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Bulletin du Centre de recherche du château de Versailles
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  This is an Open Access Journal Open Access journal
ISSN (Online) 1958-9271
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  • Le prince revenant : la vie après la mort
           d’Alphonse II d’Este

    • Authors: Giovanni Ricci
      Abstract: Vers l’an 1600, peu après la dévolution de Ferrare à l’État de l’Église, une « ombre » à cheval écrasa un soldat pontifical qui surveillait la nuit le rempart de la ville. Le cavalier fut immédiatement identifié comme Alphonse II d’Este, dernier duc de Ferrare, décédé en octobre 1597. Cet essai a pour but de placer cet incident curieux dans un pluri-contexte pertinent. Contexte politique d’abord, fondé sur la nostalgie des sujets pour leur ancien seigneur - et la manipulation de cette même nostalgie par le nouveau pouvoir. Mais des couches anthropologiques plus profondes doivent être prises en considération. Selon un modèle culturel largement répandu, le mort mécontent fut rappelé par les sentiments de culpabilité des vivants : concrètement, la culpabilité pour les funérailles déshonorantes infligées au feu duc. D’autres épisodes semblables furent enregistrés à l’époque en d’autres lieux de l’Italie du nord : ils sont interprétés comme des manifestations tardives et déformées du myt...
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Louis XIV à Versailles vu par Jean-Léon Gérôme : enjeux
           iconographiques

    • Authors: Alexandre Maral
      Abstract: Entre 1862 et 1896, le peintre Gérôme s’est intéressé à quatre reprises à la figure et au Versailles de Louis XIV. Si le cadre peint par Jean-Louis Gérôme a été restitué avec un remarquable souci d’exactitude, son sens de la mise en scène traduit une réflexion personnelle et originale sur le pouvoir politique et son mode d’exercice au sein d’une société de cour.
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Alexandre Bontemps, « favori » de
           Louis XIV '

    • Authors: Mathieu da Vinha
      Abstract: La notion de favori est complexe et sa terminologie a évolué au cours des âges. Si elle supposait initialement un aspect militaire (ce qui pouvait être encore le cas dans la seconde partie du xviie siècle, à un niveau moindre, si l’on en croit le parcours de Jules-Louis Bolé de Chamlay qui, dans l’ombre du puissant Louvois, entretint une relation privilégiée avec le monarque qui l’utilisa dans sa stratégie de cabinet comme « ministre de la Guerre occulte » [voir Philippe Cénat, Chamlay. Le stratège secret de Louis XIV, Paris, Belin, 2011]), gouvernemental tout comme celui de posséder un clan familial fort, il semblerait que cette notion politique se mua par la suite plus en une notion d’intimité et d’amitié, ce qui correspondait incontestablement au cas d’Alexandre Bontemps. Sous le règne de Louis XIV, ce n’est pas tant le terme de « favori » qu’il conviendrait d’utiliser mais plutôt celui de bénéficiaire ou destinataire de la faveur royale, ce à quoi tout le monde pouvait prétendre...
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Avignon 1701

    • Authors: Jérôme de La Gorce
      Abstract: Après avoir quitté leur frère, le duc d’Anjou devenu roi d’Espagne, à Saint-Jean-de-Luz, les ducs de Bourgogne et de Berry bénéficièrent à Avignon d’une entrée solennelle, dont se firent l’écho de nombreuses sources. Registres capitulaires, comptes des consuls assurant le pouvoir municipal, relations imprimées, lettres de voyageurs, correspondances diplomatiques ont été conservés et rappellent l’indépendance de la capitale du Comtat Venaissin à l’égard du royaume de France. Secondé par un vice-légat, le pape Clément XI entendait tirer parti de cette situation pour renforcer son autorité à Avignon. De son côté, Louis XIV ne devait-il pas s’assurer, à la veille de la guerre de la Succession d’Espagne, du soutien du Vatican, de manière à rallier à sa cause le plus grand nombre de puissances européennes ' Au cœur de ces intérêts, le jésuite Bontous, auteur du programme des réjouissances, occupa un rôle capital en privilégiant comme sujet la religion catholique romaine défendue par la ma...
      PubDate: 2018-04-03
       
  • « Description du batteau presenté l’an 1660 par les Jurats de la
           Ville de Bordeaux, à leurs Majestés revenant de la frontiere faite la
           ceremonie de leur mariage »

    • Authors: Mark Hengerer
      Abstract: En 1660, Louis XIV et son épouse Marie-Thérèse d’Autriche se rendirent de Bayonne, où avaient eu lieu leurs noces, à Paris. Chemin faisant, il leur fallut traverser la Garonne. La ville de Bordeaux mit à la disposition du couple royal un bateau, un « palais naval ». La très riche décoration de ce bateau rendait hommage, dans son programme iconographique, à la paix, à l’amour et à la dynastie royale, tout en soulignant la soumission et la fidélité de la ville dont le rôle dans la Fronde n’était pas encore oublié. Cette contribution présente une description de ce bateau conservée aux archives municipales de Bordeaux.
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Naissances princières : Rome, février 1662

