ans à l’école des beaux-arts de Nîmes. Reçue à l’École des beaux-arts de Paris en 1954, elle est l’élève du sculpteur Marcel Gimond jusqu’en 1958. De retour à Nîmes, grâce au sculpteur et architecte Armand Pellier (1910-1989), elle travaille à la conception d’œuvres de grandes dimensions liées à l’architecture. Elle bénéficie de nombreuses commandes publiques et collabore avec les architectes les plus actifs du troisième quart du xxe siècle dans le Gard. Sur les chantiers d’Armand Pellier, elle réalise à Vauvert une frise et des piliers avec chevaux et taureaux de Camargue, des murs abstraits pour les agences du Crédit agricole, pour des villas des bas-reliefs, noyau d’escalier ou sculptures pour bassin. Pour Joseph Massota (1925-1989), elle sculpte un bas-relief en pierre du pont du Gard sur le thème des moissons et des récoltes à la Maison de l’agriculture de Nîmes, tour de béton brut et de verre. Mais elle travaille également le béton moulé à...
      PubDate: 2017-07-28
       
  • Jean Montariol et les artistes toulousains : pour une histoire
           matérielle et sociale de la collaboration entre architecte et artistes
           dans l’entre-deux-guerres

    • Authors: Laura Girard
      Abstract: Entre 1925 et 1935, la municipalité socialiste engage à Toulouse la construction de nombreux équipements communaux : le parc des sports, la bibliothèque municipale, la bourse du travail, huit groupes scolaires, des bains-douches, des cités-jardins et immeubles HBM. L’architecte de la Ville, Jean Montariol, se voit confier la plupart de ces projets. Les décors (fresques, bas-relief, peintures), les ferronneries et le mobilier sont réalisés par des artistes toulousains, choisis spécifiquement par le conseil municipal. Ils sont issus de l’école toulousaine, écartant ainsi toute expression artistique extérieure. Ces édifices concrétisent les objectifs de la municipalité : progrès sociaux, élévation du niveau de vie et des connaissances intellectuelles des classes défavorisées, épanouissement du corps et de l’esprit. Caractéristique de l’Art déco, la collaboration entre architecte, artistes et artisans d’art entre en résonance avec la vocation sanitaire, hygiéniste et éducative des équip...
      PubDate: 2017-07-28
       
 
 
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School of Mathematical and Computer Sciences
Heriot-Watt University
Edinburgh, EH14 4AS, UK
Email: journaltocs@hw.ac.uk
Tel: +00 44 (0)131 4513762
Fax: +00 44 (0)131 4513327
 
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