    • Authors: Martine Boiteux
      Abstract: Dans le cadre d’une recherche sur les stratégies de légitimation dynastique, l’article présente une analyse morphologique et symbolique de ces pratiques, en s’appuyant sur un exemple. En 1662, sur la scène de la Rome pontificale, la France et l’Espagne rivalisent. Les célébrations des naissances princières, composées de rituels et cérémonies religieuses, profanes et toujours politiques, utilisent les mêmes lieux pour des spectacles pyrotechniques, aux scénographies somptueuses dues à des artistes connus, dans l’espace public d’une société de cour où la fête est utilisée comme instrument de représentation et de communication. Les documents écrits et figurés sont mis en relation.
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Le portrait du roi, de la tête aux pieds

    • Authors: Sylvène Édouard
      Abstract: Dans le domaine de l’histoire des représentations du prince, le corps – dans ses trois dimensions politique, historique et symbolique – fut souvent négligé. Cet article propose une mise au point sur le portrait du prince qui fait du corps un objet signifiant en revenant, dans un premier temps, sur le rapport entre civilité et représentation du corps qui permet d’établir le profil moral du prince. Puis, un retour sur les quelques essais consacrés à des parties anatomiques royales en soulignera toute la possible symbologie, tandis que, pour finir, une lecture plus sociale du portrait permettra d’émettre d’autres hypothèses pour comprendre certaines de ces valorisations anatomiques.
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Paraphrases artistiques ou contre-images politiques ' Les empereurs
           et les rois de France dans des gravures parallèles

    • Authors: Friedrich Polleross
      Abstract: Dans les gravures du xviie siècle, on trouve des portraits des Habsbourg et des rois de France sous des formes généralement identiques. On peut y voir des influences artistiques, mais aussi, dans un contexte de rivalité de ces deux puissances européennes, un message politique. Ainsi, le projet d’Antoine de Laval pour la Petite Galerie du Louvre en 1600 paraphrase les Imagines Gentis Austriacae de Francesco Terzio. En 1593, Antonio Tempesta crée un portrait équestre d’Henri IV, qui est repris dix ans plus tard pour un portrait de Rodolphe II par Aegidius Sadeler. En 1614, ce dernier grave un portrait allégorique de l’empereur Matthias, dont Crispijn de Passe II reprend la composition pour un portrait de Louis XIII. Dans le contexte des mariages de 1615, le symbolisme espagnol est repris par l’iconographie royale française : une gravure de Pierre Firens montre les deux couples surmontant les quatre parties du monde ; en 1625, de Passe utilise le même motif pour honorer Louis XIII sur ...
      PubDate: 2018-04-03
       
  • Les visages d’Alexandre Farnèse, de l’héritier du duché de Parme au
           défenseur de la foi

    • Authors: Diane H. Bodart
      Abstract: La figure exemplaire d’Alexandre Farnèse, duc de Parme et de Plaisance, gouverneur des Pays-Bas et général militaire de grand génie au service de Philippe II, fut célébrée après sa mort par une série de monuments qui le glorifient comme défenseur de la foi catholique. Dans ces statues, le visage du prince se distingue par un large front aux sourcils froncés, une chevelure flamboyante, une fière moustache et une barbe pointue. L’étude s’attache à retracer la construction de cette physionomie guerrière du vivant du prince. Mis à part les portraits de jeunesse, quand il était héritier du duché de Parme puis otage politique à la cour de Philippe II, l’essentiel des portraits d’Alexandre Farnèse se concentrent après 1585, date à laquelle il prit avec éclat Anvers, devint duc de Parme et reçut officiellement le collier de la Toison d’or. Après les excès de représentation commis par le duc d’Albe, qui s’était lui-même glorifié d’une statue, Alexandre Farnèse fit preuve d’une grande prudenc...
      PubDate: 2018-04-03
       
  • L’image qui tue : les armes décorées dans les collections princières
           allemandes au xvie siècle

    • Authors: Naïma Ghermani
      Abstract: Dans la seconde moitié du xvie siècle, les princes européens et en particulier les princes allemands commencèrent à collecter des armes et des armures. Ces cabinets d’armes étaient principalement composés de trophées de guerre, mais la plupart des pièces qui s’y trouvaient étaient des cadeaux offerts par d’autres cours ou des objets achetés par le prince lui-même. Cette contribution s’intéresse tout particulièrement à la collection d’armes des électeurs de Saxe et notamment aux armes décorées (épées, dagues, pistolets) que ces princes de la branche albertine semblaient rechercher avidement. Durant cette période, les thèmes religieux dominent la décoration des armes : Adam et Ève, l’arche de Noé, la Crucifixion, la loi et la grâce. Ce choix iconographique est à relier au mouvement de confessionnalisation intense qui touche la Saxe électorale et aux efforts continus des électeurs pour défendre et établir une orthodoxie luthérienne, dans un contexte de luttes intraconfessionnelles. Il ...
      PubDate: 2018-04-03
       
 
 
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